Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Rainha Mingotti

Regina (Regina) Mingotti nasceu em 1722. Seus pais eram alemães. Meu pai serviu como oficial do exército austríaco. Quando ele foi a Nápoles a negócios, sua esposa grávida foi com ele. Durante a viagem, ela resolveu com segurança ser filha. Após o nascimento, Regina foi levada para a cidade de Graz, na Silésia. A menina tinha apenas um ano de idade quando seu pai morreu. Seu tio colocou Regina nas Ursulinas, onde ela foi criada e onde recebeu suas primeiras aulas de música.

Já na primeira infância, a menina admirava a música executada na capela do mosteiro. Depois de uma ladainha cantada em um banquete, ela foi, com lágrimas nos olhos, à abadessa. Tremendo de medo de uma possível raiva e rejeição, ela começou a implorar para ensiná-la a cantar como aquela que cantava na capela. A Madre Superiora mandou-a embora, dizendo que estava muito ocupada hoje, mas que pensaria nisso.

No dia seguinte, a abadessa mandou uma das freiras mais velhas saber da pequena Regina (era o nome dela na época) que a mandou fazer um pedido. A abadessa, é claro, não achava que a menina fosse guiada apenas por seu amor pela música; afinal, ela mandou chamá-la; disse que ela só podia dar-lhe meia hora por dia e vigiaria suas habilidades e diligência. Com base nisso, ele decidirá se continua as aulas.

Regina ficou encantada; a abadessa logo no dia seguinte começou a ensiná-la a cantar – sem nenhum acompanhamento. Alguns anos depois, a menina aprendeu a tocar cravo e a partir daí se acompanhou muito bem. Então, aprendendo a cantar sem a ajuda de um instrumento, adquiriu a clareza de execução, que sempre a distinguiu. No mosteiro, Regina estudou os fundamentos da música e do solfejo com os princípios da harmonia.

A menina ficou aqui até os quatorze anos e, após a morte do tio, foi para casa da mãe. Durante a vida de seu tio, ela estava sendo preparada para tonsura, então, quando chegou em casa, parecia à mãe e às irmãs uma criatura inútil e indefesa. Viram nela uma senhora secular, criada em um internato, sem nenhuma noção dos afazeres domésticos. A mãe da mente não podia evitar o que fazer com ela e com sua bela voz. Como suas filhas, ela não podia prever que essa voz maravilhosa traria, no devido tempo, tanta honra e benefício ao seu dono.

Alguns anos depois, Regina foi oferecida em casamento ao Signor Mingotti, um velho veneziano e empresário da Ópera de Dresden. Ela o odiava, mas concordou, esperando assim ganhar a liberdade.

As pessoas ao redor falavam muito sobre sua bela voz e maneira de cantar. Naquela época, o famoso compositor Nikola Porpora estava a serviço do rei da Polônia em Dresden. Ao ouvi-la cantar, ele falou dela na corte como uma jovem promissora. Como resultado, foi sugerido ao marido que Regina entrasse no serviço do Eleitor.

Antes do casamento, seu marido ameaçou que nunca permitiria que ela cantasse no palco. Mas um dia, ao chegar em casa, ele mesmo perguntou à esposa se ela queria entrar para o serviço judicial. A princípio Regina pensou que ele estava rindo dela. Mas depois que seu marido repetiu insistentemente a pergunta várias vezes, ela se convenceu de que ele estava falando sério. Ela imediatamente gostou da ideia. Mingotti assinou de bom grado um contrato por um pequeno salário de trezentas ou quatrocentas coroas por ano.

C. Burney escreve em seu livro:

“Quando a voz de Regina foi ouvida na corte, foi sugerido que ele provocaria a inveja de Faustina, que ainda estava no serviço local, mas já estava prestes a sair e, consequentemente, de Gasse, seu marido, que também descobriu que Porpora, seu antigo e constante rival, destinavam cem coroas por mês para o treinamento de Regina. Ele disse que era a última estaca de Porpora, o único galho para se agarrar, “un clou pour saccrocher”. No entanto, seu talento fez tanto barulho em Dresden que o boato sobre ele chegou a Nápoles, onde foi convidada a cantar no Teatro Bolshoi. Naquela época ela sabia muito pouco italiano, mas imediatamente começou a estudá-lo a sério.

O primeiro papel em que ela apareceu foi Aristeia na ópera Olympias, musicada por Galuppi. Monticelli cantou o papel de Megacle. Desta vez, seu talento de atuação foi tão aplaudido quanto seu canto; ela era ousada e empreendedora e, vendo seu papel sob uma luz diferente do habitual, ela, contrariando o conselho de velhos atores que não ousavam se desviar do costume, jogou completamente diferente de todos os seus antecessores. Foi feito daquela maneira inesperada e ousada em que o Sr. Garrick primeiro impressionou e encantou os espectadores ingleses e, desconsiderando as regras limitadas estabelecidas pela ignorância, preconceito e mediocridade, criou um estilo de fala e jogo que desde então tem sido infalivelmente aceito. aprovação tempestuosa de toda a nação, não apenas aplausos.

Após este sucesso em Nápoles, Mingotti começou a receber cartas de todos os países europeus com ofertas de contratos em vários teatros. Mas, infelizmente, ela não podia aceitar nenhum deles, obrigada por obrigações com o tribunal de Dresden, porque ela ainda estava no serviço aqui. É verdade que seu salário aumentou significativamente. Sobre esse aumento, ela muitas vezes expressa sua gratidão à corte e diz que deve a ele toda a sua fama e fortuna.

Com o maior triunfo, volta a cantar na “Olimpíada”. Os ouvintes reconheceram unanimemente que suas possibilidades em termos de voz, performance e atuação eram muito grandes, mas muitos a consideravam completamente incapaz de qualquer coisa patética ou terna.

“Gasse estava então ocupado compondo a música para Demofont, e ela acreditava que ele gentilmente a deixou cantar o Adagio com acompanhamento de violino pizzicato, apenas para revelar e mostrar suas deficiências”, escreve Burney. “No entanto, suspeitando de uma armadilha, ela trabalhou duro para evitá-la; e na ária “Se tutti i mail miei”, que ela posteriormente executou sob fortes aplausos na Inglaterra, seu sucesso foi tão grande que até a própria Faustina foi silenciada. Sir CG era o embaixador inglês aqui na época. Williams e, estando muito próximo de Gasse e sua esposa, juntou-se à festa, declarando publicamente que Mingotti era completamente incapaz de cantar uma ária lenta e patética, mas ao ouvi-la, desmentiu publicamente suas palavras, pediu perdão a ela por tendo duvidado de seu talento e, posteriormente, sempre foi seu fiel amigo e apoiador.

Daqui foi para a Espanha, onde cantou com Giziello, em uma ópera dirigida pelo Signor Farinelli. O famoso “Muziko” era tão rigoroso quanto à disciplina que não permitia que ela cantasse em nenhum lugar, exceto na ópera da corte, e até praticasse na sala com vista para a rua. Em apoio a isso, podemos citar um incidente relatado pela própria Mingotti. Muitos nobres e grandes da Espanha pediram que ela cantasse em concertos caseiros, mas ela não conseguiu permissão do diretor. Ele estendeu sua proibição ao ponto de privar uma senhora grávida de alto escalão do prazer de ouvi-la, já que ela não podia ir ao teatro, mas declarou que ansiava por uma ária de Mingotti. Os espanhóis tinham uma reverência religiosa por essas paixões involuntárias e violentas de mulheres em posição semelhante, por mais dúbias que possam ser consideradas em outros países. Portanto, o marido da senhora reclamou ao rei da crueldade do diretor da ópera, que, segundo ele, mataria sua esposa e filho se sua majestade não interviesse. O rei atendeu graciosamente à reclamação e ordenou a Mingotti que recebesse a dama em sua casa, a ordem de sua majestade foi implicitamente cumprida, o desejo da dama foi satisfeito.

Mingotti ficou na Espanha por dois anos. De lá, ela foi para a Inglaterra. Suas performances em “foggy Albion” foram um grande sucesso, ela despertou o entusiasmo do público e da imprensa.

Depois disso, Mingotti foi conquistar os maiores palcos das cidades italianas. Apesar da recepção mais do que benevolente em vários países europeus, enquanto Eleitor Augusto, Rei da Polônia, estava vivo, a cantora sempre considerou Dresden sua cidade natal.

“Agora ela se estabeleceu em Munique, deve-se pensar, por baixo custo do que por afeto”, escreveu Bernie em seu diário em 1772. – Ela não recebe, segundo minhas informações, uma pensão do tribunal local, mas graças a suas economias ela tem fundos suficientes com economias. Ela parece viver bastante confortavelmente, é bem recebida na corte e é respeitada por todos aqueles que são capazes de apreciar sua inteligência e desfrutar de sua conversa.

Tive grande prazer em ouvir seus discursos sobre música prática, nos quais ela mostrou não menos conhecimento do que qualquer maestro di cappella com quem já conversei. Sua maestria no canto e o poder de expressividade em diferentes estilos ainda é incrível e deve encantar quem puder desfrutar de uma performance que não esteja associada ao charme da juventude e da beleza. Ela fala três idiomas - alemão, francês e italiano - tão bem que é difícil dizer qual é sua língua materna. Ela também fala inglês e espanhol o suficiente para manter uma conversa com eles e entende latim; mas nas três primeiras línguas nomeadas é verdadeiramente eloquente.

... Ela afinou o cravo, e eu a convenci a cantar esse único acompanhamento por quase quatro horas. Só agora compreendi sua alta habilidade de cantar. Ela não se apresenta e diz que odeia a música local, pois raramente é bem acompanhada e bem ouvida; sua voz, no entanto, melhorou muito desde que ela esteve pela última vez na Inglaterra.”

Mingotti viveu uma vida longa. Ela morreu aos 86 anos, em 1808.