Melodeclamação |
do grego melos – canção, melodia e lat. declamação - declamação
A combinação de pronúncia expressiva do texto (cap. arr. poético) e música, bem como obras baseadas em tal combinação. M. encontrou aplicação já em antich. drama, bem como no “drama escolar” da Idade Média. Europa. No século 18 cenas apareceram. proizv., completamente baseado em M. e chamado. melodramas. Na época subsequente, M. foi frequentemente usado em obras operísticas (a cena na prisão de Fidelio, a cena em Wolf Gorge de The Free Shooter), bem como no drama. peças (música de L. Beethoven para Egmont de Goethe). De contra. Século XVIII Sob a influência do melodrama, o gênero de composição musical independente do plano de concerto (em alemão chamado Melodram, em contraste com a composição musical de palco, chamado Melodrama), via de regra, foi desenvolvido para leitura (recitação) acompanhada por um pianista, menos frequentemente acompanhado por uma orquestra. Para tal M., geralmente eram escolhidos textos de baladas. Os primeiros exemplos de tal M. pertencem a IR Zumshteg (“Celebração da Primavera”, para um leitor com orc., 18, “Tamira”, 1777). Mais tarde, M. foi criado por F. Schubert (“Farewell to the Earth”, 1788), R. Schumann (1825 baladas, op. 2, 122), F. Liszt (“Lenora”, 1852, “The Sad Monk” , 1858, “Cantor cego”, 1860), R. Strauss (“Enoch Arden”, op. 1875, 38), M. Schillings (“Canção das Bruxas”, op. 1897, 15) e outros.
Na Rússia, a música como gênero de concerto e variedade é popular desde os anos 70. século 19; entre os autores do russo. M. – GA Lishin, EB Vilbushevich. Mais tarde, AS Arensky (poemas em prosa de IS Turgenev, 1903) e AA Spondiarov (monólogo de Sônia da peça Uncle Vanya, de AP Chekhov, 1910) escreveram uma série de instrumentos musicais para um leitor com uma orquestra. No tempo das corujas M. foi usado no oratório coletivo “O Caminho de Outubro” (1927), em um conto de fadas para um leitor e sinfonia. orquestra “Pedro e o Lobo” de Prokofiev (1936).
No século XIX surgiu um tipo especial de instrumento musical, no qual, com a ajuda de notações musicais, o ritmo da recitação é precisamente fixado (Preciosa de Weber, 19; música de Milhaud para Oresteia, 1821). O desenvolvimento posterior desse tipo de M., que o aproximou do recitativo, foi o chamado. um melodrama relacionado (germânico gebundene Melodram), no qual, com a ajuda de sinais especiais (em vez de , em vez de etc.), não apenas o ritmo é fixado, mas também o tom dos sons da voz (“King's Children ” por Humperdinck, 1916ª edição 1). Com Schoenberg, o “melodrama conectado” toma a forma do chamado. canto verbal, isso. Sprechgesang (“Pierrot Lunar”, 1897). Mais tarde, surgiu uma variedade intermediária de M., na qual o ritmo é indicado com precisão e o tom dos sons é indicado aproximadamente (“Ode to Napoleon” de Schoenberg, 1912). Dif. tipos de M. no século 1942. também usou Vl. Vogel, P. Boulez, L. Nono e outros).
Referências: Volkov-Davydov SD, Breve guia de melodeclamação (primeira experiência), M., 1903; Glumov AN, Sobre a musicalidade da entonação da fala, em: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1956.
