Fugetta |
italiano. fughetta, aceso. – pequena fuga; francês, inglês fughetta; Fughetta alemã, Fughette
Relativamente simples em termos de conteúdo artístico e imaginativo, técnicas de composição e textura, a fuga (1).
F. geralmente são escritos para órgão ou ph. (outros intérpretes são raros: o coro “Mais doce que o mel é uma palavra doce” do 1º ato da ópera “A Noiva do Czar”, intermezzo orquestral da 1ª edição da ópera “Mozart e Salieri” de Rimsky-Korsakov). Via de regra, F. não contém um desenvolvimento complexo de musas significativas. pensamentos, seu movimento é medido, o personagem é mais frequentemente contemplativo (org. arranjos corais de J. Pachelbel), lírico-contemplativo (F. d-moll Bach, BWV 899), às vezes scherzo (F. G-dur Bach, BWV 902). Isso determina a aparência dos temas do F. - geralmente pequenos e suaves (o uso de melodias de música é típico: Três F. para piano sobre temas russos de Rimsky-Korsakov, Prelúdio e Fuga para piano “Em uma manhã de verão no gramado ” Op. 61 de Kabalevsky). Em muitos casos, a redação F. devido ao seu tamanho reduzido, porém, a compreensão dos termos “F.” e “pequena fuga” como sinônimos nem sempre é justificada (na fuga em dó-moll do 2º volume do Cravo Bem Temperado de Bach, 28 compassos; no cravo F. No 3 em Ré-dur de Handel, 100 compassos). É impossível traçar uma linha clara entre F., fuga e pequena fuga (Fp. F. No 4 op. 126 de Schumann é na verdade uma fuga; Fp. Fugas op. 43 de Myaskovsky são semelhantes a F.).
F. são construídos, em princípio, da mesma forma que as fugas “grandes” (ver, por exemplo, duplo F. No4 C-dur para o cravo de Handel, org. F. para o coral de Pachelbel), mas são sempre menores em escala. A construção mais completa e estável da exposição; a seção de desenvolvimento da forma é geralmente pequena - não mais do que um grupo de introduções (em muitos casos, os compositores consideram um interlúdio sequencial ou imitativo suficiente: org. coral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” de Bach , BWV 677); a parte final da forma é muitas vezes limitada à unidade. realizando o tema (fp. F. em h-moll op. 9 No 3 de Čiurlionis). Embora o uso de formas contrapontísticas complexas não seja excluído (o cânone infinito em F. No 4 em C-dur de Handel, compassos 10-15, reversão do tema em F. do “Caderno Polifônico” para piano Shchedrin, stretta em ampliação no piano F. em d-moll de Arensky), mas tipos simples de imitação para F. são a norma. F. ocorre como independente. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), como variações (nº 10 e 16 nas Variações Goldberg de Bach, nº 24, nas Variações de Beethoven sobre uma valsa de Diabelli, F. sobre o tema BACH de Rimsky-Korsakov em Paráfrases ”), como parte de um ciclo (“Mini Suite” para órgão, op. 20 de Ledenev). Existe a opinião de que F. pode ser uma seção de um todo maior (Praut, cap. X), mas nesses casos F. praticamente não difere do fugato. F. freqüentemente precede enter. a peça é um prelúdio ou uma fantasia (Fantasies and F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. são freqüentemente combinados em coleções ou ciclos (Prelúdios e Fughettas de Baxa, BWV 899-902, Seis Fugas para Órgão ou Cravo de Handel, op. 3, Quatro Fp. F. op. 126 de Schumann). Aos 17 – 1º andar. organização do século XVIII. F. como uma forma de processar melodia coral (geralmente apenas para manuais) foi usado com frequência e de várias maneiras (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Samples perfeitos pertencem a JS Bach (alguns org. F. da 18ª parte dos “Exercícios de Clavier” são versões manuais mais simples de grandes arranjos corais: por exemplo, “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 3 e 678); pequenos prelúdios e fugas para órgão (BWV 679-553) e F. para cravo Bach destinado a pedagógico. metas. Compositores 560º andar. Os séculos 2-18 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) voltaram-se para F. com muito menos frequência; no século 19, tornou-se difundido no instrutivo e pedagógico. repertório (SM Maykapar, AF Gedike e outros).
Referências: Zolotarev VA, Guia Fuga para estudo prático, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonia como fator de modelagem, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Ver também lit. ao art. Fuga.
VP Frayonov
