Relação de chaves |
Afinidade chave – proximidade das tonalidades, determinada pelo número e significado dos elementos comuns (sons, intervalos, acordes). O sistema tonal evolui; portanto, a composição dos elementos de tonalidade (sound-stepping, interval, cordal e funcional) não permanece a mesma; rt não é algo absoluto e imutável. O princípio de R. t., verdadeiro para um sistema tonal, pode ser inválido para outro. A multiplicidade de R. t. sistemas na história da doutrina da harmonia (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, os autores de o “livro da brigada” IV Sposobin e AF Mutli, OL e SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin e NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky e outros) reflete, em última análise, o desenvolvimento do sistema tonal.
Para a música 18-19 séculos. O mais adequado, embora não seja perfeito, é a sistemática de R. t., estabelecida no livro de harmonia de NA Rimsky-Korsakov. As tonalidades próximas (ou do 1º grau de parentesco) são aquelas seis, tônicas. as tríades to-rykh estão nos degraus de uma determinada tonalidade (modos naturais e harmônicos). Por exemplo, C-dur está intimamente relacionado com a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor e f-minor. Outras chaves distantes estão respectivamente no 2º e 3º grau de parentesco. De acordo com IV Sposobin, o R. t. O sistema é baseado em se a tonalidade é unida pela tônica comum de um ou outro modo. Como resultado, a tonalidade é dividida em três grupos: I – diatônica. parentesco, II – parentesco maior-menor, III – cromático. parentesco, ex. para C maior:
Na música moderna, a estrutura da tonalidade mudou; tendo perdido suas antigas limitações, tornou-se individualizado de muitas maneiras. Portanto, os sistemas de R. t., relacionados ao passado, não refletem a diversidade de R. t. nos tempos modernos. música. Acústica condicionada. o parentesco dos sons, relações de quinta e terçã mantêm seu significado nos tempos modernos. harmonia. No entanto, em muitos casos de R. t. está associado principalmente ao complexo de harmônicos apresentados na estrutura de uma dada tonalidade. elementos. Como resultado, as relações realmente funcionais de proximidade ou distância tonal podem revelar-se bastante diferentes. Portanto, se, por exemplo, na composição da chave h-moll houver harmonias V baixo e II passos baixos (com os tons principais f e c), então, devido a isso, a chave f-moll pode acabar sendo intimamente relacionado com h-moll (ver 2º movimento da 9ª sinfonia de Shostakovich). No tema dos caçadores (Des-dur) da sinfonia. contos de fadas de SS Prokofiev "Pedro e o Lobo", devido à estrutura individualizada da tonalidade (apenas o estágio I e o "Prokofiev dominante" - VII agudo são dados), a tônica é um semitom abaixo (C-dur) acaba por ser muito mais próxima do que a tradicional dominante da fase V ( As-dur), cuja harmonia nunca aparece no tema.
Referências: Dolzhansky AN, Sobre a base modal das composições de Shostakovich, “SM”, 1947, nº 4, na coleção: Características do estilo de D. Shostakovich, M., 1962; Mytli AF, Na modulação. Para a questão do desenvolvimento dos ensinamentos de NA Rimsky-Korsakov sobre a afinidade das tonalidades, M.-L., 1948; Taube RS, Sobre os sistemas de relação tonal, “Notas científicas e metodológicas do Saratov Conservatory”, vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Sinfonias de Prokofiev, M.-L., 1969; Skorik MM, sistema Mode de S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Palestras sobre o curso de harmonia, M., 1969; Tiftikidi HP, Teoria de um tertz e sistemas cromáticos tonais, em: Questões de teoria musical, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Problemas de harmonia clássica, M., 1972; Iglitsky M., A relação das tonalidades e o problema de encontrar planos de modulação, em: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Alguns acréscimos e esclarecimentos ao sistema de relação tonal de NA Rimsky-Korsakov e possíveis formas de seu desenvolvimento, em: Questions of Music Theory, vol. 3, M., 1975. Ver também lit. no Art. Harmonia.
Yu. N. Kholopov
