temperatura |

italiano. tempo, de lat. tempus - tempo

A velocidade de desdobramento do tecido musical de uma obra em processo de sua execução ou apresentação pela audição interna; é determinado pelo número de frações métricas básicas que passam por unidade de tempo. Originalmente lat. a palavra tempus, como o grego. xronos (chronos), significava um período de tempo determinado. quantidades. Na idade Média. na música mensural, tempus é a duração de um brevis, que pode ser igual a 3 ou 2 semibrevis. No 1º caso “T.” foi chamado de perfeito (perfectum), na 2ª – imperfeito (im-perfectum). O conjunto." semelhante a noções posteriores de assinaturas de tempo ímpares e pares; daí o inglês. o termo tempo, denotando o tamanho, e o uso do sinal de mensuração C, indicando o “T.” imperfeito, para indicar o tamanho par mais comum. No sistema de relógio que substituiu o ritmo mensural, T. (tempo italiano, temps francês) era originalmente o principal. batida do relógio, na maioria das vezes um quarto (semiminima) ou metade (minima); compasso de 2 tempos em francês chamado. mesure e 2 temps é “mede em 2 tempos”. T. foi entendido, portanto, como uma duração, cujo valor determina a velocidade do movimento (movimento italiano, movimento francês). Transferido para outros idiomas (principalmente alemão), italiano. a palavra tempo passou a significar exatamente movimento, e o mesmo significado foi dado ao russo. a palavra “T”. O novo significado (que está relacionado ao antigo, como o conceito de frequência em acústica ao conceito de magnitude do período) não altera o significado de expressões como L'istesso tempo ("o mesmo T"). , Tempo I (“voltar ao T inicial.” ), Tempo precedente (“voltar ao T anterior.”), Tempo di Menuetto, etc. Em todos esses casos, em vez de tempo, você pode colocar movimento. Mas para indicar o T. duas vezes mais rápido, é necessária a designação doppio movimento, pois doppio tempo significaria o dobro da duração do tempo e, consequentemente, o dobro do T lento.

Mudando o significado do termo “T”. reflete uma nova atitude em relação ao tempo na música, característica do ritmo do relógio, que substituiu na virada dos séculos XVI-XVII. mensural: ideias sobre duração dão lugar a ideias sobre velocidade. As durações e suas proporções perdem sua definição e sofrem alterações devido à expressividade. Já K. Monteverdi distinguiu-se do mecanicamente uniforme “T. mãos” (“… tempo de la mano”) “T. afeto da alma” (“tempo del affetto del animo”); a parte que requer tal técnica foi publicada na forma de partitura, em contraste com outras partes impressas de acordo com a tradição de otd. vozes (16º livro de madrigais, 17), assim, a conexão de T. “expressivo” com o novo pensamento de acorde vertical aparece claramente. Ah expresso. muitos autores desta época (J. Frescobaldi, M. Pretorius e outros) escrevem sobre desvios até mesmo de T.; veja Tempo rubato. T. sem tais desvios no ritmo do relógio não é a norma, mas um caso especial, muitas vezes exigindo especial. indicações (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, etc.; já F. Couperin no início do século XVIII usa a indicação “mesuré”). A precisão matemática não é assumida mesmo quando “um tempo” é indicado (cf. “em caráter de recitativo, mas em tempo” na 8ª sinfonia de Beethoven; “a tempo, ma libero” – “Noites nos jardins da Espanha” por M. de Falla). “Normal” deve ser reconhecido como T., permitindo desvios do teórico. duração das notas dentro de certas zonas (HA Garbuzov; veja Zona); no entanto, quanto mais emocional a música, mais facilmente esses limites são violados. No estilo de performance romântica, como mostram as medições, a batida pode exceder a duração do seguinte (tais relações paradoxais são notadas, em particular, na performance do próprio trabalho de AN Scriabin), embora não haja indícios de mudanças em T. nas notas, e os ouvintes geralmente não as notam. Esses desvios despercebidos indicados pelo autor diferem não em magnitude, mas em significado psicológico. sentido: eles não decorrem da música, mas são prescritos por ela.

Tanto as violações de uniformidade indicadas nas notas quanto as não indicadas nelas privam a unidade de tempo (“contagem do tempo”, alemão Zdhlzeit, tempo no sentido original) de um valor constante e nos permitem falar apenas sobre seu valor médio. De acordo com essas designações metronômicas que à primeira vista determinam a duração das notas, na verdade indicam sua frequência: um número maior ( = 100 comparado a = 80) indica uma duração menor. Na metronômica a designação é essencialmente o número de batimentos por unidade de tempo, e não a igualdade dos intervalos entre eles. Os compositores que recorrem ao metrônomo costumam notar que eles não precisam de uma mecânica. uniformidade do metrônomo. L. Beethoven ao seu primeiro metronômico. indicação (a música “Norte ou Sul”) fez uma anotação: “Isso vale apenas para os primeiros compassos, pois o sentimento tem sua própria medida, que não pode ser totalmente expressa por essa designação”.

“T. afeto ”(ou“ T. sentimentos ”) destruiu a definição inerente ao sistema mensural. duração das notas (valor inteiro, que pode ser alterado por proporções). Isso causou a necessidade de designações verbais de T. No início, elas se relacionavam não tanto com a velocidade quanto com a natureza da música, “affect”, e eram bastante raras (já que a natureza da música podia ser compreendida sem instruções especiais). Tudo R. Século XVIII definido. a relação entre designações verbais e velocidade, medida (como na música mensural) por um pulso normal (cerca de 18 batimentos por minuto). As instruções de I. Quantz e outros teóricos podem ser traduzidas em metronômicas. notação a seguir. caminho:

Uma posição intermediária é ocupada por allegro e andante:

No início do século XIX, essas proporções dos nomes de T. e a velocidade do movimento não foram mais mantidas. Havia a necessidade de um medidor de velocidade mais preciso, o que foi respondido pelo metrônomo projetado por IN Meltsel (19). O grande valor do metronômico L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz e outros deram instruções (como orientação geral em T.). Essas instruções, como as definições de Quantz, nem sempre se referem ao main. unidade de tempo: na ambulância T. conta bh vai com durações mais longas ( em vez de C, em vez de в ), nas lentas – menores ( и em vez de C, em vez de в ). Na música clássica em T lento significa que se deve contar e reger em 1816, não em 4 (por exemplo, a 8ª parte da sonata para piano, op. 1 nº 27 e a introdução da 2ª sinfonia de Beethoven). Na era pós-Beethoven, tal desvio da conta do principal. as cotas métricas parecem redundantes, e a designação nestes casos fica fora de uso (Berlioz na introdução da “Fantastic Symphony” e Schumann nos “Symphonic Etudes” para piano substituem o original). As instruções de Metronomic Beethoven a respeito (inclusive em tamanhos como 4/3), sempre determinam não o principal. cota métrica (unidade de tempo) e sua subdivisão (unidade de contagem). Mais tarde, a compreensão de tais indicações foi perdida, e alguns T., indicados por Beethoven, começaram a parecer muito rápidos (por exemplo, = 8 no 120º movimento da 2ª sinfonia, onde T. deveria ser representado como . = 1) .

Correlação dos nomes de T. com a velocidade no século XIX. estão longe da ambiguidade assumida por Quantz. Com o mesmo nome T. métrica mais pesada. ações (ex. em comparação com ) requerem menos velocidade (mas não duas vezes; podemos supor que = 19 corresponde aproximadamente a = 80). A designação verbal T. indica, portanto, não tanto na velocidade, mas na “quantidade de movimento” – o produto da velocidade e da massa (o valor do 120º fator aumenta na música romântica, quando não apenas as semínimas e meias notas atuam como unidades de tempo, mas também outros valores musicais). A natureza de T. não depende apenas do principal. pulso, mas também da pulsação intralobar (criando uma espécie de “sons harmônicos de tempo”), a magnitude da batida, etc. Metronômico. velocidade acaba por ser apenas um dos muitos fatores que criam T., cujo valor é menor, mais emocional a música. Todos os compositores R. do século XIX recorrem ao metrônomo com menos frequência do que nos primeiros anos após a invenção de Mälzel. As indicações metronômicas de Chopin estão disponíveis somente até a op. 2 (e em trabalhos juvenis publicados postumamente com op. 19 e sem op.). Wagner recusou essas instruções começando com Lohengrin. F. Liszt e I. Brahms quase nunca os usam. Em con. século 27, obviamente como uma reação ao desempenho. arbitrariedade, essas indicações voltam a ser mais frequentes. PI Tchaikovsky, que não usou o metrônomo em suas primeiras composições, marca cuidadosamente os tempos com ele em suas composições posteriores. Um número de compositores do século 67, principalmente. direção neoclássica, as definições metronômicas de T. muitas vezes predominam sobre as verbais e às vezes as deslocam completamente (ver, por exemplo, Agon de Stravinsky).

Referências: Skrebkov SS, Alguns dados sobre a agógica da atuação do autor de Scriabin, no livro: AN Skryabin. No 25º aniversário de sua morte, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; Nazaikinsky EV, Sobre o andamento musical, M., 1965; seu próprio, Sobre a psicologia da percepção musical, M., 1972; Harlap MG, Ritmo de Beethoven, no livro: Beethoven, sáb. st., emissão. 1, M., 1971; seu próprio, sistema de relógio de ritmo musical, no livro: Problemas de ritmo musical, sáb. Art., M., 1978; Desempenho de condução. Prática, história, estética. (Editor-compilador L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversière zu spielen, V., 1752, 1789, fac-símile. reimpresso, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856-2); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 1972 (tradução russa – Weingartner F., Sobre regência, L., 510); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 524).

MG Harlap