Annelize Rothenberger (Anneliese Rothenberger) |
Anneliese Rothenberger
Quando chegou a triste notícia da morte de Anneliese Rotenberger, o autor dessas falas veio à mente não apenas um disco em sua biblioteca pessoal de discos com uma gravação da voz cristalina dessa adorável cantora. O registro foi seguido por uma lembrança ainda mais triste de que, quando o grande tenor Franco Corelli morreu em 2006, o noticiário da televisão italiana não achou por bem mencioná-lo. Algo semelhante estava destinado à soprano alemã Anneliese Rothenberger, falecida em 24 de maio de 2010 em Münsterlingen, no cantão de Thurgau, na Suíça, não muito longe do Lago de Constança. Jornais americanos e ingleses dedicaram-lhe artigos sinceros. E, no entanto, isso não foi suficiente para uma artista tão importante como Anneliese Rotenberger.
A vida é longa, cheia de sucesso, reconhecimento, amor do público. Rothenberger nasceu em 19 de junho de 1924 em Mannheim. Sua professora de canto na Escola Superior de Música foi Erica Müller, conhecida intérprete do repertório de Richard Strauss. Rotenberger era uma soprano lírica-coloratura ideal, gentil, brilhante. A voz é pequena, mas bonita no timbre e perfeitamente “educada”. Parecia que ela estava destinada pelo destino às heroínas de Mozart e Richard Strauss, para papéis em operetas clássicas: uma voz adorável, a mais alta musicalidade, uma aparência encantadora, o encanto da feminilidade. Aos dezenove anos, ela entrou no palco em Koblenz e, em 1946, tornou-se solista permanente da Ópera de Hamburgo. Aqui ela cantou o papel de Lulu na ópera de Berg com o mesmo nome. Rotenberger não rompeu com Hamburgo até 1973, embora seu nome adornasse os pôsteres de teatros mais famosos.
Em 1954, quando a cantora tinha apenas trinta anos, sua carreira decolou de forma decisiva: estreou-se no Festival de Salzburgo e começou a se apresentar na Áustria, onde as portas da Ópera de Viena se abriram para ela. Há mais de vinte anos, Rotenberger é a estrela deste famoso teatro, que para muitos amantes da música é o templo da ópera. Em Salzburg, ela cantou Papagena, Flaminia no Lunarworld de Haydn, um repertório straussiano. Com o passar dos anos, sua voz escureceu um pouco e ela se voltou para os papéis de Constanza em “Abduction from the Seraglio” e Fiordiligi de “Cosi fan tutte”. E, no entanto, o maior sucesso a acompanhou nas festas “mais leves”: Sophie em “The Rosenkavalier”, Zdenka em “Arabella”, Adele em “Die Fledermaus”. Sophie se tornou sua festa de “assinatura”, na qual Rotenberger permaneceu inesquecível e insuperável. O crítico do The New Times a elogiou desta forma: “Só há uma palavra para ela. Ela é maravilhosa. A famosa cantora Lotte Lehman chamou Anneliese de “a melhor Sophie do mundo”. Felizmente, a interpretação de Rothenberger em 1962 foi filmada. Herbert von Karajan estava atrás do console e Elisabeth Schwarzkopf era a parceira do cantor no papel de Marshall. Suas estreias nos palcos do La Scala de Milão e do Teatro Colon de Buenos Aires também aconteceram no papel de Sophie. Mas no Metropolitan Opera de Nova York, Rotenberger apareceu pela primeira vez no papel de Zdenka. E aqui os admiradores da maravilhosa cantora tiveram sorte: a performance de Munique de “Arabella” regida por Kylbert e com a participação de Lisa Della Casa e Dietrich Fischer-Dieskau foi registrada em vídeo. E no papel de Adele, a arte de Anneliese Rotenberger pode ser apreciada assistindo à versão cinematográfica da opereta chamada “Oh… Rosalind!”, Lançada em 1955.
No Met, a cantora estreou em 1960 em um de seus melhores papéis, Zdenka em Arabella. Ela cantou no palco de Nova York 48 vezes e era a favorita do público. Nos anais da ópera, a produção de Un ballo in maschera com Rotenberger como Oscar, Leoni Rizanek como Amelia e Carlo Bergonzi como Richard permaneceu nos anais da ópera.
Rotenberger cantou Elias em Idomeneo, Susanna em As Bodas de Fígaro, Zerlina em Don Giovanni, Despina em Cosi fan tutte, a Rainha da Noite e Pamina em A Flauta Mágica, o Compositor em Ariadne auf Naxos, Gilda em Rigoletto, Violetta em La Traviata, Oscar em Un ballo in maschera, Mimi e Musetta em La bohème, foram irresistíveis na opereta clássica: Hanna Glavari em A Viúva Alegre e Fiammetta em Boccaccio de Zuppe conquistaram seu sucesso. A cantora fez incursões na área de um repertório raramente executado: entre suas partes estão Cupido na ópera Orfeu e Eurídice de Gluck, Marta na ópera de mesmo nome de Flotov, na qual Nikolai Gedda foi seu parceiro muitas vezes e que gravaram em 1968, Gretel em Hansel e Gretel” Humperdinck. Tudo isso teria bastado para uma carreira maravilhosa, mas a curiosidade da artista levou a cantora ao novo e às vezes desconhecido. Não apenas Lulu na ópera homônima de Berg, mas papéis em O Processo de Einem, em O Pintor Mathis de Hindemith, em Diálogos dos Carmelitas de Poulenc. Rotenberger também participou das estreias mundiais de duas óperas de Rolf Liebermann: “Penelope” (1954) e “School of Women” (1957), que aconteceram no Festival de Salzburgo. Em 1967, ela atuou como Madame Bovary na ópera de mesmo nome de Sutermeister na Ópera de Zurique. Escusado será dizer que o cantor era um intérprete encantador de letras de músicas alemãs.
Em 1971, Rotenberger começou a trabalhar na televisão. Nessa área, ela não era menos eficaz e atraente: o público a adorava. Ela tem a honra de descobrir muitos talentos musicais. Seus programas “Annelise Rotenberger tem a honra …” e “Operetta – a terra dos sonhos” ganharam a maior popularidade. Em 1972, sua autobiografia foi publicada.
Em 1983, Anneliese Rotenberger deixou os palcos da ópera e em 1989 deu seu último concerto. Em 2003, ela foi premiada com o Prêmio ECHO. Na ilha de Mainau, no Bodensee, há uma Competição Vocal Internacional com o nome dela.
O dom da auto-ironia é realmente um dom raro. Em entrevista, a cantora idosa disse: “Quando as pessoas me encontram na rua, perguntam:“ Que pena que não podemos mais te ouvir. Mas penso: “Seria melhor se dissessem:“ A velha ainda está cantando. “A Melhor Sophie do Mundo” deixou este mundo em 24 de maio de 2010.
“Uma voz angelical… pode ser comparada à porcelana de Meissen”, escreveu um fã italiano de Rothenberger ao receber a notícia de sua morte. Como você pode discordar dela?
