Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Compositor e musicólogo, folclorista e sociedade musical. figura. Membro Rei. Academia de Belas Artes (1894). Figura principal do Renacimiento. Musas. educação recebida em mãos. X. A. Nina i Serra, sendo corista na Sé de Tortosa. Escreve música desde os 15 anos; gosto de musica. o crítico atua desde 1867. Em 1873-74 foi o 2º maestro da trupe de operetas de Barcelona, ​​​​onde trabalhou mais tarde (1882-94 e 1904-22). Ele fundou uma editora para a publicação de moderno. música sacra e uma revista semanal. “Notas musicais y literarias” (ambos existiram apenas por 1 ano). Em 1888-96, o editor do principal. a eles as edições do musical Ilustra-cion Hispano-Americana. Em 1895-1903 lecionou no Conservatório de Madrid e lecionou na Sala Ateneo. Entre os alunos estou eu. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. A partir de 1904 dirigiu a editora “A. Vidal-e-Limão. Entrou para a história da música como organizador e líder ideológico do movimento de renascimento do nacional. musas: culturas, cujo programa traça no manifesto “Pela Nossa Música” (“Trompete nuestra musica” – prefácio da trilogia lírica “Pirineus”, 1891, não concluída). Desenvolvendo as idéias de espanhol. musicólogo do século XVIII A. Eximeno, que considerou Nar. a canção é a base da música. arts. sistema de cada povo, P. viu o caminho do renascimento dos espanhóis. música em harmonia combinação de musas de apoio. folclore com o desenvolvimento de nat. tradições artísticas dos séculos XVI-XVIII. Suas publicações do Op. A. Cabeson, T. L. de Vitória, K. Morales em sab. “Escola Espanhola de Música Sacra” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) e “Antologias de organistas clássicos espanhóis” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908), completo . col. em. T. L. de Vitória (vol. 1-8, 1902-12). Harmonização de melodias no compilado P. Sáb. nar. Canções espanholas dos séculos XIII-XVIII. (“Cancionero musical popular español”, vols. 1-4, 1918-22) distinguem-se pela profundidade de penetração na essência do nacional. folclore musical. Ele procurou através do desenvolvimento da herança dos espanhóis. clássicos do século XVI. e uso de Nar. melodias como base da música. criatividade para elevar o prof. claro música ao nível do europeu avançado. escolas de composição, entre as quais apreciou especialmente a russa (considerou-a um modelo em relação ao uso criativo do folclore musical e à expressão do caráter nacional). Em contraste com os representantes dos chamados. regionalismo, limitando-se à simples citação de pessoas. melodias e que não possuíam modernas. tech. métodos de escrita, P. pediu o desenvolvimento profundo do oculto no Nar. gaita melose. e originalidade modal. Ele associou a solução desse problema ao domínio do moderno. meio de expressividade, a introdução das realizações das últimas escolas decomp. países. Pela primeira vez com o trabalho de P. Rússia. Ts. A. Cui apresentou os músicos, to-ry que colocou no diário. “Artista” (1894, nº 41) de sua “Canção da Estrela” da ópera “Pirineus” e elogiou o trabalho do compositor. P. publicou um artigo sobre os espanhóis. música na Rússia (gaz. “La Vanguardia”, 1910) e um ensaio sobre M. I. Glinka em Granada (tradução russa na coleção: M. I. Glinka, M., 1958, pp.

Composições: óperas – Quasimodo (após V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleópatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pirenéus (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 dramas com prólogo), Marginal (1905, Barcelona; revisada de uma cantata); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Ele e ela (Elis y elles), Verdade e mentira (La vertitad y la mentida), Guarda (La guardiola); para solistas, coro e orquestra. — missa, réquiem, Stabat Mater; câmara-instr. conjuntos – cordas. quarteto (1878), cordas. o Quinteto Galliard (1879); op. para fp.; canção incluindo os ciclos da Noite de Espanha (Noches de Espaça, 1871), Primavera (La primavera, 12 canções, 1880), Ventos andaluzes (Aires andaluces, 1889), Cheiros da terra (Aires de la tierra, 1889).

Obras literárias: Gramática musical, Barcelona, ​​​​1872; Os antigos e modernos músicos espanhóis em seus livros, Barcelona, ​​​​1881; Dicionário técnico de música, Barcelona, ​​​​1894; Dicionário biográfico e bibliográfico de antigos e modernos músicos e escritores musicais espanhóis, portugueses e hispano-americanos, Barcelona, ​​​​1894-97; Teatro lírico espanhol anterior ao século I, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Práticas preparatórias de instrumentação, Barcelona, ​​​​1902; Documents pour ser à l'histoire des origines du Théâtre musical, P., 1908; A popular canção catalã, Barcelona, ​​1906; Músicos, Valência, 1906; Barcelona Gatаlech da Biblioteca Musical do Disputacio de Barcelona, ​​​​v. 1-2, Barcelona, ​​​​1908-09; Músicos contemporâneos e outros tempos, P., 1910; Dias de arte, P., 1911; Orientações, P., 1911; PA Eximeno, Madrid, 1920.

Referências: Kuznetsov K., Da história da música espanhola, “SM”, 1936, nº 11; dele, Da história da música espanhola. Etudes 3-5, “Music”, 1937, nº 23, 29, 32; Ossovsky A., Ensaio sobre a história da cultura musical espanhola, em seu livro: Izbr. artigos, memórias, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, fev. (Tradução para o russo – Falla M. de, Felipe Pedrel, em seu livro: Artigos sobre música e músicos, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en comemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​25, Barcelona, ​​​​1941.

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