Contraponto reversível |

Contraponto reversível – polifônico. uma combinação de melodias, que pode ser transformada em outra, derivada, com a ajuda da inversão de uma, várias (O. a. incompleto) ou todas as vozes (na verdade, O. a.), uma espécie de contraponto complexo. O mais comum O. a. com o apelo de todas as vozes, onde a conexão derivada é semelhante ao reflexo do original no espelho, o chamado. contraponto do espelho. Caracteriza-se pela igualdade dos intervalos dos compostos originais e derivados (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga G-dur, compassos 5-7 e 24-26; The Art of the Fugue, No. 12). O.to incompleto é mais difícil: os intervalos da conexão inicial mudam na derivada sem um padrão visível. Muitas vezes O. a. e incompleto O. a. são combinados com contraponto móvel verticalmente (verticalmente reversível: DD Shostakovich, fuga E-dur, compassos 4-6 e 24-26; WA Mozart, Quinteto c -moll, trio do minueto), contraponto horizontal e duplamente móvel (incompleto reversível vertical-horizontal: JS Bach, invenção de duas partes em g-moll, compassos 1-2 e 3-4), contraponto que permite duplicação (reversível incompleto com duplicações: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 2, fuga em b-moll, compassos 27-31 e 96-100); movimento de retorno também é usado em O. to. desenho, a razão de intervalo de vozes muda frequentemente. A técnica de O. to. é amplamente utilizado por compositores do século 20. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin, etc.), muitas vezes em combinação com contrapontísticos anteriormente pouco usados. formas (movimento de retorno).

Referências: Bogatyrev SS, Contraponto reversível, M., 1960; Yuzhak K., Algumas características da estrutura da fuga por JS Bach, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI, Fragmento da versão da introdução do livro “Mobile counterpoint of strict writing …”, no livro: Taneev S., De científico e pedagógico. património, M., 1967. Ver também lit. sob o artigo Reversão do tópico.

VP Frayonov