Kurt Weil |

Kurt bem

Nasceu em 2 de março de 1900 em Dessau (Alemanha). Ele estudou na Escola Superior de Música de Berlim com Humperdinck, e em 1921-1924. foi aluno de Ferruccio Busoni. Weill escreveu suas primeiras composições em estilo neoclássico. Eram peças orquestrais (“Kvodlibet”, um concerto para violino e instrumentos de sopro). O início da cooperação com os dramaturgos alemães de “esquerda” (H. Kaiser, B. Brecht) foi decisivo para Weill: ele se tornou um compositor exclusivamente teatral. Em 1926, a ópera de Weill baseada na peça de G. Kaiser “O Protagonista” foi encenada em Dresden. Em 1927, no festival de nova música de câmara de Baden-Baden, ocorreu a sensacional estreia do esquete musical “Mogno” ao texto de Brecht, no ano seguinte a ópera satírica em um ato “O czar é fotografado” (H. Kaiser ) foi encenado em Leipzig e ao mesmo tempo trovejou por toda a Europa a famosa “Ópera dos Três Vinténs” no teatro de Berlim “Na Schifbauerdam”, que logo foi filmado (“Threepenny Film”). Antes de sua partida forçada da Alemanha em 1933, Weill conseguiu escrever e encenar as óperas The Rise and Fall of the City of Mahagonny (uma versão estendida do esboço), The Guarantee (texto de Caspar Neuer) e Silver Lake (H. Kaiser ).

Em Paris, Weill compôs para a companhia de George Balanchine um balé cantando “Os Sete Pecados Capitais” de acordo com o roteiro de Brecht. A partir de 1935, Weill morou nos EUA e trabalhou para os teatros da Broadway em Nova York no amado gênero musical americano. As novas condições forçaram Weill a suavizar gradualmente o tom satírico agressivo de suas obras. As suas peças tornaram-se mais vistosas na decoração exterior, mas menos pungentes no conteúdo. Enquanto isso, nos teatros de Nova York, ao lado das novas peças de Weill, The Threepenny Opera foi encenada centenas de vezes com sucesso.

Uma das peças americanas mais populares de Weill é “A Street Incident” – uma “ópera folclórica” baseada na peça de E. Rice da vida dos bairros pobres de Nova York; A Ópera dos Três Vinténs, que fez do teatro musical alemão dos anos 20 a tribuna da luta política, conseguiu uma síntese do elemento musical plebeu de “rua” com os sofisticados meios técnicos da arte musical moderna. A peça foi apresentada sob o disfarce de uma “ópera do mendigo”, uma antiga paródia do teatro folclórico inglês de uma ópera barroca aristocrática. Weill usou a “ópera do mendigo” para fins de estilização paródica (na música desta paródia, não é tanto Handel que “sofre” como banalidades, “lugares comuns” da ópera romântica do século XNUMX). A música está aqui presente como números de inserção – zongs, que têm a simplicidade, o contagio e a vitalidade dos sucessos pop. Segundo Brecht, cuja influência sobre Weill naqueles anos era indivisível, para criar um novo drama musical moderno, o compositor deve abandonar todos os preconceitos da ópera. Brecht favoreceu conscientemente a música pop “leve”; além disso, pretendia resolver o antigo conflito entre palavra e música na ópera, separando-as finalmente uma da outra. Não há um desenvolvimento consistente do pensamento musical na peça de Weill-Brecht. Os formulários são curtos e concisos. A estrutura do conjunto permite inserir números instrumentais e vocais, balé, cenas de coral.

A ascensão e queda da cidade de Mahagonny, ao contrário de The Threepenny Opera, é mais como uma ópera real. Aqui a música desempenha um papel mais significativo.