Sistema de som |

grego sustnma, alemão. Tonsystem

Altitude (intervalo) organização da música. sons baseados em c.-l. único princípio. No coração de Z. com. sempre existe uma série de tons em proporções definidas e mensuráveis. O termo Z. Com.” aplicado em vários valores:

1) composição sonora, ou seja, a totalidade dos sons usados ​​dentro de um determinado intervalo (muitas vezes dentro de uma oitava, por exemplo, sistemas de cinco sons, doze sons);

2) um arranjo definido dos elementos do sistema (o sistema sonoro como uma escala; o sistema sonoro como um complexo de grupos sonoros, por exemplo, acordes no sistema tonal de maior e menor);

3) um sistema de relações qualitativas, semânticas, funções de sons, que é formado com base em um certo princípio de conexão entre eles (por exemplo, o significado dos tons nos modos melódicos, tonalidade harmônica);

4) construir, matemática. expressão das relações entre os sons (sistema pitagórico, sistema de temperamento igual).

Principal o significado do conceito de Z. com. associadas à composição sonora e à sua estrutura. Z. s. reflete o grau de desenvolvimento, lógico. conectividade e ordem das musas. pensamento e evolui historicamente com ele. A evolução de Z. com., em histórico real. O processo, realizado de forma complexa e repleto de contradições internas, leva definitivamente a um refinamento da diferenciação sonora, a um aumento do número de tons incluídos no sistema, fortalecendo e simplificando as conexões entre eles, criando um complexo hierarquia ramificada de conexões com base no parentesco sonoro.

Esquema lógico de desenvolvimento Z. com. corresponde apenas aproximadamente ao histórico concreto. o processo de sua formação. Z. s. em sentido próprio, precede geneticamente o glissanding primitivo, desprovido de tons diferenciados, dos quais os sons de referência começam a se destacar.

A melodia da tribo Kubu (Sumatra) é a canção de amor de um jovem. De acordo com E. Hornbostel.

A forma inferior de Z. s que a substitui. representa o canto de um tom de referência, em pé (), adjacente () acima ou abaixo.

piada popular russa

Kolyadnaia

Um tom adjacente pode não ser fixado de forma estável a uma certa altura ou ter uma altura aproximada.

O crescimento posterior do sistema determina a possibilidade de movimento gradual e cantilena da melodia (sob as condições de um sistema de cinco, sete passos ou uma estrutura de escala diferente) e garante a coerência do todo devido à confiança em sons que são nas relações da mais alta relação uns com os outros. Portanto, o próximo estágio mais importante no desenvolvimento de Z. s. – “a era do quart”, preenchendo a lacuna entre os sons da “primeira consonância” (o quart acaba sendo o som que está menos distante do tom de referência original e está em perfeita consonância com ele; como resultado, ganha vantagem sobre outras consonâncias ainda mais perfeitas – uma oitava, uma quinta). Preencher um quart forma uma série de sistemas de som – triccordes não semitonais e vários tetracordes de várias estruturas:

TRICORDE

TETRACORDOS

CANÇÃO DE NINAR

CANTO ÉPICO

Ao mesmo tempo, tons adjacentes e de passagem são estabilizados e tornam-se suportes para novos tons adjacentes. Com base no tetracorde, surgem pentacordes, hexacordes:

MASLENICHNA

dança redonda

A partir do acoplamento de triccordes e tetracordes, assim como pentacordes (de forma fundida ou separada), formam-se sistemas compostos que diferem no número de sons – hexacordes, heptacordes, octacordes, que, por sua vez, são combinados em formas ainda mais complexas. , sistemas de som multicomponentes. oitava e não oitava:

PENTATÔNICA

VESNIA UCRÂNIA

PLYASOVAYA

Canto Znamenny

CANÇÃO POPULAR RUSSA

PARA O NATAL DA MÃE DE DEUS, O CANTO ASSINADO

SISTEMA HEXACHORDA

Generalização teórica da prática de introdução do tom na Europa. música do final da Idade Média e do Renascimento (“musica ficta”), quando as conclusões tonais e as sucessões tonais foram cada vez mais sistematicamente substituídas por meios-tons (por exemplo, em vez de cd ed stroke cis-d etc.), expressos em a forma de cromático-enarmônico. escala de dezessete passos (por Prosdochimo de Beldemandis, final do século XIV - início do século XV):

O desenvolvimento da polifonia e a formação de uma tríade consonantal como elemento principal da trilha sonora. levou à sua completa reorganização interna – o agrupamento de todos os tons do sistema em torno dessa consonância básica, que atua como centro, função tônica. tríades (tônica), e na forma de suas animações em todas as outras etapas da diatônica. gama:

O papel do fator construtivo Z. s. gradualmente passa de ladomelodich. modelos para harmônicos de acordes; de acordo com este Z. com. começa a ser apresentada não na forma de uma escala (“escadas de sons” – scala, Tonleiter), mas na forma de grupos sonoros funcionalmente relacionados. Bem como em outros estágios de desenvolvimento de Z. com., todas as principais linhas de formas anteriores Z. com. também estão presentes nas Z. s. mais desenvolvidas. energia melódica. linearidade, microssistemas a partir do tom de referência (pauta) e adjacentes, preenchimento da quarta (e quinta), multiplicação de tetracordes, etc. Complexos pertencentes a uma única centralização. grupos sonoros inteiros – acordes em todos os níveis – junto com certas escalas, eles se tornam um novo tipo de som s – harmônicos. tonalidade (ver nota acima), e sua combinação ordenada constitui um “sistema de sistemas” de tonalidades maiores e menores em cada uma das etapas cromáticas. escala. O volume sonoro total do sistema teoricamente se estende até o infinito, mas é limitado pelas possibilidades de percepção de altura e é uma faixa cromaticamente preenchida que varia de aproximadamente A2 a C5. A formação do sistema tonal maior-menor no século 16. exigia a substituição do sistema pitagórico em quintas puras (por exemplo, f – c – g – d – a – e – h) por uma quinta terçã (o chamado sistema puro, ou natural, Fogliani – Zarlino), usando duas construções. intervalo – uma quinta 2:3 e uma terça maior 4:5 (por exemplo, F – a – C – e – G – h – D; letras grandes indicam prima e quintas de tríades, letras minúsculas indicam terças, segundo M. Hauptmann). O desenvolvimento do sistema tonal (especialmente a prática de usar diferentes tonalidades) exigiu um sistema de temperamento uniforme.

Os elementos de contato se decompõem. a tonalidade leva ao estabelecimento de ligações entre eles, à sua convergência e posterior – fusão. Juntamente com o processo contrário do crescimento da cromaticidade intratonal (alteração), a fusão de diferentes elementos tonais leva ao fato de que dentro de uma mesma tonalidade qualquer intervalo, qualquer acorde e qualquer escala de cada passo são fundamentalmente possíveis. Este processo preparou uma nova reorganização da estrutura da Z. com. na obra de vários compositores do século XX: todas as fases da cromática. suas escalas são emancipadas, o sistema se transforma em um sistema de 20 passos, onde cada intervalo é entendido diretamente (e não com base em relações de quintas ou quinta-tertz); e a unidade estrutural original Z. s. torna-se um semitom (ou uma sétima maior) – como uma derivada de uma quinta e uma terça maior. Isso possibilita a construção de modos e sistemas simétricos (por exemplo, terzocromáticos), o surgimento de um tonal de doze passos, o chamado. “atonalidade livre” (ver música Atonal), organização serial (em particular, dodecafonia), etc.

Z. não europeu com. (por exemplo, países da Ásia, África) às vezes formam variedades muito distantes das européias. Assim, a diatônica mais ou menos usual da música indiana é embelezada com entonação. tons, teoricamente explicados como o resultado da divisão da oitava em 22 partes (o sistema shruti, também interpretado como a totalidade de todas as alturas possíveis).

Na música javanesa, as divisões “iguais” de 5 e 7 passos da oitava (slendro e pelog) não coincidem nem com a escala pentatônica anhemitônica usual nem com a escala diatônica de quinto ou quinto tertz.

Referências: Serov AH, canção folclórica russa como assunto da ciência (3 artigos), “Temporada Musical”, 1869-70, nº 18, 1870-71, nº 6 e 13, reimpresso. em seu livro: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, música folclórica russa?, Har., 1888, Peter VI, Sobre as composições, estruturas e modos na música grega antiga, K., 1901 Yavorsky B., A estrutura do discurso musical, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Ensinando sobre harmonia, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, música árabe, em: Ensaios sobre a história e teoria da música, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introdução ao pensamento musical moderno, M.-L., 1946; Acústica Musical. Pequeno. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Tratado de Música. Ed. e comentários de VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemas de entonação musical, M., 1966; Meshchaninov P., Evolução do tecido de arremesso (substanciação estrutural-acústica …), M., 1970 (manuscrito); Kotlyarevsky I., Diatônica e cromática como uma categoria de pensamento musical, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. por. – Catecismo da história da música, parte 1, M., 1896), de sua autoria, Das chromatische Tonsystem, em seu livro: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov