Henrique Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau - 14 de dezembro de 1861, Hannover) foi um compositor e maestro alemão. Em 1811-16 estudou composição com IG Shikht. Em 1827-31 foi maestro em Leipzig. Em 1831-59, ele foi condutor do tribunal em Hannover. Como maestro, lutou pela independência nacional da música alemã. Em 1859 ele se aposentou com o posto de diretor musical geral.

O representante mais proeminente do estágio inicial do romantismo musical, um dos compositores alemães mais populares de sua época, Marschner desenvolveu as tradições de KM Weber, foi um dos predecessores de R. Wagner. As óperas de Marschner são baseadas principalmente em histórias medievais e contos folclóricos, nos quais episódios realistas são entrelaçados com elementos de fantasia. De forma próxima ao singspiel, eles se distinguem pela harmonia da dramaturgia musical, pelo desejo de sinfonizar episódios orquestrais e pela interpretação psicológica das imagens. Em várias obras, Marschner faz uso extensivo de melodias folclóricas.

As melhores obras operísticas do compositor incluem O Vampiro (encenada em 1828), O Templário e a Judia (encenada em 1829), Hans Geyling (encenada em 1833). Além das óperas, durante a vida de Marschner, suas canções e coros masculinos ganharam grande popularidade.

Composições:

óperas (data de produção) — Saydar and Zulima (1818), Lucrezia (1826), The Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), King Adolf of Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, o Rei Penia (1863); zingspili; balé – Camponesa orgulhosa (1810); para orquestra – 2 aberturas; conjuntos instrumentais de câmara, incluindo 7 trios de piano, 2 quartetos de piano, etc.; para piano, incluindo 6 sonatas; música para apresentações dramáticas.

M. M. Yakovlev

Heinrich Marschner seguiu principalmente o caminho das obras românticas de Weber. As óperas O Vampiro (1828), O Cavaleiro e a Judia (baseado no romance Ivanhoe de Walter Scott, 1829) e Hans Heiling (1833) mostraram o brilhante talento musical e dramático do compositor. Com algumas características de sua linguagem musical, em especial o uso de cromatismos, Marschner antecipou-se a Wagner. No entanto, mesmo suas óperas mais significativas são caracterizadas por características epígonas, exagerada ostentação teatral e diversidade estilística. Tendo fortalecido os elementos fantásticos da criatividade de Weber, ele perdeu a conexão orgânica com a arte popular, o significado ideológico e o poder do sentimento.

V. Konen