Permissão |

Resolução – queda de tensão durante a transição da dissonância para a consonância, da harmônica. instabilidade funcional (D, S) para estabilidade (T), de um som não acorde para um acorde, bem como essa transição em si. A sucessão de estados de tensão e liberação de tensão é percebida fisiológica e psicologicamente como um alívio que dá satisfação, e está associada a uma transição para um estado mais agradável, para o prazer. Daí a estética o valor de R. e a estética correspondente. funções de sons-tensões e sons-R. (eles também são preservados com seus diversos entrelaçamentos). A flutuação contínua semelhante a uma onda de tensão e R. é semelhante à respiração de um organismo vivo, sístole e diástole. R. é determinado. técnicas de vocalização (por exemplo, o movimento do tom introdutório para cima na tônica primária, um som sem acorde em um acorde adjacente). De particular importância aqui pertence ao movimento por segundo (grande e pequeno), porque. perfeitamente “apaga o rastro” do som anterior. No entanto, nas condições de um R. harmônico desenvolvido e pensamento não secundário são possíveis (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, últimos compassos). Relacionado a R., mas não idêntico a ele, colorístico. remoção da tensão quase dominante (Des7> – Des) no b-moll noturno de F. Chopin op. 9 No 3. R. sugere a ideia de uma consonância permissiva e a expectativa dela. É mais típico para a música do sistema maior-menor (sua formação começou em meados do século 15, seu domínio foi nos séculos 17-19; muito disso sobreviveu até o século 20). Quarta-século. a monodia R. como momento formativo é estranha (em princípio, nela se evitam os efeitos de tensão e descarga, sem os quais R. é inatingível). Na polifonia, a categoria de R. é fixada como uma técnica para subordinar a dissonância à consonância. Sua polarização, especialmente a polarização da estabilidade e instabilidade funcional, criou as condições para a eficácia de R. e sua percepção aguda (até mesmo F. ​​Couperin chamou o processo de R. o termo “se sauver”, literalmente – para ser salvo).

A correlação das categorias “tensão” – “resolução” pode ser estendida a construções de escalas maiores (por exemplo, a um meio instável ou a um desenvolvimento e uma repetição “resolvendo” sua tensão); neste caso, o efeito R. adquire um significado mais amplo, influenciando a modelagem. Na era do romantismo (e no século 20), novas formas de ritmo se desenvolveram (em particular, R. incompleto, assim como R., baseado em um lado da tensão harmônica; por exemplo, na mazurca de Chopin em C-dur op.24 No 2 revelando o acorde de resolução é realizado comparando todas as três tríades: T, D e S, enquanto seus pares – T e D, T e S – não o determinam). Na música do século XX, o novo se manifestou, em particular, na violação da polaridade da dissonância e da consonância, em vez da qual se estabeleceu uma gradação de dissonância em vários estágios (teoricamente, em A. Schoenberg, P. Hindemith; no último, “harmonisches Gefälle” – “relevo harmonioso”). Graças aos tônicos complexos (dissonantes), tornou-se possível resolver uma dissonância mais forte em uma menos intensa e substituir a transição dissonância-consonância por uma transição de vários estágios da dissonância mais forte para a consonância mais forte, bem como para conduzir, por exemplo, o som tônico. prima em um acorde de sétima maior (contrário à gravitação tradicional, veja – SS Prokofiev, Fleeting, No 20, compassos 14-24), resolver internamente a tônica. consonância (Prokofiev, Sarcasms, No 25, últimos compassos).

Referências: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Ver também lit. sob os artigos Harmonia, Dissonância, Dominante, Rapaz, Subdominante.

Yu. N. Kholopov