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Редакция (Redação francesa, do lat. redactus – ordenar) – adicionar música à notação musical. obras de alterações e acréscimos, facilitando sua prática. uso, bem como a notação musical da própria obra com alterações e acréscimos semelhantes. R. geralmente é realizado durante a publicação de musas. ensaios. Aplicado em R. as alterações e adições são decomp. personagem e pode perseguir a decomposição. metas; todos eles, porém, via de regra, preservam intacta a própria música, o tom e a duração de cada um de seus sons. A mais elementar dessas mudanças está associada à introdução da notação musical do produto. de acordo com os padrões de notação modernos. Simultaneamente, R. pode perseguir o objetivo de facilitar o aprendizado da produção. um performer, especialmente um iniciante (estudante) ou um músico amador. Para isso, utiliza-se a decodificação de melismas, principalmente aqueles que são pouco utilizados na moderna. prática musical (produzida diretamente no texto musical ou em linhas musicais adicionais, às vezes em notas). Muitas vezes, o editor introduz designações que ajudam o intérprete a aplicar técnicas racionais. técnicas para tocar uma passagem particular. Entre eles estão as designações de dedos e pedais em R. fp. prod., cordas e dedos em prod. para instrumentos de arco de cordas, etc. Freqüentemente usado em R. e complemento. designações de tons dinâmicos e outros de desempenho, to-rye delineiam a própria interpretação do produto. artista. Essas últimas designações, por assim dizer, compensam o que poderia ter sido dado pelo próprio autor. Ao apresentá-los, o editor geralmente se baseia na comparação de dez. manuscritos de um Op. (se houver vários), para estudar a apresentação de lugares relacionados na mesma ou em outra produção. dado autor. No entanto, mesmo nesses casos, em tais acréscimos, o gosto pessoal do editor, sua formação musical, sua pertença a uma determinada escola de atuação etc., inevitavelmente afetam. Assim, tal R. até certo ponto aproxima a transcrição.

Comum e assim chamado. realizando R., to-rye são geralmente realizados por grandes artistas, além disso. propriedade de impressão de notação. interpretação da produção e utilizado para esta técnica. truques. Tais R. não são de pouca importância no âmbito educacional e pedagógico. prática. Como o conc. e atividades pedagógicas de um intérprete de destaque, bem como as transcrições que lhe pertencem, no caso de combinar o intérprete e o compositor numa só pessoa – e a sua. op. para seu instrumento, R. contribuem para a formação de uma certa performance em torno dele. escolas. A realização de radiografias permite, dentro de certos limites, julgar objetivamente o desempenho de músicos destacados do passado, cujas atividades ocorreram antes da invenção dos dispositivos de gravação de som.

É significativo que nem todos os editores escrevam acréscimos. designações de forma que possam ser facilmente distinguidas das do autor (em letras pequenas, entre colchetes, etc.). Em muitas publicações, as designações dos autores e editoriais não podem ser distinguidas. Nos casos em que designações editoriais desse tipo se revelam arbitrárias, associadas à interpretação subjetiva da obra, o performer se encontra em uma posição difícil – ele segue essas designações como sendo do autor, o que leva à reprodução da interpretação do editor e limita a própria iniciativa do intérprete. A este respeito, surgiu um tipo especial de R., que coloca seu núcleo. a tarefa de limpar o texto do autor de camadas editoriais injustificadas.

O termo “R”. se aplica a certos tipos de processamento associados a criaturas mutantes. lados da música Entre eles estão os chamados. R. aligeirado, que dá uma versão simplificada do próprio texto musical. R. às vezes também é chamado de processamento de grandes wok.-instr. produções em que a instrumentação sofre alterações. Exemplos são as versões das óperas de MP Mussorgsky Boris Godunov e Khovanshchina, interpretadas por NA Rimsky-Korsakov, bem como a nova instrumentação dessas óperas, de propriedade de DD Shostakovich.