Melodia sem fim |
não «Melodia Infinita»
Termo introduzido em uso por R. Wagner e associado às peculiaridades de suas musas. estilo. Sobre a necessidade de buscar um novo tipo de melodia que se diferencie da melodia das óperas tradicionais, Wagner escreveu em Apelo aos amigos (1851). A ideia de B. m.” consolidou na obra “Música do Futuro” (em forma de carta aberta ao seu admirador parisiense F. Villot, 1860). Princípio B.m.” foi apresentada por ele em oposição à tradição. melodia operística, na qual Wagner via excessiva periodicidade e redondeza, dependência das formas de dança. música (significando principalmente árias de ópera). Como exemplos de um desenvolvimento mais intenso e contínuo da melodia, Wagner destacou o wok. obras de JS Bach, e em instr. música – as sinfonias de L. Beethoven (Wagner considera o significado de um novo tipo de melodia em Beethoven no livro Beethoven, 1870). Em um esforço para refletir a continuidade dos processos de vida na música, Wagner em suas obras reformistas. (nos anos 60 do século 19, parte do “Anel dos Nibelungos” e “Tristão e Isolda” foram escritos) recusa interna. divisão da ação em salas fechadas separadas e busca o desenvolvimento de ponta a ponta. Ao mesmo tempo, a principal portadora melódica. o início é geralmente a orquestra. “B. m.” na música os dramas de Wagner são uma cadeia de sucessivos leitmotivs (um dos exemplos típicos é a Marcha Fúnebre de A Morte dos Deuses). Nas partes vocais, o princípio de “B. m.” vem à tona em livremente construído e osn. às recitações musicais monólogos e dialógicos. cenas que substituíam as árias e conjuntos usuais e se passavam imperceptivelmente umas nas outras – sem finais claros característicos dos “números” da ópera. De fato, em “B. m.” Wagner significa “infinito” (continuidade) em toda a música. tecidos, inclusive em harmonia – a impressão de implantação contínua também é alcançada através do uso de cadências interrompidas e harmonias interrompidas. revoluções. Entre os seguidores de Wagner, pode-se encontrar um fenômeno semelhante ao “B. m.” (em particular, em algumas óperas de R. Strauss). No entanto, o desejo direto de Wagner pela continuidade das musas. desenvolvimento foi criticado por “B. m. ”, em particular do lado de NA Rimsky-Korsakov.
Referências: Wagner R., Cartas. Diários. Apelo aos amigos, trans. de German., M., 1911, p. 414-418; seu próprio, Beethoven, trad. com ele. V. Kolomiytseva, M. – São Petersburgo, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Uma obra combinada de duas artes ou um drama musical, Poln. col. cit., Lit. prod. e correspondência, v. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, História da música estrangeira da segunda metade do século IV, vol. 4, M., 1963, p. 41.
GV Krauklis
