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Zona (do grego zonn – cinto) – caracteriza a relação entre os elementos da música. som como um fenômeno físico (frequência, intensidade, composição do som, duração) e suas musas. qualidades (tom, loudness, timbre, duração) como reflexos na mente humana destes físicos. propriedades sonoras. O conceito foi introduzido por corujas. músico acústico N. A. Garbuzov. Especialista. pesquisa descobriu, em particular, que cada um dos passos das musas. escala (c, cis, d, etc.) com física. o lado corresponde não a uma frequência, como em um ou outro sistema expresso matematicamente (por exemplo, temperamento igual), mas a um número de frequências estreitamente espaçadas; quando as frequências mudam dentro desses limites, a qualidade do som em um determinado nível não muda: por exemplo, o som a1 pode ter não apenas 440 Hz (OST 7710), mas também 439, 438, 437, 436, 435, também como 441, 442, 443, 444, 445 Hz, sem se transformar em gis1 ou b1. Essas faixas de frequência são chamadas de zonas de altitude sonora. Nos experimentos de Garbuzov, indivíduos com muito bom tom absoluto afinaram cordas ou instrumentos especiais. dispositivos para determinados sons com meios. flutuações de frequência; a largura da zona nos registros extremos às vezes excedeu 200 centavos (ou seja, um tom inteiro!). Músicos altamente qualificados e com boas atitudes. Audição definir os intervalos especificados com flutuações de até 60-70 centavos. Resultados semelhantes foram observados no estudo das manifestações passivas da audição absoluta ou relativa (ou seja, ao avaliar diferentes variantes entoacionais de passos individuais da escala ou variantes de razões de frequência em intervalos). A zona não pode ser identificada com valores de limite (por exemplo, com um limite de discriminação de altura igual a 5-6 centavos); dentro da zona de afinação, os músicos podem distinguir, segundo Garbuzov, até 10 entonações. tons. Estabelecer a natureza zonal da audição de pitch abre novas possibilidades para o estudo da arte. interpretações musicais. obras. Nas obras de Garbuzov, assim como seus alunos e seguidores (A. V. Rabinovitch, E. A. Maltava, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), o significado estético do conceito de “zona”. A intenção artística do compositor e o plano de interpretação do intérprete influenciam a escolha de uma ou outra entonação da zona. Z., assim, indica o alcance das possibilidades expressivas de alta frequência disponíveis para o performer. O conceito de Z. também é estendido por Garbuzov para a percepção de tempo e ritmo, audição dinâmica (alto) e timbre (ver Ouvido musical). O conceito da natureza da zona da música. a audição teve uma grande influência no desenvolvimento da pedagogia. e visões teóricas de músicos-intérpretes e se reflete em muitos. livros didáticos, subsídios manuais, escolas publicadas na URSS e no exterior. Novas visões teóricas permitiram realizar uma série de estudos sobre o processo das musas. execução e dar quantidades. e qualidades. estimativas pl. fenômenos do “micromundo” da música.

Referências: Rabinovich AV, Método oscilográfico de análise de melodia, M., 1932; Korsunsky SG, Zonas de intervalos ao tocá-los em instrumentos com entonação livre, Revista Fisiológica da URSS, 1946, v. 32, nº 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch listening, M.-L., 1948; seu próprio, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; seu, audição de entonação intrazonal e métodos de seu desenvolvimento, M.-L., 1951; seu, Natureza zonal da audição dinâmica, M., 1955; seu próprio, Zone nature of timbre listening, M., 1956; Sakhaltueva OE, Sobre alguns padrões de entonação em conexão com forma, dinâmica e harmonia, em: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscou, 1960; Rags Yu. N., Entonação de uma melodia em conexão com alguns de seus elementos, ibid.; Rags Yu. N. e Nazaikinsky EV, Pesquisa teórico-musical e desenvolvimento da teoria da audição, na coleção: “Laboratory of Musical Acoustics” (no 100º aniversário do MoLGK em homenagem a PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Trapos