Máximo Mironov |

Máximo Mironov

O início do desenvolvimento ativo da carreira internacional de um dos tenores mais singulares de nosso tempo, Maxim Mironov, foi estabelecido em 2003, quando um jovem intérprete, na época solista do teatro de Moscou “Helikon-Opera”, assumiu segundo lugar no concurso “Novas Vozes” (“Neue Stimmen”) na Alemanha.

A futura cantora nasceu em Tula e a princípio não pensou na carreira vocal. O acaso ajudou a mudar as prioridades da vida. A transmissão de um concerto de três tenores de Paris que ele viu em 1998 decidiu muito: na virada de 2000 para 2001, Maxim Mironov fez um teste com sucesso em Moscou para a escola particular de canto de Vladimir Devyatov e se tornou seu aluno. Aqui, pela primeira vez, ele se enquadra na classe de Dmitry Vdovin, cujo nome está associado à ascensão do intérprete às alturas do reconhecimento internacional.

Anos de estudos intensivos com seu professor - primeiro na escola de Vladimir Devyatov e depois na Gnessin State Medical University, onde o promissor aluno ingressou como transferência de uma escola de canto - fornecem a base fundamental para compreender os segredos do domínio vocal, o que leva o cantor à sua primeira conquista – uma vitória inusitadamente importante em uma competição na Alemanha. É graças a ela que ele imediatamente cai no campo de visão de empresários estrangeiros e recebe seus primeiros contratos fora da Rússia.

A cantora estreou na Europa Ocidental em novembro de 2004 em Paris no palco do Théâtre des Champs Elysées: foi o papel de Don Ramiro na Cinderela de Rossini. No entanto, isso foi precedido não apenas por estudar em uma escola de canto e faculdade. Naquela época, a bagagem criativa do intérprete já contava com uma estreia teatral – “Pedro, o Grande”, de Gretry, no palco da “Helikon-Opera”, na trupe da qual o cantor foi aceito, ainda aluno da escola. A atuação da parte principal desta ópera causou verdadeira sensação em 2002: a partir daí, todo o musical Moscou começou a falar seriamente sobre o jovem tenor lírico Maxim Mironov. O ano de 2005 trouxe-lhe mais um papel na ópera de Rossini, desta vez na ópera séria, e deu-lhe uma rara oportunidade para um aspirante a cantor conhecer o destacado realizador italiano Pier Luigi Pizzi numa produção: estamos a falar do papel de Paolo Erisso em Mohammed II no palco do famoso teatro veneziano “La Fenice”.

O ano de 2005 também foi marcado para Maxim Mironov pela inscrição na escola de verão de jovens cantores em Pesaro (Academia Rossini) no Rossini Opera Festival, que, como o próprio festival, é dirigido por Alberto Zedda. Naquele ano, o cantor da Rússia foi duas vezes encarregado de interpretar o papel do Conde Liebenskoff na produção do festival juvenil de Rossini's Journey to Reims, e no ano seguinte, no programa principal do festival, ele foi contratado para desempenhar o papel de Lindor em A Italiana em Argel. Maxim Mironov tornou-se o primeiro tenor russo na história deste prestigiado festival a receber um convite para o mesmo, e esse fato é percebido tanto mais impressionante quanto a história do festival naquela época – em 2005 – totalizava exatamente um quarto de século (sua contagem regressiva começa em 1980). Pouco antes de Pesaro, ele interpretou pela primeira vez o papel de Lindor no festival de Aix-en-Provence, e esse papel, que ele cantou repetidamente em muitos teatros ao redor do mundo, hoje pode ser chamado com segurança de um de seus papéis de assinatura.

Foi no papel de Lindor que Maxim Mironov voltou à Rússia após sua ausência de seis anos, atuando com triunfo em três apresentações de estreia no palco do Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko Moscow Musical Theatre (final de maio - início de junho de 2013) .

Até o momento, o cantor reside permanentemente na Itália, e a espera de seis anos por um novo encontro com sua arte inspirada e alegre acabou sendo infinitamente longa para os amantes da música doméstica, porque antes da estreia em Moscou de A Garota Italiana na Argélia , o público de Moscou teve a última chance de ouvir o intérprete em um projeto de ópera completo. oportunidade apenas em 2006: foi um concerto da Cinderela no palco do Grande Salão do Conservatório.

Nos anos que se passaram desde sua estreia parisiense em Cinderela, o cantor e ator Maxim Mironov tornou-se um intérprete altamente experiente, estilisticamente refinado e extraordinariamente carismático da música de Rossini. Na parte de Rossini do repertório do intérprete, prevalecem as óperas cômicas do compositor: Cinderela, O Barbeiro de Sevilha, A Italiana na Argélia, O Turco na Itália, A Escada de Seda, A Viagem a Reims, O Conde Ory. Do sério Rossini, além de Mohammed II, pode-se citar Otello (o papel de Rodrigo) e A Dama do Lago (o papel de Uberto/Jacob V). Espera-se para breve o reabastecimento desta lista com a ópera “Ricciardo e Zoraida” (parte principal).

A especialização de Rossini é a principal no trabalho do cantor: o alcance de sua voz e as capacidades técnicas atendem perfeitamente aos requisitos específicos para esse tipo de atuação, de modo que Maxim Mironov pode ser considerado um verdadeiro tenor rossini. E, segundo o cantor, Rossini é aquela parte de seu repertório, cuja ampliação é uma tarefa primordial para ele. Além disso, é seriamente apaixonado pela busca de raridades com pouco repertório. Por exemplo, na última temporada do festival Rossini in Wildbad, na Alemanha, ele interpretou o papel de Ermano em The Robbers de Mercadante, um papel escrito em ultra-alta tessitura especialmente para Rubini. O repertório do cantor também inclui uma parte cômica tão virtuosa como a parte de Tonio na Filha do Regimento de Donizetti.

De tempos em tempos, o cantor faz incursões na esfera da ópera barroca (por exemplo, cantou a versão francesa de Orfeu e Eurídice de Gluck e o papel de Castor em Castor e Pólux de Rameau). Ele também gravita em direção à ópera lírica francesa do século XNUMX, a partes escritas para um tenor de alta luz (por exemplo, não faz muito tempo, ele cantou o papel de Alphonse em Aubert's Mute from Portici). Ainda são poucas as partes de Mozart no repertório do cantor (Ferrando em “Così fan tutte” e Belmont em “Abduction from the Seraglio”), mas esta camada de sua obra também implica expansão no futuro.

Maxim Mironov cantou sob maestros como Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Além dos teatros e festivais mencionados, a cantora já se apresentou em muitos outros palcos de prestígio, como o Teatro Real de Madrid e a Ópera Estatal de Viena, a Ópera Nacional de Paris e o Festival de Glyndebourne, o Teatro La Monnay de Bruxelas e o Las Palmas Opera, a Ópera Flamenga (Bélgica) e o Teatro Comunale em Bolonha, o Teatro San Carlo em Nápoles e o Teatro Massimo em Palermo, o Teatro Petruzzelli em Bari e a Semperoper em Dresden, a Ópera de Hamburgo e a Ópera de Lausanne, a Ópera Cômica em Paris e no Teatro An der Wien. Junto com isso, Maxim Mironov também cantou nos palcos dos teatros da América (Los Angeles) e do Japão (Tóquio).