Românico |

italiano. romanesco

O nome de vários comuns no Zap. Europa 17-18 séculos. instr. peças de dança, ciclos de variações, bem como árias e canções com instr. acompanhamento, que é baseado em um certo melódico-harmônico. um modelo relacionado com a folia e o antigo passamezzo (passamezzo antico).

A etimologia do nome e a origem de R. não são totalmente claras. Aparentemente, originou-se na Itália ou na Espanha; portanto, o nome é interpretado como sinônimo da definição “em estilo romano” (alla maniera Romana) ou como derivado do espanhol. romance.

O tratado F. Salinas “De Musica” (1577) contém numerosos. amostras de melodias folclóricas R. – ao estilo dos portugueses. folia, relacionado ao italiano. galliarde, espanhol villancico, pavane, etc., que muitas vezes eram processados ​​pelo prof. compositores. Em decomp. As melodias R. adquirem características individuais em relação ao rítmico. variando a progressão passo a passo subjacente a eles no volume de um quarto, introduzindo sons que não sejam acordes, ornamentos, etc. Neste caso, entretanto, os sons de referência geralmente entram em intervalos regulares. Um dos primeiros desvios disso é o dueto de Monteverdi “Ohimi dov'i il mio ben” no concerto do 7º livro de madrigais (1619).

Mais estável foi a figura do baixo (pulando para uma quarta), servindo como principal. distinguir. um sinal de R.; no entanto, desde o início do século 17 e os movimentos de quartos de baixo eram frequentemente preenchidos com sons intermediários. Musas. A forma de R. foi estabelecida antes de seu nome; Originalmente, peças próximas a R. foram criadas com outros nomes. As primeiras peças chamadas “R”. são danças para o alaúde (A. de Becchi, 1568). No início. Século XVII R. são mais comuns para cantar com baixo geral, para cítara (J. Frescobaldi, coleções de 17, 1615 e 1630), no 1634º andar. Século XVII – para instrumentos de teclado (B. Storace, 2). Nos séculos XIX e XX as adaptações das rimas antigas foram realizadas por JD Alar (para violino e pianoforte) e AK Glazunov (r. do balé Raymonda).

Referências: Riеmann H., O “Basso ostinato” e o início da cantata, “SIMG”, 1911/12, ano 13; Nettl R., Dois temas ostinatos espanhóis, «ZfMw», 1918/19, vol. 1, págs. 694-98; Gombosi О., Itália: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Horsley J., A variação do século XVI, «JAMS», 16, v. 1959, p. 12-118.