Lev Nikolaevich Revutsky |
Lev Revutsky
Uma etapa importante na história da música soviética ucraniana está associada ao nome de L. Revutsky. A herança criativa do compositor é pequena – 2 sinfonias, um concerto para piano, uma sonata e uma série de miniaturas para pianoforte, 2 cantatas (“Lenço” baseado no poema de T. Shevchenko “Não caminhei no domingo” e o poema “Ode to a Song” baseado nos versos de M. Rylsky), canções, coros e mais de 120 adaptações de canções folclóricas. No entanto, é difícil superestimar a contribuição do compositor para a cultura nacional. Seu concerto foi o primeiro exemplo desse gênero na música profissional ucraniana, a Segunda Sinfonia lançou as bases da sinfonia soviética ucraniana. Suas coleções e ciclos de adaptações desenvolveram significativamente as tradições estabelecidas por folcloristas como N. Lysenko, K. Stetsenko, Ya. Stepova. Revutsky foi o iniciador do processamento do folclore soviético.
O auge do trabalho do compositor veio nos anos 20. e coincidiu com um período de rápido crescimento da identidade nacional, estudo ativo de seu passado histórico e cultural. Neste momento, aumenta o interesse pela arte do século 1921, imbuída do espírito anti-servidão. (especialmente ao trabalho de T. Shevchenko, I. Franko, L. Ukrainka), à arte popular. Em 1919, um escritório de música e etnografia foi aberto em Kyiv na Academia de Ciências da RSS da Ucrânia, coleções de canções folclóricas e estudos folclóricos dos principais estudiosos do folclore K. Kvitka, G. Verevka, N. Leontovich foram publicados e revistas de música foram publicados. A primeira orquestra sinfônica republicana apareceu (XNUMX), conjuntos de câmara, teatros musicais nacionais foram abertos. Foi durante esses anos que a estética de Revutsky foi finalmente formada, quase todos os seus melhores trabalhos apareceram. Profundamente enraizada na mais rica arte popular, a música de Revutsky absorveu seu especial lirismo sincero e amplitude épica, brilho emocional e brilho. Ela é caracterizada pela harmonia clássica, proporcionalidade, humor otimista brilhante.
Revutsky nasceu em uma família musical inteligente. Os concertos eram frequentemente realizados em casa, nos quais soava a música de I, S. Bach, WA Mozart, F. Schubert. Muito cedo o menino se familiarizou com a canção folclórica. Aos 5 anos, Revutsky começou a estudar música com sua mãe, depois com vários professores provinciais. Em 1903, ele ingressou na Escola de Música e Teatro de Kyiv, onde seu professor de piano foi N. Lysenko, um notável compositor e fundador da música profissional ucraniana. No entanto, os interesses de Revutsky em sua juventude não se limitaram apenas à música e, em 1908. ingressou na Faculdade de Física e Matemática e na Faculdade de Direito da Universidade de Kyiv. Paralelamente, o futuro compositor assiste a palestras na Escola de Música RMO. Durante esses anos, houve uma forte trupe de ópera em Kyiv, que encenou clássicos russos e da Europa Ocidental; concertos sinfônicos e de câmara foram realizados sistematicamente, tais artistas e compositores de destaque como S. Rachmaninov, A. Scriabin, V. Landovskaya, F. Chaliapin, L. Sobinov excursionou. Gradualmente, a vida musical da cidade cativa Revutsky e, continuando seus estudos na universidade, ingressa no conservatório que abriu com base na escola na classe de R. Gliere (1913). No entanto, a guerra e a evacuação de todas as instituições de ensino ligadas a ela interromperam os estudos sistemáticos. Em 1916, Revutsky se formou na universidade e no conservatório em ritmo acelerado (duas partes da Primeira Sinfonia e várias peças para piano foram apresentadas como trabalho de tese). Em 2, ele acaba na frente de Riga. Somente após a Grande Revolução Socialista de Outubro, voltando para casa em Irzhavets, o compositor se envolveu no trabalho criativo – escreveu romances, canções populares, coros e uma de suas melhores composições, a cantata O lenço (1917).
Em 1924, Revutsky mudou-se para Kyiv e começou a lecionar no Instituto de Música e Teatro e, após a sua divisão em universidade de teatro e conservatório, mudou-se para o departamento de composição do conservatório, onde, ao longo de muitos anos de trabalho, constelação de compositores ucranianos talentosos deixou sua classe – P e G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Zhukovsky, V. Kireyko, A. Kolomiets. As ideias criativas do compositor distinguem-se pela amplitude e versatilidade. Mas o lugar central nelas pertence aos arranjos de canções folclóricas – cômicas e históricas, líricas e rituais. Assim surgiram os ciclos “O Sol, Canções Galegas” e a coleção “Canções Cossacas”, que ocuparam um lugar fundamental no legado do compositor. A profunda riqueza folclórica da linguagem em unidade orgânica com as tradições criativamente refratadas da música profissional moderna, a clareza da melodia próxima às canções folclóricas e a poesia tornaram-se as marcas da caligrafia de Revutsky. O exemplo mais marcante desse repensar artístico do folclore foi a Segunda Sinfonia (1927), o Concerto para Piano (1936) e as variações sinfônicas do Cossaco.
Nos anos 30. o compositor escreve coros infantis, música para produções cinematográficas e teatrais, composições instrumentais (“Balada” para violoncelo, “Canção de ninar da Moldávia” para oboé e orquestra de cordas). De 1936 a 1955 Revutsky está empenhado na finalização e edição da principal criação de seu professor – a ópera “Taras Bulba” de N. Lysenko. Com a eclosão da guerra, Revutsky mudou-se para Tashkent e trabalhou no conservatório. O lugar principal em sua obra é agora ocupado por uma canção patriótica.
Em 1944 Revutsky retornou a Kyiv. O compositor exige muito esforço e tempo para restaurar as partituras de duas sinfonias e do concerto que foram perdidos durante a guerra – ele as anota praticamente de memória, fazendo alterações. Entre as novas obras estão “Ode to a Song” e “Song of the Party”, escritas como parte de uma cantata coletiva. Por muito tempo, Revutsky liderou a União dos Compositores da RSS da Ucrânia e realizou uma enorme quantidade de trabalho editorial sobre as obras coletadas de Lysenko. Até os últimos dias de sua vida, Revutsky trabalhou como professor, publicou artigos e atuou como opositor na defesa de dissertações.
... Certa vez, já sendo reconhecido como um ancião da música ucraniana, Lev Nikolayevich tentou avaliar seu caminho criativo na arte e ficou chateado com o pequeno número de obras devido às frequentes revisões de composições acabadas. O que o fez com tanta persistência voltar repetidamente ao que havia escrito? Buscar a perfeição, a verdade e a beleza, a exatidão e a atitude intransigente na avaliação do próprio trabalho. Isso sempre determinou o credo criativo de Revutsky e, no final, toda a sua vida.
O. Dashevskaya
