Cecília Bartoli (Cecília Bartoli) |

Cecília Bartoli

Podemos dizer com segurança que a estrela da jovem cantora italiana Cecilia Bartoli brilha mais forte no horizonte operístico. CDs com gravações de sua voz venderam em todo o mundo uma incrível quantidade de quatro milhões de cópias. Um disco com gravações de árias desconhecidas de Vivaldi foi vendido no valor de trezentos mil exemplares. A cantora ganhou vários prêmios de prestígio: Grammy americano, Schallplattenprise alemão, Diapason francês. Seus retratos apareceram nas capas das revistas Newsweek e Grammophone.

Cecilia Bartoli é bastante jovem para uma estrela deste nível. Ela nasceu em Roma em 4 de junho de 1966 em uma família de músicos. Seu pai, um tenor, abandonou a carreira solo e trabalhou por muitos anos no coro da Ópera de Roma, obrigado a sustentar a família. Sua mãe, Silvana Bazzoni, que se apresentou sob seu nome de solteira, também era cantora. Ela se tornou a primeira e única professora de sua filha e sua “treinadora” vocal. Aos nove anos de idade, Cecilia atuou como pastora na Tosca de Puccini, no palco da mesma ópera de Roma. É verdade que, mais tarde, aos dezesseis ou dezessete anos, a futura estrela estava muito mais interessada em flamenco do que em vocais. Foi aos dezessete anos que ela começou a estudar música seriamente na Academia Romana de Santa Cecília. Sua atenção inicialmente se concentrou no trombone, e só então ela se voltou para o que fazia de melhor – cantar. Apenas dois anos depois, ela apareceu na televisão para apresentar com Katya Ricciarelli a famosa barcarola de Contos de Hoffmann de Offenbach, e com Leo Nucci o dueto de Rosina e Figaro de O Barbeiro de Sevilha.

Era 1986, o concurso de televisão para jovens cantores de ópera Fantastico. Após suas performances, que causaram grande impressão, circulou nos bastidores um boato de que o primeiro lugar era para ela. No final, a vitória foi para um certo tenor Scaltriti de Modena. Cecília ficou muito chateada. Mas o próprio destino a ajudou: naquele momento, o grande maestro Riccardo Muti estava na TV. Ele a convidou para uma audição no La Scala, mas considerou que uma estreia no palco do lendário teatro de Milão seria muito arriscado para a jovem cantora. Eles se encontraram novamente em 1992 em uma produção de Don Giovanni de Mozart, em que Cecilia cantou o papel de Zerlina.

Após a ilusória vitória em Fantastico, Cecilia participou na França de um programa dedicado a Callas na Antena 2. Desta vez Herbert von Karajan estava na TV. Ela se lembrou da audição no Festspielhaus em Salzburgo para o resto de sua vida. O salão estava escuro, Karayan falou ao microfone, ela não o viu. Parecia-lhe que era a voz de Deus. Depois de ouvir árias de óperas de Mozart e Rossini, Karajan anunciou seu desejo de envolvê-la na missa em si menor de Bach.

Além de Karajan, em sua fantástica carreira (demoraram alguns anos para conquistar os mais prestigiados salões e teatros do mundo), um papel significativo foi desempenhado pelo maestro Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsável pelos artistas e repertório de a grande gravadora Decca, e Christopher Raeburn, produtor sênior da empresa. Em julho de 1990, Cecilia Bartoli fez sua estreia americana no Mozart Festival em Nova York. Seguiu-se uma série de concertos nos campi, cada vez com sucesso crescente. No ano seguinte, 1991, Cecilia fez sua estréia na Opéra Bastille em Paris como Cherubino em Le nozze di Figaro e no La Scala como Isolier em Le Comte Ory de Rossini. Eles foram seguidos por Dorabella em “So Do Everyone” no festival Florentino Musical May e Rosina no “Barber of Sevilha” em Barcelona. Na temporada 1991-92, Cecilia deu concertos em Montreal, Filadélfia, no Barbican Centre em Londres e se apresentou no Haydn Festival no Metropolitan Museum of Art em Nova York, e também “dominou” novos países para ela como Suíça e Áustria . No teatro, concentrou-se principalmente no repertório de Mozart, somando-se a Cherubino e Dorabella Zerlina em Don Giovanni e Despina em Todo Mundo Faz. Muito em breve, o segundo autor a quem dedicou o máximo de tempo e atenção foi Rossini. Ela cantou Rosina em Roma, Zurique, Barcelona, ​​​​Lyon, Hamburgo, Houston (esta foi sua estreia nos palcos americanos) e Dallas e Cinderela em Bolonha, Zurique e Houston. A “Cinderela” de Houston foi gravada em vídeo. Aos trinta anos, Cecilia Bartoli se apresentou no La Scala, o Teatro An der Wien de Viena, no Festival de Salzburgo, conquistou os salões mais prestigiados da América. Em 2 de março de 1996, ela fez sua tão esperada estreia no Metropolitan Opera como Despina e cercada por estrelas como Carol Vaness, Suzanne Mentzer e Thomas Allen.

O sucesso de Cecilia Bartoli pode ser considerado fenomenal. Hoje é a cantora mais bem paga do mundo. Enquanto isso, junto com a admiração por sua arte, há vozes que afirmam que a publicidade habilmente preparada desempenha um papel enorme na carreira vertiginosa de Cecilia.

Cecilia Bartoli, como é fácil perceber pelo seu “histórico”, não é uma profetisa em seu próprio país. Na verdade, ela raramente aparece em casa. A cantora diz que na Itália é quase impossível propor nomes inusitados, já que “La Boheme” e “Tosca” estão sempre em posição privilegiada. De fato, na terra natal de Verdi e Puccini, o maior lugar nos cartazes é ocupado pelo chamado “grande repertório”, ou seja, as óperas mais populares e queridas pelo público em geral. E Cecilia adora a música barroca italiana, as óperas do jovem Mozart. Sua aparição no cartaz não é capaz de atrair o público italiano (isso é comprovado pela experiência do Festival da Primavera em Verona, que apresentou óperas de compositores do século XVIII: nem o parterre estava cheio). O repertório de Bartoli é muito elitista.

Pode-se perguntar: quando Cecilia Bartoli, que se classifica como mezzo-soprano, trará para o público um papel tão “sagrado” para os donos dessa voz como Carmen? Resposta: talvez nunca. Cecilia afirma que esta ópera é uma de suas favoritas, mas que é encenada nos lugares errados. Para ela, “Carmen” precisa de um teatro pequeno, de ambiente intimista, pois esta ópera pertence ao gênero ópera cômica, e sua orquestração é muito refinada.

Cecilia Bartoli tem uma técnica fenomenal. Para se convencer disso, basta ouvir a ária da ópera “Griselda”, de Vivaldi, captada no CD Live in Italy, gravado durante o show do cantor no Teatro Olímpico de Vicenza. Esta ária exige um virtuosismo absolutamente impensável, quase fantástico, e Bartoli é talvez o único cantor do mundo que consegue executar tantas notas sem descanso.

No entanto, o fato de ela se classificar como mezzo-soprano levanta sérias dúvidas na crítica. No mesmo disco, Bartoli canta uma ária da ópera Zelmira de Vivaldi, onde dá um mi bemol ultra-agudo, claro e confiante, que honraria qualquer soprano coloratura dramática ou soprano coloratura. Esta nota está fora do alcance de um mezzo-soprano “normal”. Uma coisa é certa: Bartoli não é um contralto. Muito provavelmente, trata-se de um soprano com um alcance muito amplo – duas oitavas e meia e com presença de notas graves. Uma confirmação indireta da verdadeira natureza da voz de Cecilia podem ser suas “incursões” na área do repertório soprano de Mozart – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Parece que há um cálculo inteligente por trás da autodeterminação como mezzo-soprano. Os sopranos nascem com muito mais frequência, e no mundo da ópera a competição entre eles é muito mais acirrada do que entre mezzo-sopranos. Mezzo-soprano ou contralto de classe mundial pode ser contado nos dedos. Ao definir-se como mezzo-soprano e focando-se no repertório barroco, Mozart e Rossini, Cecilia criou para si um nicho confortável e magnífico que é muito difícil de atacar.

Tudo isso chamou a atenção de Cecilia para grandes gravadoras, incluindo Decca, Teldec e Philips. A empresa Decca tem um cuidado especial com a cantora. Atualmente, a discografia de Cecilia Bartoli inclui mais de 20 CDs. Gravou árias antigas, árias de Mozart e Rossini, Stabat Mater de Rossini, obras de câmara de compositores italianos e franceses, óperas completas. Agora está à venda um novo disco chamado Sacrificio – árias do repertório dos outrora idolatrados castrati.

Mas é preciso dizer toda a verdade: a voz de Bartoli é a chamada voz “pequena”. Ela causa uma impressão muito mais convincente em CDs e na sala de concertos do que no palco da ópera. Da mesma forma, suas gravações de óperas completas são inferiores às gravações de programas solo. O lado mais forte da arte de Bartoli é o momento da interpretação. Está sempre muito atenta ao que faz e faz com a máxima eficiência. Isso a distingue favoravelmente da formação de muitos cantores modernos, talvez com vozes não menos bonitas, mas mais fortes que as de Bartoli, mas não capazes de conquistar as alturas da expressividade. O repertório de Cecília atesta sua mente penetrante: ela aparentemente conhece bem os limites do que a natureza lhe deu e escolhe obras que exigem sutileza e virtuosismo, em vez da força de sua voz e temperamento fogoso. Em papéis como Amneris ou Delilah, ela nunca teria alcançado resultados brilhantes. Garantimos que ela não garantisse sua aparição no papel de Carmen, pois ela só ousaria cantar essa parte em um pequeno salão, e isso não é muito realista.

Parece que uma campanha publicitária habilmente conduzida desempenhou um papel significativo na criação da imagem ideal da beleza mediterrânea. De fato, Cecilia é pequena e gorda, e seu rosto não se distingue pela beleza excepcional. Os fãs afirmam que ela parece muito mais alta no palco ou na TV, e elogiam entusiasticamente seu cabelo escuro exuberante e olhos extraordinariamente expressivos. Eis como um dos muitos artigos do New York Times a descreve: “Esta é uma pessoa muito animada; pensando muito em seu trabalho, mas nunca sendo pomposa. Ela é curiosa e sempre pronta para rir. No século XX, ela parece em casa, mas não é preciso muita imaginação para imaginá-la na cintilante Paris dos anos 1860: sua figura feminina, ombros cremosos, uma onda de cabelos escuros caindo fazem você pensar no bruxulear das velas e o encanto das sedutoras de outros tempos.

Por muito tempo, Cecilia viveu com sua família em Roma, mas há alguns anos ela se “registrou” oficialmente em Monte Carlo (como muitos VIPs que escolheram a capital do Principado de Mônaco devido à forte pressão fiscal em sua terra natal). Um cachorro chamado Figaro mora com ela. Quando Cecilia é questionada sobre sua carreira, ela responde: “Momentos de beleza e felicidade são o que eu quero dar às pessoas. O Todo-Poderoso me deu a oportunidade de fazer isso graças ao meu instrumento. Indo para o teatro, quero que deixemos o mundo familiar para trás e corramos para o novo mundo.