Dissonância |

Dissonância (do francês dissonância, do latim dissono – soo desafinado) – o som de tons que “não se fundem” entre si (não deve ser identificado com dissonância como um som esteticamente inaceitável, ou seja, com cacofonia). O conceito de “D”. usado em oposição à consonância. D. incluem grandes e pequenos segundos e sétimos, trítono e outras ampliações. e reduzir intervalos, bem como todos os acordes que incluam pelo menos um desses intervalos. Uma quarta pura – uma consonância perfeita instável – é interpretada como uma dissonância se seu som mais grave for colocado no baixo.

A diferença entre consonância e ré é considerada em 4 aspectos: matemático, físico (acústico), fisiológico e psicológico-musical. Do ponto de vista matemático de D. é uma proporção mais complexa de números (vibrações, comprimentos de cordas que soam) do que consonância. Por exemplo, de todas as consonâncias, a terça menor tem a proporção mais complexa de números de vibração (5:6), mas cada um dos Ré é ainda mais complexo (a sétima menor é 5:9 ou 9:16, a maior segundo é 8:9 ou 9:10, etc.). Acusticamente, a dissonância é expressa em um aumento nos períodos de repetição regular de grupos de vibrações (por exemplo, com um quinto puro de 3: 2, as repetições ocorrem após 2 vibrações e com um pequeno sétimo - 16: 9 - após 9), bem como na complicação de interno. relacionamentos dentro do grupo. Desses pontos de vista, a diferença entre consonância e dissonância é apenas quantitativa (assim como entre vários intervalos dissonantes), e a fronteira entre eles é condicional. Do ponto de vista musical D. psicologia em comparação com a consonância – o som é mais intenso, instável, expressando aspiração, movimento. No sistema modal europeu da Idade Média e do Renascimento, especialmente dentro dos funkts posteriores. sistemas de qualidades maiores e menores. a diferença entre consonância e dinamismo atinge o grau de oposição, contraste, e constitui um dos fundamentos das musas. pensamento. A natureza subordinada do som do D. em relação à consonância se expressa na transição natural do D. (sua resolução) para a consonância correspondente.

Musas. a prática sempre levou em conta a diferença nas propriedades de consonância e D. Até o século XVII. D. era usado, via de regra, sob a condição de sua completa submissão à consonância – correta preparação e resolução (isso se aplica em particular à chamada polifonia da “escrita estrita” dos séculos XV-XVI). Nos séculos 17-15. a regra era apenas a permissão D. A partir do final do século XIX. e especialmente no século XX. D. é cada vez mais usado de forma independente – sem preparação e sem permissão (“emancipação” de D.). A proibição da duplicação de oitavas na dodecafonia pode ser entendida como a proibição de duplicar sons dissonantes em condições de dissonância contínua.

Problema D. sempre foi uma das centrais nas musas. teoria. Os teóricos do início da Idade Média emprestaram ideias antigas sobre D. (incluíam não apenas segundos e sétimos, mas também terceiros e sextos). Até Franco de Colônia (século XIII) se inscreveu no grupo D. sextas grandes e pequenas (“D imperfeito.”). Na música. teorias do final da Idade Média (séculos XII-XIII) os terços e sextos deixaram de ser considerados D. e перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Na doutrina do contraponto “escrita estrita” 15-16 séculos. D. é considerada como uma transição de uma consonância para outra, aliás, poligonal. as consonâncias são tratadas como combinações de intervalos verticais (punctus contra punctum); um quarto em relação à voz mais grave é considerado D. No lado pesado de D. é interpretado como uma detenção preparada, nos pulmões – como passagem ou auxiliar. som (assim como cambiata). Desde o final de 16 em. a teoria afirma uma nova compreensão de D. quão especial para expressar. meio (e não apenas meio de sombrear a “doçura” da consonância). NO. Galileia (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) permite uma introdução despreparada de D. Na era dos harmônicos de acordes. pensamento (séculos XVII-XIX), um novo conceito de D. Distinguir D. cordal (diatônico, não diatônico) e derivado da combinação de sons não acordes com sons de acordes. De acordo com a fun. teoria da harmonia (M. Gaupman, G. Helmholtz, X. Riman), D. há uma “violação de consonância” (Riemann). Cada combinação sonora é considerada do ponto de vista de uma das duas “consonâncias” naturais – maior ou menor simétrica a ela; na tonalidade – do ponto de vista dos três fundamentos. tríades – T, D e S. Por exemplo, o acorde d1-f1-a1-c2 em C-dur consiste em três tons pertencentes à tríade subdominante (f1-a1-c2) e um tom adicionado d1. Você não pode entrar em contato conosco. tom da tríade é D. Deste ponto de vista, sons dissonantes também podem ser encontrados em consonâncias acusticamente consonantais (“consonâncias imaginárias” segundo Riemann, por exemplo: d1-f1-a1 em C-dur). Em cada som duplo, nem todo o intervalo é dissonante, mas apenas o tom que não está incluído em uma das bases. tríades (por exemplo, em sétimo d1-c2 em S C-dur dissona d1, e em D – c2; quinto e1 – h1 será uma consonância imaginária em C-dur, uma vez que h1 ou e1 será D. – em T ou D em C-dur). Muitos teóricos do século XX reconheceram a total independência de D. B. L. Yavorsky admitiu a existência de uma tônica dissonante, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы"). A. Schoenberg negou a diferença qualitativa entre D. e consonância e chamou D. consonâncias distantes; disso ele deduziu a possibilidade de usar acordes não tertzianos como independentes. Uso gratuito de qualquer D. possivelmente em P. Hindemith, embora estipule uma série de condições; A diferença entre consonância e D., segundo Hindemith, também é quantitativa, as consonâncias gradualmente se transformam em D. Relatividade D. e consonância, significativamente repensadas na modernidade. música, os musicólogos soviéticos B. NO. Asafiev, Yu.

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Yu. H. Kholopov