Ideologia na arte |
Ideologia na arte, conceito que denota o compromisso do artista com um determinado sistema de ideias e o ideal social, moral e estético a ele correspondente, a personificação figurativa dessas ideias na arte. I. em cada época significa avançado I., expresso na orientação espiritual do artista para sociedades progressistas. força. A adesão a ideias reacionárias e a atividade para implementá-las são os antípodas da ideologia progressista genuína. A ideologia avançada também se opõe à falta de ideias – indiferença ao significado espiritual das sociedades. evento, renúncia à responsabilidade pela solução da moral social. problemas.
I. na arte é critério de avaliação da arte. trabalha com questões socialmente significativas. É organicamente inerente ao conteúdo das artes. obras, incluindo balé. I. implica o significado social, filosófico, político ou ético do tema, social e ideológico. direção da criatividade, veracidade das artes. Ideias. Artes. uma ideia é um pensamento figurativo-emocional generalizante subjacente ao conteúdo da arte. obras, incluindo uma apresentação de balé.
I. se manifesta na arte não como um pensamento abstrato, mas na carne viva das artes. imagem, como o significado interno de personagens e eventos. Mesmo na dança doméstica (de salão) mais simples, há uma ideia de beleza humana. Em Nar. danças você pode encontrar idéias relacionadas à aprovação de dez. tipos de mão de obra e características do nacional. vida. No balé, a arte coreográfica se eleva à personificação de complexas ideias morais, filosóficas e sociais. A performance, desprovida de significado ideológico, é vazia e sem sentido. Em qualquer performance artisticamente completa, Ph.D. humanista significativo. ideia: em “Giselle” – amor devotado, redentor do mal; em “A Bela Adormecida” – o triunfo do bem sobre o engano e as forças das trevas; em “As Chamas de Paris” – a vitória dos revolucionários. pessoas sobre classes obsoletas; em “Spartacus” – trágico. a morte de um herói na luta pelo beliche. felicidade, etc
Inerente a qualquer arte genuína, I. manifesta-se no balé de uma maneira específica. Embora não haja palavra no balé, a dança pode expressar tantas nuances de estados e sentimentos de uma pessoa que não são acessíveis à palavra. Expressa o pensamento transformado em sentimento, e o sentimento preenchido pelo pensamento. A ideia é incorporada no balé também através da significação das situações, conflitos, eventos coreográficos. ações. É, por assim dizer, uma conclusão de contrastes, comparações, desenvolvimento e desenvolvimento da ação, de toda a estrutura figurativa da performance e constitui seu significado interno. Todos os componentes da performance estão sujeitos à concretização de sua ideia. Este último só pode ser expresso condicionalmente e aproximadamente em uma breve formulação verbal (por exemplo, a vitória do bem sobre o mal, a trágica incompatibilidade do amor e as condições de vida cruéis, a façanha heróica do povo em resistir ao inimigo, etc.). No fundo, toda a sua plenitude específica revela-se no figurativo coreográfico. desempenho como um todo. Os caminhos para isso são diversos e podem ser expressos através da lírica. sentimento (“Chopiniana”, balé de M. M. Fokin, 1907; “Sinfonia Clássica” com música de S. S. Prokofiev, balé de K. F. Boyarsky, 1961), o enredo e os personagens dos personagens [“The Fountain of Bakhchisarai” (1934) e The Bronze Horseman (1949) balé. R. V. Zakharov], poético. alegoria – um símbolo, personificação, metáfora (“1905” para a música da 11ª sinfonia de Shostakovich, balé de I. D. Belsky, 1966; “A Criação do Mundo” de Petrov, balé de V. N. Elizariev, 1976), uma complexa combinação lírico-emocional, enredo-narrativo e alegórico-simbólico. generalizações (Stone Flower, 1957; Spartacus, 1968, balé de Yu. N. Grigorovich). Na peça A Lenda do Amor (1961, balé de Grigorovich), cada episódio é subordinado à revelação da ideia da grandeza de uma pessoa que se manifesta no amor, no auto-sacrifício em nome do dever. Não apenas eventos de ação, mas também coreográficos. solução, dança específica. a plasticidade de todos os episódios visa concretizar a ideia central da obra, que adquire na sua coreografia. carne em forma de tecido. Pela decadente arte formalista, difundida em muitos países capitalistas. Oeste, caracterizado pela falta de ideias, vazio espiritual, formalismo. Corujas. coreográfica a arte de I. é característico em alto grau. É um dos princípios mais importantes do realismo socialista, uma manifestação do partidarismo da arte. Se no balé do século 19, limitado pela corte aristocrática. estética, em termos de seu nível, I. ficou atrás de outras artes, causando críticas de representantes da ideologia avançada, então em corujas. tempo no balé, como em todas as artes, questões ideológicas gerais são decididas. tarefas propostas pela vida do povo. Pela riqueza e profundidade das ideias das corujas. o balé é um passo à frente no desenvolvimento da coreografia mundial. No entanto, isso significa. as ideias, embora constituam condição para a profundidade significativa do espetáculo, por si mesmas ainda não garantem automaticamente a potência de seu impacto. Arte necessária. o brilho da concretização destas ideias, o poder de persuasão das suas soluções figurativas de acordo com as especificidades da coreografia.
No primeiro estágio de desenvolvimento das corujas. coreógrafos de balé procuraram incorporar o significado. sociedades. ideias condicionais, simbólico-alegorias. formas, que muitas vezes levavam ao esquematismo e à abstração (a sinfonia de dança “A Grandeza do Universo” ao som da 4ª sinfonia de L. Beethoven, 1923, “O Redemoinho Vermelho” de Deshevov, 1924, bailarino FV Lopukhov). Nos anos 30. os coreógrafos atingiram a média. sucessos no caminho da aproximação do balé com a literatura e o teatro. teatro, que contribuiu para o fortalecimento de seu I., e as idéias foram revestidas de carne e osso realistas. performance (A Fonte de Bakhchisarai, 1934, balé de Zakharov; Romeu e Julieta, 1940, balé de Lavrovsky). De con. Os anos 50 no balé das corujas incluíam formas coreográficas mais complexas. decisões que sintetizaram as conquistas dos períodos anteriores e permitiram expressar o significado. as ideias filosóficas e morais são mais específicas. para balé no caminho (apresentações de Grigorovich, Belsky, OM Vinogradov, ND Kasatkina e V. Yu. Vasilev, etc.). Em corujas modernas. o balé usa toda a variedade de formas de meios de realização. conteúdo ideológico. Seu eu é inseparável da arte, da especificidade. influências coreográficas. arte para o espectador.
Balé. Enciclopédia, SE, 1981
