Síncope |

do grego synkope - truncamento

Mudando a ênfase de uma batida metricamente mais forte para uma mais fraca. Um caso típico é a extensão de um som de um tempo fraco para um tempo forte ou relativamente forte:

etc. O termo “C”, introduzido na era ars nova, é emprestado da gramática, onde significa a perda de uma sílaba átona ou som de vogal dentro de uma palavra. Na música, denota não apenas a perda de um momento átono e o início prematuro de um sotaque, mas também qualquer mudança no acento. S. pode ser tanto “antecipante” quanto “retardado” (ver: Braudo IA, Articulação, pp. 78-91), embora essa distinção não possa ser feita com total certeza.

Na polifonia de estilo estrito, S., geralmente formado por atrasos, são essencialmente atrasados:

Na polifonia posterior, onde as dissonâncias são usadas livremente, as preparações associadas ao som dissonante da liga assumem o caráter de Dó precedente. No pl. casos, a direção do deslocamento não pode ser estabelecida: tais, por exemplo, são as tensões entre a métrica. suporta, criando uma continuidade de movimento, como no início do allegro da 1ª parte da sinfonia de Mozart em D-dur (K.-V. 504). O sinal de S. principal é um desvio da acentuação real da normativa prescrita pelo medidor do relógio, que cria rítmica. “Dissonâncias”, que se resolvem no momento da coincidência de ambas as acentuações:

L. Beethoven. 4ª sinfonia, 1º movimento.

Às dissonâncias rítmicas que requerem resolução pertencem os chamados. hemiola.

O desvio da acentuação normal deu origem aos teóricos do século XVII. atribuem S. (syncopatio) à retórica musical. figuras, ou seja, desvios do modo usual de expressão (como a antiga retórica definia as figuras).

Pelas mesmas razões, o conceito de S. foi posteriormente estendido a todos os tipos de não métricos. acentos, inclusive para casos em que a ênfase em uma batida fraca é seguida por uma pausa em uma batida forte, não uma extensão do som (

), bem como acentos temporários em uma batida metricamente fraca, quando esta tem uma duração de nota mais longa que a forte anterior (ver ritmo Lombard).

O último tipo inclui muitos ritmos folclóricos; eles são semelhantes ao antigo. iâmbico ou meio século. 2º modo, to-rye nas condições do ritmo do relógio são percebidos como S., mas por sua natureza pertencem a um rítmico anterior. um sistema onde a duração não é um meio de acentuação e onde a distribuição dos acentos não é regulada pelo compasso (ver Metro).

Assim, nesses casos, não há conflito característico de S. entre o real e o métrico. acentuação. O conflito entre métrica e acentuação em alguns casos ativa a métrica. suporta (mesmo que não sejam implementados no som), criando um ext. empurrões, enfatizando o tempo exato, em outros – obscurece a métrica. suporta e cria uma espécie de tempo rubato (“roubar o tempo”).

S. de 1º grau são característicos de ritmo acelerado, principalmente no clássico. música (onde domina a “energia rítmica”), bem como para a dança. e música jazz do século 20; S. do tipo preliminar predominam aqui (por exemplo, o início do pianoforte da sonata op. 31 No 1, G-dur e a coda da abertura Leonora No 3 de Beethoven, S. em muitas obras de R. Schumann).

Raramente, a ativação da métrica e do tempo é conseguida por S. retardado (por exemplo, a abertura Coriolan de Beethoven, parte principal da abertura Romeu e Julieta de PI Tchaikovsky). Na música romântica muitas vezes encontra S. da natureza oposta, “rubat”. Rítmico. neste caso, as dissonâncias às vezes permanecem sem resolução (por exemplo, no final da peça de Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude” para piano):

P. Folha. Benediction de Dieu dans la solitude, peça para piano.

Em românticos de produção, Cs atrasados ​​são amplamente usados. Uma técnica típica é o atraso de uma melodia, semelhante à suspensão na ornamentação das musas. estilo barroco (, executado) e representando um rubato escrito, como era entendido nos séculos XVII-XVIII:

F. Chopin. Fantasia f-moll para piano.

Antecipando S. entre os românticos, e especialmente entre AN Scriabin, aguçando o rítmico. dissonâncias não enfatizam a métrica. pulsação.

P. Chopin. C-moll noturno para piano.

Referências: Braudo IA, Articulação, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Análise de obras musicais. Elementos de música e métodos de análise de pequenas formas, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap