Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

É concebível que, por exemplo, na história da pintura, da música ou da literatura, alguns talentosos artistas, indevidamente esquecidos, permaneçam? Se isso acontecer, então é uma exceção, possível, principalmente em relação aos mestres das eras antigas, cuja herança por algum motivo foi total ou parcialmente perdida. Basicamente, a história coloca tudo e todos em seu lugar – a glória “ultrapassa” aqueles que não são reconhecidos durante a vida após a morte!

Nas artes cênicas, isso acontece o tempo todo, e ainda mais nos vocais – isso é uma “matéria” muito sutil e subjetiva. Além disso, as artes cênicas são efêmeras em termos de “coisificação”, existem apenas aqui e agora. Também depende de muitas circunstâncias concomitantes. Em que teatros ou salas de concertos o artista se apresentou, quem o patrocinou e como foi “promovido”, ficou alguma gravação depois dele? E, claro, o gosto dos “líderes” da arte – o performer dependia inteiramente disso.

Agora gostaria de perguntar: quantas pessoas conhecem o maravilhoso tenor Donat Donatov, exceto, é claro, especialistas estreitos na história dos vocais e amantes da música filofonistas apaixonados? Se o nome de Ivan Zhadan, por exemplo (já escrevemos sobre ele), foi artificialmente abafado por motivos políticos, então o que aconteceu com Donatov, por que seu nome é desconhecido para uma ampla gama de amantes da ópera? Mas nada de especial. Ele simplesmente não cantou nos teatros Bolshoi ou Kirov. E isso já é suficiente? Mas aqui está outro fato surpreendente. Recentemente, foi lançado um livro de dois volumes com design chique sobre MALEGOTH, no qual Donatov passou várias temporadas no início dos anos 50, causando o deleite do público. No entanto, os autores do livro não encontraram uma única (?) palavra para este artista, enquanto M. Dovenman foi encontrado para seu rival de palco.

Donat Antonovich Lukshtoraub, que atuou sob o pseudônimo de Donatov, nasceu em São Petersburgo em 1914. Após a revolução, sua família, fugindo do regime bolchevique, emigrou para Riga. Seu professor de canto foi Vladimir Shetokhin-Alvarets, aluno de Lamperti. Aqui em Riga, Donatov fez sua estreia na Riga Private Traveling Opera como Herman.

Uma nova página em sua vida é a Itália, para onde Donatov vai em 1937. Aqui ele fez o teste com Gigli, estudou com Pertile. Em 7 de março de 1939, a cantora estreou no palco do teatro veneziano La Fenice em Il trovatore. Junto com ele nesta performance cantaram Maria Canilla e Carlo Tagliabue. Os outros papéis de Donatov neste palco incluem Alfred em La Traviata, em que Toti dal Monte era seu parceiro.

A eclosão da guerra impediu a continuação da carreira italiana do cantor. Ele estava voltando para a Itália, mas foi forçado a ficar em Riga. Após a ocupação da Letônia pelas tropas alemãs, todos os seus habitantes foram declarados súditos do Terceiro Reich. Donatov é enviado para trabalhar na Alemanha. Aqui ele cantou nos teatros de Dresden, Königsberg. Na véspera da libertação da Letônia, o cantor voltou para sua terra natal, onde participou do movimento partidário.

Após a restauração da vida pacífica, a carreira de Donatov já foi retomada na União Soviética. Em 1949-51. ele se apresentou em Odessa por duas temporadas. As memórias dos contemporâneos foram preservadas sobre este período de sua carreira. O público da ópera de Odessa, acostumado às excelentes tradições italianas desde os tempos pré-revolucionários, saudou o artista com alegria. A notícia do brilhante tenor se espalhou instantaneamente pela cidade e o teatro começou a lotar com suas apresentações. Surpreendentemente, naqueles anos de luta contra o “cosmopolitismo desenraizado”, Donatov era, de fato, o único cantor autorizado a cantar em italiano. Entre seus papéis na coroa estão José, Canio, Turiddu, Otelo, Radamés, Duque.

Aqui estão fragmentos das memórias de um dos admiradores do talento de Donatov durante os anos de seus triunfos em Odessa, publicados recentemente na revista Odessa:

“… todas as apresentações de Donatov foram encenadas em um salão lotado com o bis obrigatório de árias de coroa, com inúmeras flores, uma tempestade de aplausos que durou tanto que às vezes os cenógrafos, cansados ​​de esperar, começaram a baixar a cortina de concreto armado (o cortina que hoje se encontra desmontada devido ao seu peso impressionante, o que levou ao início da destruição do edifício). E quando restaram 2 a 3 metros entre a cabeça e a cortina, o artista deixou o palco e o público deixou o auditório.

“Graças a Donatov, surgiu um negócio underground na Ópera de Odessa: os fotógrafos de teatro competiam entre si para fotografar a cantora em papéis e na vida, e essas fotos debaixo do chão (!) eram vendidas por recepcionistas. E agora muitos velhos odessanos guardam essas fotos.

Yerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – tal é a geografia das viagens de Donatov. O famoso barítono Batu Kraveishvili, em suas memórias Inesquecível, afirma que durante as apresentações com a participação de Donatov, o transporte parou nas ruas centrais de Tbilisi perto do Teatro Shota Rustaveli - centenas de pessoas ouviram o cantor.

Na década de 50, Donatov voltou à cidade de sua infância. Ele se apresentou por várias temporadas no Leningrad Maly Opera and Ballet Theatre. Seu tenor dramático de coloração nobre de barítono continuou (infelizmente não por muito tempo) a conquistar os amantes da ópera. Na cidade do Neva, ele terminou sua vida em 27 de abril de 1995.

Um conhecido meu, um filofonista, conhecia bem Donatov e me contou sobre ele. Ele ficou surpreso com o quão abnegadamente o cantor amava … não sua própria voz, mas as vozes de outros cantores, discos coletados com gravações raras.

Ao preparar uma nota biográfica sobre Donatov, foram utilizados os materiais de M. Malkov.

E. Tsodokov