Item orgânico

Item orgânico, pedal (alemão Orgelpunkt, francês pedale inferieure, italiano pedale d'armonia, inglês pedal point), – um som sustentado no baixo, contra o qual outras vozes se movem livremente, às vezes entrando em contradição funcional com o baixo (até a partida em tons distantes); harmônico a concordância do O. p. e o restante das vozes é restaurado no momento de seu término ou pouco antes disso. A expressividade de O. p. está associado ao harmônico. tensão, determinada pela discrepância funcional entre o som sustentado e outras vozes. O. p. enriquece o som dos harmônicos. vertical, levando à multifuncionalidade.

Os OPs mais comumente usados ​​estão no som da tônica (grau I do modo) e no dominante (grau V). O. p. é uma amplificação da função modal correspondente, sua extensão não para um acorde, mas para um harmônico extenso. construção. Assim, tem um significado unificador, reunindo os elementos heterogêneos do desenvolvimento das vozes superiores. O. p. na tônica traz à música uma sensação de estabilidade, às vezes até estática; encontra sua maior aplicação nas seções finais e iniciais da música. obras (por exemplo, a seção final na cena da morte de Boris da ópera “Boris Godunov”, o início do 1º refrão de “Mateus Passion” de JS Bach). O OP na dominante combina um suporte de baixo funcionalmente instável com consonâncias instáveis ​​nas vozes superiores, distantes da tônica, que passam a ser subordinadas à função de dominante do baixo. Dá à música o caráter de intensa expectativa. Seu uso mais típico é antes de uma reprise (especialmente na sonata allegro – por exemplo, parte da 8ª sonata em dó-moll para piano de Beethoven), também antes de uma coda; encontrados nas introduções.

O. p. é possível não apenas no baixo, mas também em outras vozes (geralmente chamado de som sustentado) - no superior (pédale supérieure francês, pédale italiano, pedal invertido inglês, por exemplo, parte III do 3º quarteto Tchaikovsky) e médio (pédale francês pédale intérieure ou médiaire, pédale italiano, pedal interno inglês, por exemplo, a peça “The Gallows” do ciclo para piano “Night Gaspard” de Ravel). Amostras de duplo O. p. são conhecidos – ao mesmo tempo. em sons tônicos e dominantes. O. semelhante do item, em Krom tônico domina. função característica da música. folclore de diversos povos (“quintas de gaita de foles”), também é utilizada no prof. música, especialmente ao imitar nar. tocar música (por exemplo, a quinta parte da 6ª sinfonia de Beethoven); duplo dominante O. p. – nos sons da dominante (inferior) e tônica (na transição para o final da 5ª sinfonia de Beethoven). Ocasionalmente existem OPs em outros passos (por exemplo, no terceiro passo do menor – no trio da II parte da 6ª sinfonia de Tchaikovsky; o som sustentado do quarto passo – no piano “Serenata” de Rachmaninov). O efeito de O. p. também é preservado nos casos em que o som que o forma não se estende, mas se repete (por exemplo, a cena IV da ópera Sadko de Rimsky-Korsakov) ou quando se repetem melódicos curtos. figuras (ver Ostinato).

Como arte. O fenômeno de O. do item está enraizado em nar. música (acompanhamento de canto por gaitas de foles e instrumentos semelhantes. A origem do termo “O. p.” está associada à prática da polifonia primitiva, organum. Guido d'Arezzo (século XI) descrito em “Micrologus de disciplina artis musicae” (11-1025) organum “flutuante” de duas vozes com um movimento indireto de vozes (“Organum suspensum”):

Franco de Colônia (século XIII), falando (no tratado “Ars cantus mensurabilis”) sobre o organum, também usa o termo “OP” – “organicus punctus”. Por “ponto” entende-se aqui a seção do organum, onde o som sustentado do cantus é contraposto pelo melódico. desenho da voz superior (“ponto” também é chamado de tal som em si). Posteriormente, o OP passou a ser entendido como o pedal longo do órgão, amplamente utilizado na música para órgão de acordo com a técnica. as capacidades do instrumento (o termo francês point d'orgue na literatura musicológica francesa significa uma cadência improvisada de um solista ou, mais frequentemente, uma fermata). Em polifônicos nas formas da Idade Média e do Renascimento, os fenômenos do OP são frequentemente causados ​​​​pela técnica do cantus firmus (de G. de Machaux, Josquin Despres e outros), cujos sons receberam uma longa duração.

Nos séculos 17-19. O. p. adquirido (especialmente em formas musicais clássicas) dinâmico. propriedades tornaram-se poderosas alavancas de desenvolvimento. No século 19 O. p. começou a ser usado como uma característica colorística, de gênero. significa (por exemplo, “Lullaby” de Chopin, “The Old Castle” de “Pictures at an Exhibition” de Mussorgsky, II ato da ópera “Prince Igor”, “Song of the Indian Guest” da ópera “Sadko”). No século 20, outras formas de usar O. p. (e ostinato) apareceu. O valor de O. p. pode ter um acorde (por exemplo, coda II da 8ª sinfonia de Shostakovich) ou uma consonância complexa. O. p. pode assumir o caráter de fundo (por exemplo, uma introdução a A Sagração da Primavera) e formas texturais incomuns (por exemplo, um precursor de uma reprise na quarta parte do 2º piano da sonata de Prokofiev – 15 sons com acentuação acentuada eis como um precursor de tom de chumbo para uma reprise na tonalidade de d-moll).

Referências: ver no art. Harmonia.

Yu. N. Kholopov