Paralelismo |

Paralelismo (do grego parallnlos – paralelo, lit. – localizado ou caminhando lado a lado) – o movimento de duas ou mais vozes da polifonia polifônica. ou música homofônica. tecidos com a preservação do mesmo intervalo ou intervalos entre eles (“aberto” P.), bem como certas formas de movimento de vozes em uma direção (“oculto” P.). P. deve ser distinguido de dobrar a mesma voz em uma oitava e até mesmo em várias oitavas, que é constantemente usado no prof. música. P. é característico de certos tipos de camas. reivindicações de certos povos, música. gêneros (por exemplo, russo e ucraniano Kant). Conhecido desde os tempos antigos; as primeiras formas de prof. a polifonia baseava-se no movimento paralelo de vozes, e não apenas terças, mas também quintas, quartos e até segundos eram usados ​​(ver Organum). Posteriormente, no prof. música encontrada aplicação Ch. arr. P. terceiro e sexto. P. oitavas e quintas nos séculos XIII-XIV. música foi proibida. teoria como violando a independência do movimento de cada uma das vozes. No século 13, uma exceção a esta regra foi estabelecida – quintas paralelas foram permitidas ao resolver o aumento da quinta sextakcord do VII grau para a tônica (as chamadas “quintas mozartianas”):

Nos séculos 17-18. a regra de proibição de P. oitavas e quintas também foi estendida aos casos de P. “oculto” (excluindo as chamadas “quintas de trompa”) – movimentos de vozes em uma direção para uma oitava ou quinta, bem como tal conduta de vozes, com Krom as oitavas ou quintas paralelas são formadas em batidas fortes de compassos (mesmo que esses intervalos não tenham sido mantidos ao longo de todo o compasso); a transição para a oitava ou quinta pelo movimento oposto das vozes também era proibida. Alguns teóricos (G. Zarlino) consideraram indesejável a sucessão de duas terças maiores paralelas devido ao trítono formado pelo tom inferior de uma e o tom superior da outra:

Na prática, excluindo composições de estilo estrito e trabalhos de estudo sobre harmonia e polifonia, todas essas regras são observadas no cap. arr. em relação às melhores vozes extremas audíveis de musas. tecidos.

E desde o século 19 P. quintas e consonâncias inteiras são muitas vezes usadas deliberadamente pelos compositores para alcançar uma certa arte. efeito (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ou para recriar o personagem do Nar. tocando música, a cor da antiguidade (Réquiem de Verdi).

Referências: Stasov VV, Carta ao Sr. Rostislav sobre Glinka, Boletim Teatral e Musical, 1857, No 42 (também no livro: VV Stasov. Artigos sobre Música, editado por VV Protopopov, número 1, M., 1974, pp. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelismos na teoria e prática musical, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (o mesmo em Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.