Dominamos três tipos de menores

Na prática musical, é utilizado um grande número de modos musicais diferentes. Destes, dois modos são os mais comuns e quase universais: maior e menor. Assim, tanto o maior quanto o menor vêm em três tipos: natural, harmônico e melódico. Só não tenha medo disso, tudo é simples: a diferença está apenas nos detalhes (1-2 sons), o resto são iguais. Hoje temos três tipos de menores em nosso campo de visão.

3 tipos de menores: o primeiro é natural

Menor natural – esta é uma escala simples, sem quaisquer sinais aleatórios, na forma em que se encontra. Apenas os caracteres principais são levados em consideração. A escala desta escala é a mesma ao mover para cima e para baixo. Nada extra. O som é simples, um pouco rígido, triste.

Aqui, por exemplo, está o que a escala natural representa:

3 tipos de menor: o segundo é harmônico

Menor harmônico – nele ao mover para cima e para baixo aumenta para o sétimo nível (VII#). Não sobe repentinamente, mas para aguçar sua gravidade ao primeiro estágio (ou seja, tônico).

Vejamos a escala harmônica:

Como resultado, o sétimo passo (introdutório) na verdade transita bem e naturalmente para a tônica, mas entre o sexto e o sétimo passos (VI e VII#) forma-se um “buraco” – intervalo de segundo aumentado (s2).

No entanto, isto tem o seu encanto: graças a este segundo aumento menor harmônico soa algo como um estilo árabe (oriental) – muito bonito, elegante e muito característico (ou seja, o menor harmônico é facilmente reconhecível de ouvido).

3 tipos de menor: terça – melódica

Menor melódico é um menor em que Quando o gama sobe, dois passos aumentam ao mesmo tempo – o sexto e o sétimo (VI# e VII#), é por isso durante o movimento reverso (para baixo), esses aumentos são cancelados, e o menor natural real é tocado (ou cantado).

Aqui está um exemplo da forma melódica do mesmo:

Por que foi necessário aumentar esses dois níveis? Já tratamos da sétima – ela quer estar mais próxima da tônica. Mas a sexta é elevada para fechar o “buraco” (uv2) que se formou no harmônico menor.

Por que isso é tão importante? Sim, porque o menor é MELÓDICO e, segundo regras rígidas, são proibidos movimentos para intervalos aumentados na MELODIA.

O que proporciona um aumento nos níveis VI e VII? Por um lado, há um movimento mais direcionado para a tônica, por outro lado, esse movimento é suavizado.

Por que então cancelar esses aumentos (alterações) ao descer? Tudo é muito simples aqui: se tocarmos a escala de cima para baixo, então quando voltarmos ao sétimo grau elevado quereremos voltar novamente à tônica, apesar de isso não ser mais necessário (nós, tendo superado o tensão, já conquistei esse pico (tônico) e desço, onde você pode relaxar). E mais uma coisa: só não devemos esquecer que somos menores, e essas duas namoradas (sexto e sétimo graus elevados) de alguma forma acrescentam diversão. Essa alegria pode ser perfeita na primeira vez, mas na segunda vez é demais.

O som do menor melódico faz jus ao seu nome: realmente Soa de alguma forma especial, MELÓDICO, suave, lírico e quente. Este modo é frequentemente encontrado em romances e canções (por exemplo, sobre a natureza ou em canções de ninar).

A repetição é a mãe do aprendizado

Oh, quanto escrevi sobre o menor melódico aqui. Vou te contar um segredo que na maioria das vezes você terá que lidar com o menor harmônico, então não se esqueça da “Senhora do sétimo grau” – às vezes ela precisa “subir”.

Vamos repetir mais uma vez o que três tipos de menor está na música. É menor natural (simples, sem sinos e assobios), harmônico (com um sétimo nível aumentado – VII#) e melódico (em que, ao subir, é necessário subir o sexto e sétimo graus – VI# e VII#, e ao descer, apenas tocar um menor natural). Aqui está um desenho para ajudá-lo:

NÃO DEIXE DE ASSISTIR ESTE VÍDEO!

Agora que você conhece as regras, sugiro que assista a um vídeo simplesmente lindo sobre o tema. Depois de assistir a esta breve videoaula, você aprenderá de uma vez por todas a distinguir um tipo de menor de outro (inclusive de ouvido). O vídeo pede que você aprenda uma música (em ucraniano) – é muito interessante.

Três tipos de menores – outros exemplos

O que é tudo isso que temos? O que? Existem outros tons? Claro que tenho. Agora vamos ver exemplos de menor natural, harmônico e melódico em vários outros tons.

– três tipos: neste exemplo, as alterações nas etapas são destacadas em cores (de acordo com as regras) – portanto não farei comentários desnecessários.

Uma tonalidade com dois sustenidos na tonalidade, na forma harmônica – aparece lá sustenido, na forma melódica – acrescenta-se também sol sustenido, e então quando a escala desce, ambos os aumentos são cancelados (lá bekar, G-bekar).

Tonalidade: possui três sinais na tonalidade – Fá, Dó e Sol sustenido. Em um Fá sustenido menor harmônico, o sétimo grau (Mi sustenido) é elevado, e em uma escala melódica, o sexto e sétimo graus (Ré sustenido e Mi sustenido) são elevados; com um movimento descendente da escala, esta alteração é cancelada.

em três tipos. A tonalidade tem quatro sustenidos. Na forma harmônica – Si sustenido, na forma melódica – Lá sustenido e Si sustenido em movimento ascendente, e Dó sustenido menor natural em movimento descendente.

Tonalidade. Os sinais principais são bemóis no valor de 4 peças. No Fá menor harmônico o sétimo grau (E-Bekar) é elevado, no Fá menor melódico o sexto (Ré-Bekar) e o sétimo (E-Bekar) são elevados; ao descer, os aumentos são, obviamente, cancelados.

Três tipos. Uma tonalidade com três bemóis na tonalidade (B, E e A). O sétimo grau na forma harmônica é aumentado (B-bekar), na forma melódica – além do sétimo, o sexto (A-bekar) também é aumentado; no movimento descendente da escala da forma melódica, esses aumentos são cancelados e Si bemol e Lá bemol, que estão em sua forma natural.

Chave: aqui, na chave, são definidos dois bemóis. No Sol menor harmônico há Fá sustenido, no melódico - além do Fá sustenido, há também Mi-bekar (aumentando o grau VI), ao descer em Sol menor melódico - conforme a regra, os sinais do menor natural são retornados (ou seja, Fá bekar e Mi bemol).

em suas três formas. Natural sem qualquer alteração adicional (não se esqueça apenas do sinal de Si bemol na tonalidade). Ré menor harmônico – com sétima elevada (dó sustenido). Ré menor melódico – com movimento ascendente das escalas Si becar e Dó sustenido (sexto e sétimo graus elevados), com movimento descendente – retorno à forma natural (dó becar e si bemol).

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