Vasily Polikarpovich Titov |

Vasily Titov

A música... adorna as palavras divinas com eufonia de harmonia, alegra o coração, alegra a alma com cantos santos. Tratado de Ioanniky Korenev “Música”, 1671

A virada na arte doméstica do século 1678, que marcou o advento da Nova Era, também afetou a música: na segunda metade do século, os nomes dos compositores – mestres da escrita partes tornaram-se conhecidos na Rússia. Foi o estilo partes – canto coral multicolorido, abertamente emocional para várias vozes – que abriu espaço para a formação da individualidade do autor. Entre os nomes de compositores que a história nos trouxe a partir do século 1686. junto com Nikolai Diletsky, Vasily Titov se distingue pela escala de talento e fertilidade. A primeira menção ao nome de Titov ocorre em 1687 ao listar os coristas do soberano. A julgar pelos dados de arquivo, a cantora logo ocupou uma posição de liderança no coral – obviamente, graças não apenas ao vocal, mas também ao talento de composição. Em XNUMX ou XNUMX Titov compôs a música para o Saltério de Poesia de Simeon Polotsky. Uma cópia deste manuscrito com dedicatória foi apresentada pelo compositor à governante, a princesa Sofia:

… Recém-publicado Saltério Escrito para a glória de Deus: Recém sucumbindo às notas, Dando a ela a Sábia Princesa, De Vasily, o diácono, o cantor, Titov, seu humilde escravo…

Até 1698, Titov continuou a servir como escriturário de canto, depois foi inspetor na Prefeitura de Moscou e, provavelmente, estava encarregado de uma escola de canto. Um documento de 1704 nos permite supor isso, que diz: “Eles estão roubando os cantores que foram levados de Titov, mandam os músicos ensinarem os gaboes e outros instrumentos, é claro, com diligência, e mandam-nos a alguém para supervisionar eles incessantemente”. Aparentemente, estamos falando da formação de cantores juvenis. Manuscrito da virada dos séculos XVII-XVIII. também chama Titov de “o mestre real no Salvador em Nova” (ou seja, em uma das catedrais do Kremlin de Moscou) “o escriturário no topo”. Não há informações documentais sobre o futuro destino do músico. Sabe-se apenas que Titov escreveu um concerto coral festivo em homenagem à vitória de Poltava sobre os suecos (1709). Alguns pesquisadores, seguindo o historiador da música N. Findeisen, atribuem a data da morte de Titov presumivelmente a 1715.

A extensa obra de Titov abrange vários gêneros de canto partes. Contando com a experiência da geração mais velha de mestres da escrita partes – Diletsky, Davidovich, S. Pekalitsky – Titov confere às suas partituras corais um esplendor e uma suculência barrocas. Sua música está ganhando amplo reconhecimento. Isso pode ser julgado pelas inúmeras listas de obras de Titov, preservadas em muitos repositórios de manuscritos.

O compositor criou mais de 200 obras importantes, incluindo ciclos monumentais como serviços (liturgias), Dogmática, Domingo da Mãe de Deus, além de inúmeros concertos de partes (cerca de 100). É difícil estabelecer o número exato de composições de Titov, pois em manuscritos musicais dos séculos XII e XVI. muitas vezes o nome do autor não era dado. O músico usou uma variedade de conjuntos performáticos: desde um modesto conjunto de três vozes do tipo kantiano no “Saltério Poético” até um coro polifônico, incluindo 12, 16 e até 24 vozes. Sendo um cantor experiente, Titov compreendeu profundamente os segredos do som expressivo, rico em nuances de som coral. Embora nenhum instrumento esteja envolvido em suas obras, o uso habilidoso das possibilidades do coro cria uma paleta sonora suculenta e multi-timbral. O brilho da escrita coral é especialmente característico dos concertos partes, em que exclamações poderosas do coro competem com conjuntos transparentes de várias vozes, diferentes tipos de polifonia são efetivamente comparados e surgem contrastes de modos e tamanhos. Utilizando textos de cariz religioso, o compositor conseguiu ultrapassar as suas limitações e criar uma música sincera e de sangue puro, dirigida a uma pessoa. Um exemplo disso é o concerto “Rtsy Us Now”, que de forma alegórica glorifica a vitória das armas russas na Batalha de Poltava. Imbuído de uma sensação de celebração luminosa, transmitindo magistralmente o clima de júbilo em massa, este concerto captou a resposta direta do compositor ao evento mais importante do seu tempo. A emotividade viva e a sinceridade calorosa da música de Titov mantêm seu poder de influência sobre o ouvinte até hoje.

N. Zabolotnaia