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Um termo que denota várias linhas melódicas (vozes) em performances polifônicas russas (coral e conjunto) de músicas, principalmente as líricas. É usado em Nar. prática chanter, entrou na música. folclore. Um derivado disso é o termo mais geral “polifonia vocal”. P. está associado à palavra “voz” no sentido de cantar junto com alguém em notas altas (nesses casos, eles também dizem “gritar”) osn. melodia ou sua variação (a arte do fole). Outras pessoas também são conhecidas. termos do mesmo significado: “delineador” (na região do sul da Rússia, na Polônia ucraniana e bielorrussa), “dishkant” (no Don), “puxar um pistão” (região de Belgorod), “goryak” (na Ucrânia) . Os últimos termos são aplicados apenas ao P. superior, formando um relativamente independente. festa melódica; as vozes mais baixas nestes casos “baixo” (região de Belgorod), “baixo” (região de Ryazan), etc. as vozes são igualmente chamadas P. O P superior é geralmente confiado a uma voz, embora possa haver várias vozes inferiores. T. n. principal a melodia é mais frequentemente conduzida em uma voz média; muitas vezes é executada por um cantor (no Don – baixo), embora as funções das vozes ao longo da música em alguns estilos possam mudar (por exemplo, a melodia principal pode ocasionalmente passar de voz para voz). Em todos os casos, P. são chamadas de vozes que se desviam da principal para cima ou para baixo. Esta é uma característica nacional uma característica da polifonia folclórica como um ato de “descoberta coletiva da música” (BV Asafiev). O item ou suporta osn. melodia (na maioria das vezes de baixo), ou a desencadeia, a ornamenta (de cima), ou se opõe a ela, forma um contraste temporário.

Em russo No norte, a base monofônica de uma canção é cantada em uníssono ou em oitava, enquanto o P., evitando movimentos paralelos uniformes, varia a mesma melodia, como se a decorasse, às vezes opondo-se a ela com relativa independência. cantando (geralmente de cima), preencha as pausas e saltos do principal. as vozes muitas vezes se fundem com ele em uníssono ou uma oitava, revelando assim mais claramente suas voltas principais. A conclusão de oitava uníssono da música no ritmo final da casa é sempre obrigatória. estábulo. P. – “um broto na melodia principal, às vezes mais, às vezes menos claramente ramificando-se do tronco principal” (Asafiev). Às vezes P. em independência e expressividade é equiparado ao chamado. canto principal, e pode ser difícil distinguir entre eles. No norte da Rússia. Os estilos são dominados por P. – ramificações do principal. vozes (em essência, suas variantes próximas):

Da coleção de EV Gippius e ZV Ewald “Songs of Pinezhya”, nº 55.

Da coleção de AM Listopadov “Songs of the Don Cossacks”, vol. 3, nº 19.

No meio e especialmente no sul da Rússia. Os estilos de P. são muitas vezes mais livremente contrapostos com o DOS. voz (veja o exemplo acima).

Alguns ecos simplificam, “endireitam” o principal. melodia, outros, pelo contrário, ornamentam-na, desenvolvem-na e enriquecem-na. Tipos especiais de P. são o pedal (cap. arr. em seções curtas da música) e os chamados. não textual P. – “vocalises” (por exemplo, na região de Voronezh), com paradas frequentes no som estendido da tônica (inferior ou superior) e, menos frequentemente, quintas ou VII grau natural (no caso de um desvio temporário).

Em bielorrusso. Coro Polissya é dividido em dois independentes. partes: principal a melodia soa em voz mais grave, “grave” (devido à concisão melódica, ZV Ewald a definiu como uma espécie de cantus firmus), que no processo de poligol. o canto pode se ramificar polifonicamente, enquanto a voz solo superior (“padvodchyk”) lidera o forro. Uma mesma melodia muitas vezes está subjacente a várias. diferente em caráter e melódico. desenvolvimento da letra. canções poligonais (por exemplo, na aldeia Polissya de Tonezh).

Durante uma música, uma complicação gradual do refrão é possível. texturas, ativação de P. Em geral, a “mecânica” complexa e dinâmica da interação real de vozes em um Nar genuíno. coro ainda não foi totalmente explorado. A mais recente gravação de som multicanal e outras técnicas. meios podem contribuir para a descoberta do verdadeiro lugar e significado de P. em Nar. coro. cantando dez. estilos regionais.

Referências: Melgunov Yu., canções russas gravadas diretamente das vozes do povo, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., canções camponesas gravadas na aldeia de Nikolaevka, distrito de Menzelinsky, província de Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Coleção de canções líricas folclóricas russas, partes 1-2, M., 1889; Lineva E., Grandes canções russas na harmonização folclórica, vol. 1, São Petersburgo, 1904; Gippius E., Sobre a polifonia popular russa no final dos anos 1948 – início do século II, “Etnografia Soviética”, 2, nº 1960; Rudneva A., coro popular russo e trabalhar com ele, M., 1974, o mesmo, 1961; Bershadskaya T., Os principais padrões de composição da polifonia da canção popular russa, L., 1; Popova T., criatividade musical folclórica russa, vol. 1962, M., 1965; Asafiev B., Speech intonation, M.-L., 1971; Mozheiko Z., Cultura Song da Polissya Bielorrussa. Aldeia de Tonezh, Minsk, 1972; Amostras de polifonia folk, comp., total. ed. e prefácio de I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky