Ernesto Chausson |

Ernest Chausson

Estudou no Conservatório de Paris na classe de composição de J. Massenet (1880). Em 1880-83 ele teve aulas com S. Frank. A partir de 1889 foi secretário da National Musical Society. Já os primeiros trabalhos de Chausson, principalmente ciclos vocais (sete canções com letras de Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier e outros, 7-1879), revelam sua propensão para letras refinadas e sonhadoras.

A música de Chausson é caracterizada pela clareza, simplicidade de expressão, refinamento de cores. A influência de Massenet é perceptível em seus primeiros trabalhos (4 canções com letras de M. Bouchor, 1882-88, etc.), mais tarde – R. Wagner: o poema sinfônico “Vivian” (1882), a ópera “King Arthus” (1886 -1895) escrito nas tramas das lendas dos chamados. o ciclo arturiano (devido ao qual a analogia com a obra de Wagner é especialmente clara). No entanto, ao desenvolver o enredo da ópera, Chausson está longe do conceito pessimista de Tristão e Isolda. O compositor abandonou o extenso sistema de leitmotifs (quatro temas musicais servem de base ao desenvolvimento), papel dominante do início instrumental.

Em várias obras de Chausson, a influência da obra de Frank também se manifesta, sem dúvida, principalmente na sinfonia a 3 vozes (1890), em seus princípios de estrutura e desenvolvimento motívico; ao mesmo tempo, a cor orquestral refinada e desbotada, a intimidade lírica (2ª parte) atestam a paixão de Chausson pela música do jovem C. Debussy (conhecido com quem em 1889 se transformou em uma amizade que durou quase até a morte de Chausson).

Muitas obras dos anos 90, por exemplo, o ciclo das Estufas (“Les serres chaudes”, com letra de M. Maeterlinck, 1893-96), com sua recitação contida, linguagem harmônica primorosamente instável (ampla utilização de modulações), paleta sonora sutil , pode ser atribuído ao impressionismo inicial. O “Poema” para violino e orquestra (1896), muito apreciado por Debussy e interpretado por muitos violinistas, ganhou particular fama.

Composições:

óperas – Os caprichos de Marianne (Les caprichos de Marianne, baseado na peça de A. de Musset, 1884), Elena (segundo Ch. Leconte de Lisle, 1886), Rei Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , pós. 1903, t -r “De la Monnaie”, Bruxelas); cantata Arab (L'arabe, para skr., coro masculino e orquestra, 1881); para orquestra – sinfonia B-dur (1890), sinfonia. Poemas de Vivian (1882, 2ª edição 1887), Solidão na floresta (Solitude dans les bois, 1886), Noite festiva (Soir de fkte, 1898); Poema Es-dur para Skr. com orc. (1896); Hino védico para coro com orque. (Hymne védique, letra de Lecomte de Lisle, 1886); para coro feminino com fp. Canção do Casamento (Chant nupcial, letra de Leconte de Lisle, 1887), Canção Fúnebre (Chant funebre, letra de W. Shakespeare, 1897); para um coro a cappella – Jeanne d'Arc (cena lírica para solista e coro feminino, 1880, possivelmente fragmento de uma ópera não realizada), 8 motetos (1883-1891), Ballad (letra de Dante, 1897) e outros; conjuntos instrumentais de câmara – fp. trio g-moll (1881), fp. quarteto (1897, completado por V. d'Andy), cordas. quarteto em dó menor (1899, inacabado); concerto para skr., fp. e cordas. quarteto (1891); para piano – 5 fantasias (1879-80), sonatina F-dur (1880), Paisagem (Paysage, 1895), Várias danças (Quelques danses, 1896); para voz e orquestra – Poema do Amor e do Mar (Poeme de l'amour et de la mer, letra de Bouchor, 1892), Canção Eterna (Chanson perpetuelle, letra de J. Cro, 1898); para voz e piano – canções (St. 50) no próximo. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare e outros; 2 duetos (1883); música para espetáculos de teatro – The Tempest de Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians” de Bouchor (1892, ibid.), “Birds” de Aristófanes (1889, não post.).

VA Kulakov