Construir em música |
1) O sistema de proporções de afinação usado na música. Existe na forma de ideias auditivas invariantes sobre a altura de cada um dos degraus da escala; essas representações fundamentam toda a música. práticas (ex. e. composições, performances e percepções de música) e são geralmente gravadas em notas musicais, etc. por sinais. Formas de manifestação de S. na música devido a nat. originalidade da música. cultura, características do desenvolvimento do ladoharmônico. sistemas, os requisitos predominantes para a música. da audição Para a formação da música. C. significa. influência acústica. propriedades da música. som (por exemplo, o fenômeno da escala natural); música C. reflete as conexões de altura mais típicas para o sistema modal dominante, embora não inclua modal funcional, harmônico. relações entre os sons. Em um determinado estágio no desenvolvimento da música. cultura S. pode se tornar a base para o surgimento de novos sistemas modais. Conhecidos são 5 passos e 7 passos (dentro de uma oitava) temperado C. na Indonésia, sistemas de 17 e 24 passos na música dos povos dos países árabes, 22 passos S. na Índia, etc Na Europa, durante o desenvolvimento da monofonia, foi utilizado o sistema pitagórico de 7 passos (mais tarde 12 passos). No processo de desenvolvimento do coro. polifonia, havia necessidade de S. puro, to-ry foi proposto pelas musas. teóricos do século XVI. (EU. Folyany, J. Tsarlino – Itália). O desenvolvimento posterior do sistema tonal - um aumento no número de teclas usadas, o aparecimento de acordes complexos, modulações - levou a temperamentos desiguais (século XVI) e depois a um temperamento uniforme de 16 passos, que implementou o enarmônico. igualdade de sons (cf. Enhamonismo) e universalmente estabelecido no século XVIII. C. na música pode ser expresso por uma série de números (por exemplo, por uma sequência de frações simples); tal matemática a linha mostra a razão das frequências dos sons – quantas vezes a frequência do som superior no intervalo é maior que a frequência do inferior, ou como as fontes sonoras são sintonizadas, formando este ou aquele intervalo durante vibração: um semitom, um tom inteiro, um tom e meio, etc. etc. Por exemplo, em S. estes serão os seguintes números, respectivamente: 16/15, 9/8, 6/5, em temperamento igual de 12 passos – 21/12, 22/12, 23/12). C. pode ser expressa como uma sequência de frequências correspondentes a cada grau da escala em um dado Dó. Por exemplo, em S. de a1 u440d 1 hertz, o som b469,28 será igual a 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, no temperamento de 440 passos esses mesmos sons terão outros valores: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matemático. C. na música é usado na fabricação de música. instrumentos (determinando o comprimento do tubo ou coroa de instrumentos de sopro, a localização dos furos neles, ajustando os trastes no braço da guitarra de instrumentos de cordas dedilhadas, etc.). etc.), ao afiná-los, para controlar a precisão da execução em conjunto (coral ou instrumental), no processo de educar a audição. T. pai, matemático C. reflete uma tendência importante para a estabilização, fixação precisa do tom dos sons e, portanto, se torna uma expressão da norma dessas relações. Exato S. pode ser incorporado apenas em instrumentos com um tom fixo (órgão, piano, eletromusic. ferramentas, etc. P.). No canto, ao tocar certos instrumentos (violino, flauta, trompete, etc.) etc.), conforme estudos de N. A. Garbuzov, desenvolve o chamado. Sr.. zona C. (cm. Zone), que corresponde a outra tendência – o desejo dos performers nas artes. para variar constantemente cada um dos degraus da escala, ou seja, e. com a ajuda de tons de entonação sonora (de acordo com a natureza do desenvolvimento na música. prod.) para fortalecer ou enfraquecer a gravidade modal, para criar um sabor especial de som. Em S calculado matematicamente. cada um dos degraus da escala não pode variar, ou seja, e. representado por apenas um valor de altura (frequência). Essa circunstância constantemente dá origem a tentativas de criar musas novas e mais perfeitas. C. Em 19 em. apareceu o sistema de 40 passos P. Thompson, 32 velocidades G. Helmholtz, 36 velocidades G. Appuna e X. Engel, 53 marchas R. AP Bosanqueta e S. Tanaki et ai. Na URSS, os temperamentos de 17 e 29 passos foram oferecidos por A. C. Ogolevets, sistema de 22 passos P. AP Baranovskogo e E. E. Yutsevich, sistema de 72 passos E. A. Murzina, sistema de 84 passos D. PARA. Guzenko et ai.
2) Configuração de frequência (altura) do tom de referência da escala. Na URSS, de acordo com OST-7710, 1 hertz é definido para a440.
3) O termo “S.” em relação à música. instrumentos significa as características de sua afinação ou design (quinto C. violino, quarto – domra, cromático – acordeão de botões, natural – trompa, etc.) ou a relação entre o som real do instrumento e a notação musical para ele (trompete em Si, trompa em Fá, clarinete em Lá, etc.).
4) Coral S., ou seja, coerência entre os cantores do coro quanto à precisão da entonação de altura; a característica mais importante do coro. som. Distinguir melódico. e harmônico. coral S. Ao executar uma melodia, há uma tendência a entonações agudas do pitagórico S.; durante a execução de acordes – para entonações mais suaves de S. puro; em geral, o som do coro é caracterizado pela zona C. Em 19 – cedo. século 20, o conceito de “coral S.” significava a norma de afinação do coro (na prática de cantar a cappella), que existia antes da aprovação de um único padrão de altura; anteriormente coral S. comparado com instr. a música foi um pouco discreta.
5) S., ou tom, – o mesmo que tonalidade, modo, ladotonalidade, inclinação (obsoleto); por exemplo, “tons próximos de harmônico C.” (II Dubovsky).
Referências: Chesnokov PG, Coro e gestão, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch listening, M.-L., 1948; seu, audição de entonação intrazonal e métodos de seu desenvolvimento, M.-L., 1951; Acústica musical, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, análise de tom do sistema melódico livre, K., 1956; Pigrov KK, Liderança do coro, M., 1964; Sherman NS, Formação de um sistema de temperamento uniforme, M., 1964; Pereverzev NK, Problemas de entonação musical, M., 1966; Parg Yu. H., Sobre a norma artística da entonação pura na execução de uma melodia, M., 1971 (resumo do diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (tradução russa – Riemann G., Acústica do ponto de vista de ciência musical, M., 1921.
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