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italiano. coda, de lat. cauda – cauda

A seção final de qualquer música. uma peça que não pertence às partes principais de seu esquema formal e não é levada em conta para sua determinação, ou seja, uma adição no quadro de uma obra inteira, completa. Embora o depósito e a estrutura de uma garantia dependam da forma em que é utilizada, algumas de suas características gerais podem ser indicadas. Para K. típico estrutural e harmonioso. sustentabilidade. Para garantir a estabilidade, podem ser utilizados: na área harmônica – ponto de órgão na tônica e desvios na tonalidade subdominante; no campo da melodia – um movimento de escala descendente das vozes superiores ou um movimento progressivo que se aproxima das vozes extremas (K. 2ª parte da 6ª sinfonia de PI Tchaikovsky); no domínio da estrutura – a repetição de construções de carácter final, a sua fragmentação sucessiva, em resultado de que motivos cada vez mais aspiram à tónica; na área do metrorritmo – yambich ativo. pés, enfatizando a aspiração a uma participação forte (estável); no campo do tematismo – o uso de voltas de natureza generalizada, voltas que sintetizam temáticas. material de trabalho. Ao mesmo tempo, às vezes estão envolvidas as chamadas chamadas de despedida – a troca de breves réplicas-imitações entre as vozes dos registros extremos. K. As peças lentas geralmente ocorrem em um movimento ainda mais lento e calmo; em jogadas rápidas, por outro lado, o movimento costuma ser ainda mais acelerado (ver Strett). Em ciclos de variações, K., via de regra, introduz um contraste em relação à natureza da última variação ou grupo de variações. Em grandes formas com temas contrastantes, os chamados. recepção da reflexão – episódica. uma introdução a K. o tema da seção intermediária do formulário. Às vezes, uma técnica especial é usada – a introdução de um elemento que contrasta com o caráter geral de K. Mas logo é substituído pelo material principal da coda, enfatizando seu domínio completo. O desenvolvimento máximo desta técnica é o início da sonata K. a partir do 2º desenvolvimento, após o qual o constante “realmente K”. segue. (L. Beethoven, sonata para piano nº 23 (“Appassionata”), parte 1).

Referências: ver no art. Forma musical.

VP Bobrovsky