Paleografia musical |

Paleografia musical (do grego palaios – antigo, antigo e grapo – escrevo) – a área da musicologia histórica uXNUMXbuXNUMX, uma especial histórico-musical. disciplina. Ele estuda sistemas antigos de gravação de música, os padrões de evolução das musas. sinais, modificação de seus gráficos. formas, bem como monumentos de musas. escrita (cap. arr. manuscritos cantados para fins de culto) em termos de sistemas musicais, tempo e local de criação, autoria. O alcance de P. m. inclui o estudo das marcas d'água de papel (filigranas), o material e o formato da música. manuscritos. Na prática de pesquisa moderna, P. m. também executa source-vedch. funções: identificação, descrição e sistematização de musas manuscritas. monumentos, a definição de sua filiação de gênero, o estudo da evolução dos próprios gêneros, etc. P. m. estuda vários sistemas de musas. registros: alfabéticos, digitais, não lineares, usando sinais convencionais especiais (ekfonético, neumático, znamenny, etc.).

O objetivo final da paleografia musical. pesquisa – decifrando os vários sistemas de musas. gravação e tradução de música. o texto dos monumentos manuscritos no moderno. notação linear. Portanto, a tarefa prática mais importante de P. m. é o desenvolvimento de técnicas e métodos cientificamente fundamentados para a leitura de música. textos de manuscritos antigos, divulgação de características figurativas de entonação de musas. línguas de diferentes épocas. A este respeito, P. m. explora a semântica das musas. letras, incluindo (em um aspecto histórico) os problemas de codificação de música. em formação. PM. também enfrenta uma série de problemas de história geral. e música. ordem – a gênese dos sistemas de musas. registros, sua classificação e interação no processo de evolução, a natureza dessa evolução, a interação do verbal e das musas. textos, conexões entonacionais-figurativas das musas. cultura da tradição escrita e folclore, metodologia para o estudo das musas manuscritas. monumentos.

Quão específico. parte de P.m. está incluído no histórico e filológico. paleografia, usa seus métodos de estudo de material manuscrito. PM. como científica. disciplina foi formada na junção do histórico. musicologia, paleografia e música. estudos de fontes, portanto, em métodos paleográficos Pm são combinados, musicais e analíticos. e histórico-musical. pesquisa, uso teórico. desenvolvimentos e métodos de estatística, teoria da informação e outras ciências e disciplinas.

Pesquisa musical. material manuscrito passa o seguinte tecnológico. estágios:

1) estudo da fonte (identificação do monumento, sua descrição e classificação);

2) paleográfica geral (estudo paleográfico do manuscrito: características externas, datação, autoria, preservação, estilo de escrita de textos verbais e musicais, paginação etc.);

3) musical-paleográfico (características da correlação de textos verbais e musicais, classificação do sistema de gravações musicais, análise comparativa e sistematização de complexos gráficos e elementos de gravações musicais, etc.). Musical-paleográfico. a etapa de pesquisa envolve o uso de comparações históricas, musicais e teóricas, matemáticas. e outros métodos, cujo círculo está se expandindo à medida que o material se acumula e o desenvolvimento de P. m. como um musical-tecnológico. disciplinas.

Os resultados da paleografia-musical. estudos são refletidos em publicações, incluindo edições fac-símile de musas. monumentos com pesquisas e comentários científicos, que muitas vezes contêm o desenvolvimento de uma metodologia para decifrar e traduzir música. texto para notação linear.

Em P. m., o russo pode ser distinguido. paleografia chanter, música bizantina (grega). paleografia, música latina (gregoriana). paleografia, braço. paleografia musical e outras áreas. A subdivisão é baseada no gráfico, sintático. e outras características da música. registros em regiões de monumentos. Cada uma das áreas estudadas de P. m. corresponde a um círculo de manuscritos, via de regra, em um determinado idioma, que possui um idioma específico. características nos sistemas de música utilizados. registros. No futuro, com maior especialização e acúmulo de material, novos tipos de P.m poderão se destacar.

Como uma ciência especial, P. m. começou a tomar forma nos anos 50. Século XIX De fundamental importância foram as obras dos franceses. cientista EA Kusmaker, que montou o estudo da Idade Média. música escrita em bases científicas sólidas e refutou hipóteses infundadas sobre a origem da Europa Ocidental. nevm. Posteriormente, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner deram uma grande contribuição ao estudo e decifração da escrita decifrada, e posteriormente – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers e outros. Em 19-1889 na França, sob a direção de . A. Mokro (desde 1950 – J. Gazhar) publicou uma extensa coleção de monumentos de escrita demente com uma pesquisa detalhada. comentário (“Paleographie musicale” – “Paleografia musical”, 1931 vols.). Características da Idade Média bizantina. as notações foram amplamente cobertas pela primeira vez nas obras de A. Gastuet e JB Thibaut na virada dos séculos XIX e XX; no entanto, sucessos decisivos foram alcançados nesta área nas décadas de 19 e 19. graças à pesquisa de E. Welles, GJW Tilyard e K. Hög. Eles conseguiram decifrar completamente a notação bizantina média, o que abriu o caminho para a compreensão dos monumentos da notação paleo-bizantina. Desde 20, é publicada a série Monumentae musicae byzantinae (Monumentos da Música Bizantina), que inclui publicações comentadas cientificamente e estudos especiais. Nos trabalhos científicos modernos, a ideia da comunalidade das fundações bizantinas está ganhando cada vez mais reconhecimento. e escrita não criminal da Europa Ocidental e a possibilidade de criar um único P. m. universal, abrangendo todos os tipos de Idade Média. escrita musical.

Rus. A paleografia cantada explora os monumentos manuscritos de canto eslavo-russo do século 12 – cedo. Século 18 (manuscritos separados – até o século 20): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, etc. Nestes manuscritos, via de regra, são usados ​​sistemas ideográficos (znamenny) de musas. registros: kondakar, pilar, viagem, etc. Ao mesmo tempo, a paleografia cantada russa considera a escrita não linear, que teve no século XVII. específico na Rússia. características (a chamada bandeira de Kiev, cujas características ainda não foram totalmente estudadas) e manuscritos de bandeira-notolinear de con. 17 – implorar. Século XVIII (ver. Bandeira dupla), dando oportunidade de comparação. análise de dois sistemas de codificação de música semanticamente diferentes. entonação. O estudo da escrita de Znamenny foi iniciado por VM Undolsky (17) e IP Sakharov (18). Musical-paleográfico. a pesquisa foi realizada por VF Odoevsky e VV Stasov. Uma nova etapa, que deu importantes generalizações históricas e científicas. sistematização do material, foram os trabalhos de DV Razumovsky. Contribuição significativa para o desenvolvimento de problemas russos. A paleografia cantada foi introduzida por SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky e mais tarde por VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky e outros. Brazhnikov desempenhou um papel de destaque no desenvolvimento da ciência. noções básicas de paleografia cantada russa. Criou um curso especial de música musical para estudantes de musicologia, que lecionou no Conservatório de Leningrado de 1846 até o fim de sua vida (1849). Ele formulou o próprio conceito de russo. cantando paleografia como um científico. disciplina (anteriormente, muitos de seus aspectos foram considerados pela família russa ou arqueologia do canto da igreja). No estágio moderno de desenvolvimento desta ciência tornou-se a fonte mais relevante, metodológica e muz.-paleográfica. Problemas. A metodologia para descrever manuscritos de canto foi desenvolvida em termos gerais (Brazhnikov), mas as questões de sistematização e classificação do russo ainda não foram resolvidas. monumentos musicais, a evolução dos gêneros de canto; o problema da origem do russo não foi resolvido. sistemas de música. registros tanto do lado da sintática quanto do lado da semântica. Relacionados ao problema da gênese estão os problemas da codificação das musas. informações nos sistemas znamenny e a evolução dos próprios sistemas znamenny. Um dos aspectos da evolução foi a questão histórica. periodização do roteiro Znamenny (Brazhnikov propôs a periodização paleográfica baseada na alteração dos gráficos das bandeiras); uma classificação de sistemas znamenny está sendo desenvolvida.

Um dos principais problemas da paleografia cantada russa – decifrar a letra Znamenny do período não marcado (ver Kryuki). Na literatura científica, foram identificadas duas abordagens diferentes para resolver este problema. Um deles é o caminho “do conhecido ao desconhecido”, ou seja, dos tipos posteriores de notação de gancho, que possuem um valor relativo de altura (escrita “marcada” e “assinatura”), para os anteriores que ainda não foram totalmente decifrado. Este método foi proposto por Smolensky, mais tarde foi defendido por Metallov, Brazhnikov e no exterior por I. Gardner. Outro caminho seguido por vários cientistas ocidentais (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) é baseado em uma comparação dos tipos mais antigos de escrita Znamenny e Kondakar com notação paleo-bizantina. Nenhum desses métodos sozinho pode levar a finais. para resolver o problema, e para alcançar um resultado positivo e cientificamente motivado, sua interação é necessária.

Braço. a paleografia musical estuda os antigos sistemas de musas. registros nos monumentos do armênio. culturas musicais dos séculos V-XVIII. (do século VIII – notação khaz). Na pesquisa mais recente, os autores observam que um sistema de notação independente foi desenvolvido na Armênia, que tinha um nat específico. características. Braço antigo. manuscritos de música são coletados e estudados no Estado. repositório de manuscritos antigos sob o Conselho de Ministros da Arma. SSR (Matenadaran), que é de importância mundial. Entre os principais problemas do braço. a paleografia musical inclui a datação dos primeiros manuscritos, a gênese de Arm. notação e busca de protótipos de notação haz, decifrando, estudando as relações da Idade Média. prof. e Nar. música, etc

O desenvolvimento do paleográfico-musical. problemas da paleografia da música armênia está associada aos nomes de Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Este último pela primeira vez levantou os problemas da gênese e evolução da notação haz, começou científica. música-paleográfica. estudo dos monumentos do armênio. cultura musical; problemas teóricos são considerados nos trabalhos de XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

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GA Nikishov