Figura |

de lat. figura – contornos externos, imagem, imagem, caminho, personagem, propriedade

1) Um grupo característico de sons (melódicos. F.) ou rítmicos. ações, durações (ritmo. F.), normalmente repetidas vezes.

2) O elemento de figuração.

3) Uma parte da dança relativamente acabada, construída sobre a repetição repetida de sua coreografia característica. F., acompanhado em música por definições. F rítmico.

4) Gráfico. representação de sons e pausas de notação mensural; o conceito manteve o significado de signos musicais até o 1º andar. Século XVIII (ver Spiess M., 18).

5) F. muz.-retórica – um conceito usado para se referir a uma série de musas. técnicas conhecidas na Idade Média (e até mesmo antes), mas que se tornaram parte característica das musas. vocabulário apenas em con. 16 – 1º andar. Século 17 F. considerado a teoria da música 17-18 séculos. no sistema de visão sobre a música típico da época como uma analogia direta com a oratória. Isso está relacionado com a transferência para a teoria da música (principalmente alemã) dos conceitos das principais partes do clássico. retórica: a invenção do material do discurso, seu arranjo e desenvolvimento, decoração e entrega do discurso. Este. surgiu a música. retórica. A doutrina de F. baseou-se na terceira parte da retórica – decoração (de-coratio).

O conceito de música-retórica. F. foi semelhante ao principal. conceitos de retórica. decoratio – a caminhos e F. (ver os tratados de I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson e outros). A F. atribuiu a definição. técnicas (principalmente vários tipos de giros melódicos e harmônicos), “desviando-se de um tipo simples de composição” (Burmeister) e servindo para aumentar a expressividade da música. Comum com a retórica. F. o princípio do desvio expressivo do geralmente aceito foi entendido nas musas. retórica de diferentes maneiras: em um caso, trata-se de um desvio do tipo de apresentação simples, “sem adornos”, no outro, das regras da escrita estrita, no terceiro, do clássico. normas do harmônico homofônico. armazém. Na doutrina da retórica musical. Mais de 80 tipos de F. foram registrados (veja a listagem e descrição de F. no livro do musicólogo alemão GG Unter, 1941). Muitos deles foram considerados pelos teóricos do passado como análogos às correspondências. F. retórico, do qual eles receberam seu grego. e lat. títulos. Uma parte menor de F. não tinha retórica específica. protótipos, mas também foi atribuída à muz.-retórica. truques. G. Unger divide a retórica musical. F. por função na produção. em 3 grupos: pictórico, “explicando a palavra”; afetivo, “explicando o afeto”; “gramatical” – técnicas, nas quais o construtivo, o lógico vem à tona. Começar. Exibição. e afetivo F. formado em wok. música, onde eles foram projetados para transmitir o significado do texto verbal. A palavra do texto foi entendida como auxiliar. significa, fonte de música. “invenções”; nele. tratados do século XVII. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) colocaram listas de palavras, às quais se deve prestar atenção especial ao compor música.

O. Lasso. Motete “Exsurgat Deus” de sáb. Magnum Opus Musicum.

Na criatividade assim organizada. No processo, manifestou-se o método de influência dirigida sobre o ouvinte (leitor, espectador), característico da arte barroca, denominado pelo crítico literário AA Morozov de “racionalismo retórico”.

Esses grupos de F. são usados ​​na música na forma de uma variedade de musas. truques. Abaixo está sua classificação com base no agrupamento de X. Eggebrecht:

a) retratar. F., que inclui anabasis (subida) e catabasis (descida), circulatio (círculo), fuga (correndo; A. Kircher e TB Yanovka acrescentaram as palavras “em um sentido diferente” ao seu nome, distinguindo este F. . de outro , “não retratando” F. fuga; veja abaixo), tirata, etc.; a essência destes F. – no ascendente ou descendente, circular ou “corrente” melódico. movimento em conexão com as palavras correspondentes do texto; para um exemplo do uso de F. fuga, veja a coluna 800.

Na música a retórica também é descrita por F. hypotyposis (imagem), sugerindo a Sec. casos de figuratividade musical.

b) Melodioso, ou, segundo G. Massenkail, intervalo, F.: exclamatio (exclamação) e interrogatio (pergunta; ver exemplo abaixo), transmitindo as entonações correspondentes da fala; passus e saltus duriusculus – uma introdução à melodia cromática. intervalos e saltos.

C. Monteverdi. Orfeu, Ato II, parte de Orfeu.

c) F. pausas: abruptio (interrupção inesperada da melodia), apocope (encurtamento incomum da duração do som final da melodia), aposiopesis (pausa geral), suspiratio (na teoria musical russa dos séculos XVII-XVIII “ suspiria” – pausas – “suspiros”), tmesis (pausas que quebram a melodia; ver exemplo abaixo).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. repetição, inclui 15 técnicas de repetição melódica. construções em uma seqüência diferente, por exemplo. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (repetição exata), clímax (repetição em sequência), etc.

e) F. da classe das fugas, para as quais a imitação é característica. técnica: hipalagem (imitação em oposição), apócope (imitação incompleta em uma das vozes), metalepse (fuga em 2 temas), etc.

f) F. frases (Satzfiguren) – um conceito emprestado da retórica, no qual foi usado junto com “F. palavras"; A base desse grupo numeroso e heterogêneo é composta por F., que realizam tanto a representação quanto a expressão. funções; seu traço característico – em harmonia. idioma Satzfiguren incluem dezembro. técnicas de uso de dissonâncias contrárias a regras estritas: catacrese, elipse (resolução incorreta da dissonância ou falta de resolução), extensio (dissonância sustentada por mais tempo do que sua resolução), parrhesia (listando, usando intervalos de aumento e diminuição, alguns casos de despreparo ou resolução incorreta dissonâncias ; veja o exemplo abaixo); As informações sobre o dissonante F. são apresentadas de forma mais completa nos trabalhos de K. Bernhard.

G. Schutz. Sinfonia Sagrada “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Este grupo também inclui métodos especiais de uso de consonâncias: congeries (sua “acumulação” no movimento direto das vozes); noema (a introdução de uma seção consonantal homofônica em um contexto polifônico para destacar os pensamentos CL de um texto verbal), etc. F. antitheton – oposição, um corte pode ser expresso em ritmo, harmonia, melodia, etc.

g) Maneiras; no coração deste grupo F. são decomp. tipos de canto, passagens (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), que existiam em 2 formas: gravadas em notas e não gravadas, improvisadas. As maneiras eram muitas vezes interpretadas fora da conexão direta com a retórica. F.

6) F. – música. decoração, ornamento. Ao contrário de Manieren, a decoração neste caso é entendida de forma mais restrita e inequívoca – como uma espécie de adição ao básico. texto musical. A composição dessas decorações limitava-se a diminuições, melismas.

7) Em Anglo-Amer. musicologia, o termo “F”. (figura inglesa) é usado em mais 2 significados: a) motivo; b) digitalização do baixo geral; baixo figurado aqui significa baixo digital. Na teoria musical, foi usado o termo “música figurativa” (lat. cantus figuralis), que originalmente (até o século XVII) foi aplicado a obras escritas em notação mensural e diferenciadas pelo ritmo. diversidade, em oposição ao cantus planus, canto ritmicamente uniforme; nos séculos 17-17. significava melódico. figuração de baixo coral ou ostinato.

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OI Zakharova