Tom |

Alemão Ton – som, do grego. tons, iluminado. – tensão, tensão

Um dos principais conceitos amplamente utilizados na teoria musical.

1) Na música. acústica – parte do espectro sonoro, formado por periódicos. movimentos oscilantes: T. parcial, T. alíquota, harmônico (existe o termo “subtom”), puro ou senoidal, T.; durante a interação de sons, surgem coincidências T., T. combinacionais. Difere do som do musical, consistindo no principal. tons e sobretons, e do ruído – um som com um tom indistintamente pronunciado, to-ry é causado por não periódico. movimentos oscilantes. T. tem pitch, volume e timbre que dependem do registro (baixos T. são foscos, foscos; altos são brilhantes, brilhantes) e loudness (em volume muito alto, o tom do T. muda, porque devido a distorções na forma de movimentos oscilatórios durante sua passagem pelo analisador externo do órgão da audição, surgem os chamados conotações subjetivas). T. pode ser criado por um gerador de frequência de áudio; tais T. são amplamente utilizados na música eletrônica. instrumentos para síntese de som.

2) Intervalo, uma medida de proporções de altura: em afinação pura - um grande T. inteiro com uma relação de frequência de 9/8, igual a 204 centavos, e um pequeno T. inteiro com uma relação de frequência de 10/9, igual a 182 centavos; em escala uniformemente temperada – 1/6 de oitava, T inteiro, igual a 200 centavos; na gama diatônica - junto com um semitom, a proporção entre passos adjacentes (termos derivados - trítono, terceiro tom, quarto de tom, escala de tom inteiro, escala de tom-semitom, música de doze tons, etc.).

3) O mesmo que som musical como elemento funcional das musas. sistemas: grau da escala, modo, escala (tom básico – tônica; dominante, subdominante, introdutório, tom mediano); o som de um acorde (básico, terceiro, quinto, etc.), sons não acordes (detenção, auxiliar, passagem T.); elemento da melodia (inicial, final, culminante, etc. T.). Termos derivados – tonalidade, politonalidade, tonicidade, etc. T. – um nome ultrapassado para tonalidade.

4) No chamado. modos de igreja (ver modos medievais) designação de modo (por exemplo, tom I, tom III, tom VIII).

5) Meistersingers têm um modelo de melodia para cantar em decomp. textos (por exemplo, a melodia de G. Sachs “Silver Tone”).

6) Expressão subjetiva integrada da impressão geral do som: tonalidade, caráter do som; o mesmo que a entonação do tom, a qualidade da voz, o instrumento, o som executado (puro, verdadeiro, falso, expressivo, cheio, lento T., etc.).

Referências: Yavorsky BL, A estrutura do discurso musical, partes 1-3, M., 1908; Asafiev BV, Guia de concertos, vol. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., A doutrina da harmonia, vol. 1 – Os principais problemas de harmonia, (M.-L.), 1937, corrigidos. e add., M., 1966; Teplov BM, Psicologia das habilidades musicais, M.-L., 1947; Acústica musical (editor geral NA Garbuzov), M., 1954; Sposobin IV, teoria elementar da música, M., 1964; Volodin AA, Instrumentos musicais eletrônicos, M., 1970; Nazaikinsky EV, Sobre a psicologia da percepção musical, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (tradução russa – Riemann G., Acústica do ponto de vista da ciência musical, M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Berna, 1898, 1917

Yu. N. Trapos