Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Os tenores sempre receberam a maior atenção, mas com a era da Internet, os amantes da música de diferentes países têm uma fonte adicional de troca de informações sobre as performances de seus artistas favoritos em qualquer lugar do mundo. Os próprios cantores usam os serviços de web designers para relatar informações confiáveis ​​sobre si mesmos. Normalmente, nesses sites pessoais você pode encontrar uma biografia, repertório, discografia, resenhas de imprensa e, o mais importante, um cronograma de apresentações – às vezes com um ano de antecedência. Então os moderadores dos sites de música baixam essas informações, colocam em ordem, colocam em ordem de calendário – e os eventos anunciados dessa forma ficam cheios de pastas com dossiês.

Isso é auxiliado pelos visitantes desses sites, que atualmente estão mais próximos do objeto de atenção. Por exemplo, se o moderador do site trabalha em Paris e a estreia de X ocorre em Zurique, os colegas suíços enviarão links para todos os materiais de imprensa e fornecerão um relatório detalhado na noite seguinte à estreia. Os músicos só se beneficiarão disso – digitando seu nome na barra de pesquisa, eles podem descobrir sua classificação de popularidade no momento pelo número de links. E para os tenores, que por tradição não gostam uns dos outros, é vital saber a cada minuto de suas vidas se estão entre os dez primeiros e se alguém os cobriu. De qualquer forma, para o tenor polonês Piotr Bechala, manter um status quo estável na arena da ópera mundial é uma coisa importante.

Fiquei interessado nesse personagem quando naveguei pelos sites de diferentes teatros em busca de eventos musicais interessantes em fevereiro. Tudo apontava para o fato de que devemos prestar atenção em Peter Bechala. No ano passado, ele encantou o mundo com suas estreias nos principais teatros do mundo, este ano também começa com estreias.

Para Moscou, Petr Bechala é uma pessoa conhecida. Os amantes da música lembram-se de suas apresentações com a orquestra de Vladimir Fedoseev. Certa vez, cantou em um concerto em homenagem a Sergei Lemeshev – Fedoseev então trouxe o tenor polonês a Moscou para exibir seu favorito, com quem trabalha muito em Zurique e cujo timbre lírico lembra vagamente o de Lemeshev. E um ano antes disso, Bechala cantou Vaudemont em um concerto de Iolanta, conduzido pelo mesmo Fedoseev. Kultura escreveu em detalhes sobre esses eventos de 2002 e 2003.

Piotr Bechala nasceu no sul da Polônia. Ele recebeu sua educação musical em casa, em Katowice, e começou a procurar um emprego adequado em algum teatro europeu. O jovem cantor foi convidado para um contrato permanente na austríaca Linz Opera House, e de lá, em 1997, mudou-se para Zurique, que é até hoje sua casa. Aqui ele cantou uma boa metade do repertório do tenor lírico, incluindo óperas em russo e outras línguas eslavas. Embora o cantor pertença a essa geração de jovens que não estudavam russo na escola sem falhas, ele rapidamente percebeu que a capacidade de cantar com clareza e, o mais importante, entoar corretamente em russo melhoraria seriamente suas habilidades vocais. As lições de Pavel Lisitsian e o encontro em Zurique com Vladimir Fedoseev ajudaram muito. Em um piscar de olhos, ele se tornou o principal Lensky da Europa, levando o pão dos nossos cantores que foram para a Europa ganhar dinheiro. Os poloneses parecem ser muito receptivos às línguas. Quando o barítono polonês Mariusz Kvechen chegou à estreia de Onegin em Moscou, muitos ficaram maravilhados com sua dicção luxuosa. Lensky e Vaudemont Bechaly também são impecáveis ​​em termos da língua russa.

Anteriormente, o cantor fez mais reivindicações. Os críticos de Moscou, por exemplo, que estiveram presentes no concerto em homenagem a Lemeshev, repreenderam levemente o artista por sua onívora, pelo desperdício exorbitante de sua voz na parte “não acessível”. Bechala levou em conta os desejos, os críticos de hoje afirmam unanimemente que a técnica vocal do cantor se tornou quase impecável.

Mas os diretores de teatro sonham em levar Bechala a eles não apenas por sua voz forte e belo timbre. Bechala é primeiro um artista, e só depois um cantor. Ele não se envergonha de nenhuma produção radical, nenhuma mania de diretores. Ele pode fazer tudo ou quase tudo.

Encontrei uma passagem absolutamente maravilhosa nos relatos dos amantes da música parisienses que visitaram Zurique em fevereiro para a estreia de Bechala em Lucia di Lammermoor. Dizia o seguinte: “Existindo no palco de acordo com as rígidas leis do enredo romântico desta ópera, durante a execução da ária central de Edgar, o cantor, levantando levemente o ombro, conduzia um diálogo oculto com o público, como se zombasse da dificuldades técnicas do papel e do canto do bel canto em geral.” No contexto das produções pós-modernas, tais mensagens do cantor atestam sua completa inclusão no contexto do teatro musical moderno.

Assim, no ano passado, Petr Bechala foi batizado pelo fogo – ele fez sua estréia no Metropolitan de Nova York e no La Scala de Milão como Duque em Rigoletto, bem como na Ópera Estatal da Baviera novamente como Duque e como Alfred (La Traviata). Masterizou “Lucia” em Zurique, à frente – estreia na produção do Teatro Bolshoi em Varsóvia (“Rigoletto”) e várias apresentações no Festival de Munique.

Para aqueles que desejam conhecer a obra de Bechala, refiro-me às inúmeras óperas em DVD com a sua participação. Videoclipes de boa qualidade com peças solo de óperas são postados diretamente no site do cantor. Recomendo a visita.

Alexandra Germanová, 2007