Tom lateral |

Nota francesa adicionada, nem. Zusatzton, Zusatzton

O som de um acorde que não pertence (é adicionado) à sua base estrutural. Em outra interpretação, P. t. é “um som não acorde (ou seja, não incluído na estrutura terçã de um acorde), que adquire significado harmônico em uma determinada consonância como seu elemento constituinte” (Yu. N. Tyulin); Ambas as interpretações podem ser combinadas. Na maioria das vezes, P. t. é falado em relação a um tom que não está incluído na estrutura terçã de um acorde (por exemplo, uma sexta em D7). Uma distinção é feita entre substitutivo (tomado em vez do cordal associado) e penetrante (tomado junto com ele).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nº 4.

PI Tchaikovsky. 6ª sinfonia, movimento IV.

P. t. são possíveis em relação não apenas a terceiros acordes, mas também a acordes de uma estrutura diferente, bem como a poliacordes:

A adição de tons P. (especialmente dois ou três tons P.) geralmente leva à transformação de um acorde em um poliacorde. P. t. criar uma diferenciação funcional de três elementos na estrutura do acorde: 1) principal. tom (“tônica” do acorde), 2) outros tons do principal. estruturas (juntamente com o tom principal “núcleo” do acorde) e 3) tons secundários (em relação ao P. t., o “núcleo” desempenha um papel semelhante ao “tom principal” de ordem superior). Assim, as relações funcionais mais simples podem ser preservadas mesmo com um acorde dissonante polifônico:

SS Prokofiev. “Romeu e Julieta” (10 peças para fp. op. 75, nº 5, “Máscaras”).

Como um fenômeno de pensamento harmônico P. t. está intimamente ligada à história da dissonância. A sétima foi originalmente fixada no acorde (D7) como uma espécie de som de passagem “congelado”. A cinética da dissonância de acordes é um lembrete de sua origem, de sua natureza de “tom lateral”. Cristalizado nos séculos 17-18. acordes tertsovye (consoantes e dissonantes) foram fixados, no entanto, como consonâncias normativas. Portanto, P. t. deve ser distinguido não em acordes como V7 ou II6 / 5, mas em consonâncias estruturalmente mais complexas (incluindo consonâncias, cujos sons podem ser arranjados em terças, por exemplo, “tônica com uma sexta”). P. t. está geneticamente relacionado com acciaccatura, uma técnica de execução dos séculos XVII e XVIII. (com D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. ganhou alguma distribuição na harmonia do século XIX. (o efeito da tônica com a sexta no tema secundário do finale da 17ª sonata para piano de Beethoven, a dominante de “Chopin” com a sexta, etc.). P. t. tornou-se uma ferramenta normativa na harmonia do século XX. Percebido inicialmente como “notas extras” (VG Karatygin), ou seja, como sons não acordes “presos” em um acorde, P. t. categoria, igual às categorias de sons de acordes e não acordes.

Como teórico, o conceito de P. t. remonta à ideia de u1bu1b a “sexta adicionada” (sixte ajoutée) de JP Rameau (no seguimento f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 o tom principal do 1º acorde é fá, não d, que é um PT, uma dissonância adicionada à tríade f2 a4 cXNUMX). X. Riemann considerou P. t. (Zusdtze) uma das XNUMX formas de formar acordes dissonantes (junto com sons não acordes em batidas pesadas e leves, bem como alterações). O. Messiaen deu a P. t. formas mais complexas. GL Catuar designa o termo “P. t.” sons não acordes, mas especificamente considera “combinações harmônicas formadas por tons laterais”. Yu. N. Tyulin dá P. t. uma interpretação semelhante, subdividindo-os em substituição e enraizamento.

Referências: Karatygin VG, músico impressionista. (Para a produção de Peléas et Melisande de Debussy), Discurso, 1915, nº 290; Catuar GL, Curso teórico de harmonia, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Tratado de harmonia, parte 2, M., 1959; de sua autoria, Harmonia moderna e sua origem histórica, na coletânea: Questões da Música Contemporânea, L., 1963, o mesmo, na coletânea: Problemas Teóricos da Música do Século I, vol. 1, M., 1967; Rashinyan ZR, Livro didático de harmonia, livro. 2, Er., 1966 (em armênio); Kiseleva E., TONS Secundários Na harmonia de Prokofiev, em: Problemas teóricos da música do século 1, vol. 1967, M., 4; Rivano NG, Leitor em harmonia, parte 1973, M., 8, cap. oito; Gulyanitskaya NS, O problema do acorde na harmonia moderna: sobre alguns conceitos anglo-americanos, em: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Instituto Musical e Pedagógico. Gnesins, não. 18, Moscou, 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M., Um estudo da harmonia do século XIX, L., (20); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1942); Sessions R., prática harmônica, NY, (1944); Resichetti V., harmonia do século XX NY, (1951); Ulehla L., Harmonia contemporânea. Romantismo na linha de doze tons, NY-L., (1961).

Yu. H. Kholopov