Grau |
Stufe Alemão, Tonstufe, Klangstufe; diploma de inglês; grau francês; italiano. grau; outro diploma russo
A localização do tom (som) como um link no sistema de escala (gama, afinação, modo, tonalidade), bem como o próprio tom.
O conceito de “S”. está associado à ideia de escala como uma “escada” (italiano scala, alemão Leiter, Tonleiter), movimento ao longo do qual é percebido como um degrau, ou seja, uma transição abrupta de uma qualidade (de um elemento) para outra ( por exemplo, c – d, d – e, e – f). Os deslocamentos de S. são uma das manifestações do movimento, do desenvolvimento, por meio de uma estrutura de alturas. Conjunto S. pertencente a k.-l. sistema, sugere a ordem das transições de um S. para outro; nisso há uma certa semelhança entre os conceitos de S. e a função tonal. Em harmônico. tonalidade de acordo com a diferença entre os dois DOS. tipos de organização de altitude sonora – uma cabeça. e polígono. - sob os termos." significa não apenas um som separado da escala, mas também construído sobre ela como no principal. tom do acorde (dizem, por exemplo, sobre vozeamento na sequência de passos: V – VI). Para designar S. desse e de outros tipos, G. Schenker ao tradicional. entradas em algarismos romanos adicionados arábicos:
S. acorde cobre vários. S.-sons (por exemplo, o acorde V9 inclui 5, 7, 2, 4, 6, e a transição de um “passo de som” para outro dentro de um “acesso de acordes” não é percebida como uma mudança em sua função geral, uma vez que é comum a todos os seus “passos sadios” constituintes). Em harmônico. tonalidade S. – o centro local (micromodo; por exemplo, em V C. 1 gravita a 7 apesar da gravidade principal), subordinado ao geral (S. como um sublad). Um dos métodos mais comuns de denotar acordes está associado ao conceito de “S.-chord”, cuja essência é a indicação do número de harmonia na série de escalas (a notação funcional, em contraste com a notação de passos, determina o significado do acorde na lógica do processo harmônico). Na música européia dos séculos XVII-XIX, baseado em um acústico de 17 passos. sistema, dominado diatônico. em seu núcleo (ver Diatônica), os modos são maiores e menores, o que, no entanto, permitiu o cromatismo. Os 19 “passos sonoros” possíveis dentro destes modos foram funcionalmente divididos em 12 principais (em C-dur correspondem às teclas brancas do php.) e 12 derivados (alterados; correspondem às teclas pretas); tal alteração. a cromaticidade é um fenômeno secundário à diatônica. base (F. Chopin, Etude a-moll op. 7 No 5), e de acordo com o princípio principal da estrutura, os trastes devem ser considerados como 25-step. Na música do século XX, juntamente com o 11-step, o 7-step também é usado sistematicamente (cromatismo natural e seus outros tipos, por exemplo, em Bagatelles de A. Webern, op. 20, trio de piano de EV Denisov). Além dos sistemas de 7 e 12 passos, existem outros com menor quantidade de C. (por exemplo, pentatônico) e com maior (microcromático de 9, 7 C .; aqui a série de 12 passos pode funcionar como principal).
É necessário distinguir entre os conceitos: S. e o significado específico do tom (acorde). Assim, no sistema cromático C (dur) é possível utilizar os sons ces-heses-as e, por outro lado, eis-fis-gis-ais, porém, esses valores tonais específicosnão levam a um excesso do número real de “passos de som” da cromática de 12 tons. gama.
Referências: Avraamov A., Sobre a tríade do 2º grau de major, “Música”, 1915, nº 205, 213; Glinsky M., Sinais cromáticos na música do futuro, “RMG”, 1915, nº 49; Gorkovenko A., O conceito de um passo e o problema do sistema, “SM”, 1969, nº 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Veja também aceso. no Art. Harmonia, Modo, Chave, Sistema de Som, Diatônico, Cromático, Microcromático, Pentatônico, Escala, Temperamento.
Yu. N. Kholopov
