Nikolay Vitalyevich Lysenko (Mykola Lysenko) |
Mykola Lysenko
N. Lysenko dedicou sua atividade versátil (compositor, folclorista, intérprete, maestro, figura pública) ao serviço da cultura nacional, foi o fundador da escola de compositores ucranianos. A vida do povo ucraniano, sua arte original foram o solo que alimentou o talento de Lysenko. Sua infância passou na região de Poltava. A peça de conjuntos errantes, a orquestra regimental, as noites musicais caseiras e, acima de tudo - canções folclóricas, danças, jogos rituais dos quais o menino participava com grande entusiasmo - “todo aquele rico material não foi em vão”, escreve Lysenko em seu autobiografia ”, como se gota a gota de cura e água viva caíssem na alma jovem. Chegou a hora do trabalho, resta traduzir esse material em notas, e não era mais de outra pessoa, desde a infância era percebido pela alma, dominado pelo coração.
Em 1859, Lysenko ingressou na Faculdade de Ciências Naturais de Kharkov, então Universidade de Kiev, onde se aproximou de estudantes radicais, mergulhou de cabeça no trabalho musical e educacional. Seu panfleto de ópera satírica “Andriashiada” causou protestos públicos em Kiev. Em 1867-69. Lysenko estudou no Conservatório de Leipzig e, assim como o jovem Glinka, enquanto estava na Itália, se percebeu como um compositor totalmente russo, Lysenko em Leipzig finalmente fortaleceu sua intenção de dedicar sua vida a servir a música ucraniana. Ele completa e publica 2 coleções de canções folclóricas ucranianas e começa a trabalhar no grandioso ciclo (83 composições vocais) “Music for the Kobzar” de TG Shevchenko. Em geral, a literatura ucraniana, a amizade com M. Kotsyubinsky, L. Ukrainka, I. Franko foram um forte impulso artístico para Lysenko. É pela poesia ucraniana que entra em sua obra o tema do protesto social, que determinou o conteúdo ideológico de muitas de suas obras, começando com o coro “Zapovit” (na estação de Shevchenko) e terminando com a canção-hino “O Eterno Revolucionário”. (na estação Franko), que estreou em 1905, assim como a ópera “Eneida” (segundo I. Kotlyarevsky – 1910) – a pior sátira da autocracia.
Em 1874-76. Lysenko estudou em São Petersburgo com N. Rimsky-Korsakov, conheceu membros do Mighty Handful, V. Stasov, dedicou muito tempo e esforço para trabalhar no Departamento de Música da Cidade do Sal (local de exposições industriais, concertos foram realizados lá), onde regeu gratuitamente um coro amador. A experiência dos compositores russos, assimilados por Lysenko, revelou-se muito frutífera. Permitiu a um novo nível profissional mais elevado realizar uma fusão orgânica de padrões estilísticos nacionais e pan-europeus. “Nunca me recusarei a estudar música nas grandes amostras da arte russa”, escreveu Lysenko a I. Franko em 1885. O compositor fez um ótimo trabalho ao coletar, estudar e promover o folclore ucraniano, vendo nele uma fonte inesgotável de inspiração e habilidade. Ele criou inúmeros arranjos de melodias folclóricas (mais de 600), escreveu vários trabalhos científicos, entre os quais o mais significativo é o ensaio “Características das características musicais dos pequenos pensamentos e canções russas executadas pelo kobzar Veresai” (1873). No entanto, Lysenko sempre se opôs à etnografia estreita e ao “pequeno russo”. Ele estava igualmente interessado no folclore de outras nações. Ele gravou, processou, executou não apenas canções ucranianas, mas também polonesas, sérvias, morávias, tchecas, russas, e o coro por ele liderado tinha em seu repertório música profissional de compositores europeus e russos de Palestrina a M. Mussorgsky e C. Saint-Saens. Lysenko foi o primeiro intérprete na música ucraniana da poesia de H. Heine, A. Mickiewicz.
A obra de Lysenko é dominada por gêneros vocais: ópera, composições corais, canções, romances, embora ele também seja autor de uma sinfonia, várias obras de câmara e piano. Mas foi na música vocal que a identidade nacional e a individualidade do autor se revelaram com mais clareza, e as óperas de Lysenko (são 10 delas, sem contar as juvenis) marcaram o nascimento do teatro musical clássico ucraniano. A ópera cômica lírica Natalka-Poltavka (baseada na peça de mesmo nome de I. Kotlyarevsky – 1889) e o drama musical folclórico Taras Bulba (baseado no romance de N. Gogol – 1890) tornaram-se os pináculos da criatividade operística. Apesar do apoio ativo de músicos russos, especialmente P. Tchaikovsky, esta ópera não foi encenada durante a vida do compositor, e o público a conheceu apenas em 1924. A atividade social de Lysenko é multifacetada. Ele foi o primeiro a organizar coros amadores na Ucrânia, viajou para cidades e vilas com shows. Com a participação ativa de Lysenko em 1904, uma escola de música e teatro foi aberta em Kiev (desde 1918, o Instituto de Música e Drama leva seu nome), na qual o mais antigo compositor ucraniano L. Revutsky foi educado. Em 1905, Lysenko organizou a Bayan Society, 2 anos depois – o Clube Ucraniano com noites musicais.
Era necessário defender o direito da arte profissional ucraniana à identidade nacional em condições difíceis, contrariando a política chauvinista do governo czarista, destinada a discriminar as culturas nacionais. “Não havia língua russa especial, não existe e não pode existir”, dizia a circular de 1863. O nome de Lysenko foi perseguido na imprensa reacionária, mas quanto mais ativos os ataques se tornavam, mais apoio os empreendimentos do compositor recebiam do russo comunidade musical. A atividade incansável e altruísta de Lysenko foi muito apreciada por seus compatriotas. Os 25º e 35º aniversários das atividades criativas e sociais de Lysenko se transformaram em uma grande celebração da cultura nacional. “O povo entendeu a grandeza de sua obra” (M. Gorky).
O. Averyanova
