Repercussão |

de lat. repercussão – reflexão

1) Na doutrina da fuga em estilo estrito (J. Fuchs e outros), o seguinte após a exposição, a manutenção do tema e a resposta em todas as vozes (alemão Wiederschlag, zweite Durchführung), a reprodução da exposição com contrapontístico. mudanças, gênero polifônico. variações na exposição (na musicologia moderna, o termo não é usado; o conceito de “R.” aproxima-se do conceito de contra-exposição de fuga). A voz que apresentou o tema na exposição é incumbida da resposta em R. (e vice-versa); o tema e a resposta em R. são introduzidos (mais frequentemente em dissonância) após uma pausa ou por um salto em um intervalo amplo, de modo que o refrão entrante. a voz soou em um registro diferente de seu alcance; em R., as transformações do tema são possíveis (por exemplo, aumento, conversão), o uso de uma stretta (geralmente menos enérgica do que na seção subsequente da forma) e outros meios de desenvolvimento e variação. R. geralmente acompanha a exposição sem cesura; R. e a parte final da forma (reprise, final stretta, die Engführung) são frequentemente separadas por uma cadência. Ver, por exemplo, Toccata e Fuga para Órgão em Fá-dur de Buxtehude: exposição – compassos 38-48; R. – barras 48-61; conclui. parte da medida 62. Em grandes fugas, pode haver várias. R.

2) No canto gregoriano, após o finalis, o tom de referência mais importante é o modo, o som, no qual se concentra o melódico. tensão (também chamado tenor, tuba). Aparece com mais frequência do que outros sons; em muitos hinos salmódicos. personagem, uma longa recitação é realizada sobre ele. Situa-se acima do finalis, separado dele por um intervalo definido em cada um dos modos (de uma terça menor a uma sexta menor). Main o tok do modo (finalis) e R. determinam a afiliação modal da melodia: no modo dórico, finalis d e R, e no modo hipodórico, d e f, respectivamente, no modo frígio, e e c , etc

Referências: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (tradução inglesa – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Ver também lit. no Art. Canto gregoriano.

VP Frayonov