quarteto de cordas |

Quarteto (cordas) (inclinado) – câmara-instr. um conjunto tocando música de quarteto; um dos tipos mais complexos e sutis de música de câmara. ação judicial.

A formação de k. como são independentes. executar. A coletiva aconteceu ao longo do 2º andar. 18 dentro em diferentes países (Áustria, Itália, Inglaterra, França) e foi originalmente associado à produção musical caseira, especialmente entre os burgueses vienenses, onde instr. tocar conjunto (trios, quartetos, quintetos), aprender a tocar violino e violoncelo. O repertório do amador K. produção feita. PARA. Dittersdorf, L. Bocherini, G. PARA. Wagenzeil, Y. Haydn e outros, bem como dec. tipo de arranjo para K. trechos de óperas populares, aberturas, sinfonias, etc. Com o desenvolvimento na obra dos clássicos vienenses do gênero da música de quarteto, K. (2 violinos, viola e violoncelo) é aprovado como principal tipo principal do prof. conjunto de instrumentos de câmara. Por muito tempo K. não chamou a atenção. o público que visitou arr. bebida. apresentações de ópera, instr. virtuosos e cantores. Apenas em con. 18 dentro (1794) um prof permanente. K., mantida pelo filantropo Prince K. Lichnovski. Na composição de K. incluiu proeminentes músicos vienenses: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Links Em conc. temporada 1804-1805 este conjunto deu o primeiro na história da música. art-va abre noites públicas de música de quarteto. Em 1808-16 ele estava a serviço do russo. trabalho em Viena do Conde A. PARA. Razumovsky. Este K. realizou pela primeira vez todos os instr de câmara. Op L. Beethoven (aprendido sob a orientação do próprio compositor), estabelecendo as tradições de sua interpretação. Em 1814 em Paris P. Bayo organizou K., que deu noites de assinatura de música de câmara por assinatura. No desenvolvimento e popularização do prof. O desempenho do quarteto desempenhou um papel importante por K. Alemão. músicos br. Muller Sr., que foi o primeiro prof. K., to-ry excursionou (em 1835-51) em muitos. Europa. países (Áustria, Holanda, Rússia, etc.). No entanto, apesar do conc. atividade no 1º andar. 19 dentro linha K. e a existência de literatura especial, o próprio estilo de apresentação do quarteto estava apenas começando a tomar forma. As características de K. ainda não foram claramente definidos e identificados. como gênero performático. Na apresentação do quarteto, houve fortes manifestações do princípio solo-virtuoso; PARA. foi considerado por muitos não como um único conjunto de execução, mas Ch. arr. como o “ambiente” deste ou daquele violinista virtuoso. Os programas das noites do quarteto eram de caráter misto de câmara solo. Neles, um grande lugar foi ocupado por obras escritas no gênero dos chamados. Sr.. “quarteto brilhante” (Quator brillant) com uma espetacular parte virtuosística do primeiro violino (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora e outros). O público apreciou não tanto o conjunto quanto a atuação do solista. Organizado por k. virtuosos predominantemente destacados, suas composições eram aleatórias, inconsistentes. A ênfase no início solo também se refletiu na disposição dos participantes em K. Por exemplo, W. Bull tocou a primeira parte do violino no quarteto de V. A. Mozart, em pé no palco, enquanto outros participantes tocavam sentados no orc. ou A localização habitual dos artistas K. enganar. 19 dentro era diferente do presente. tempo (o primeiro violinista sentou-se contra o segundo, o violoncelista contra o violista). A formação do estilo de performance de quarteto ocorreu simultaneamente com o desenvolvimento da música de quarteto, o enriquecimento e a complicação do estilo de escrita de quarteto. Antes do conjunto performático, uma nova criatividade apareceu. tarefas. DOS foi claramente identificado. historiador. tendência – da prevalência do início solo ao estabelecimento de um equilíbrio entre o otd. as vozes do conjunto, a unidade do seu som, a unificação dos quartetos na base de uma única arte. plano de interpretação. O primeiro violinista, embora mantendo um papel de liderança no conjunto, tornou-se apenas "o primeiro entre iguais". Ao mesmo tempo, a formação do estilo de atuação foi influenciada pela situação em que se realizaram os concertos (pequenas salas destinadas a um círculo estreito de ouvintes “selecionados”), o que conferiu ao quarteto musical um caráter intimista de câmara. A expressão mais completa do estilo quarteto foi no trabalho de execução do Quarteto J. Joachim (Berlim), que trabalhou em 1869-1907 e criou arte erudita. exemplos de interpretação do clássico. e romântico. música do quarteto. Em sua arte, apareciam as características típicas de uma performance de quarteto – unidade estilística, orgânica. unidade de som, acabamento cuidadoso e fino de detalhes, unidade de técnica. truques do jogo. Durante esses anos K. estão ganhando popularidade, especialmente na Alemanha. O melhor conjunto da Europa Ocidental foi K., DOS. França. violinista l. Cape, que introduziu uma nova arte. características no estilo de performance de quarteto, em particular na interpretação dos últimos quartetos de L. Beethoven. No período moderno K. ocupam um grande lugar no conc. vida. Técnica de jogo pl. PARA. atingiu um alto, às vezes virtuoso grau de perfeição. Influência da música quarteto moderna. compositores manifestados na expansão do timbre e dinâmica. paleta de som de quarteto, enriquecimento rítmico. lados de um jogo de quarteto. Linha K. realiza conc. programas de cor (pela primeira vez – Quarteto R. Kolisha, Vena). Sair K. em grande conc.

O jogo do quarteto na Rússia começou a se espalhar a partir dos anos 70-80. 18 dentro Inicialmente, sua esfera era o servo e o tribunal do latifundiário. vida de gelo. Em um cavalo. 18 dentro Petersburg eram conhecidos servo K. Conde P. A. Zubov, dirigido pelo talentoso violinista N. Loginov e adv. conjunto de câmara dirigido por F. Titz (falado no vol. Sr.. pequenas ermidas). Com cavalo. 18 – implorar. A produção musical de quarteto amador de 19 cc tornou-se popular entre artistas e escritores, na música. canecas e salões de St. Petersburgo, Moscou e várias províncias. cidades. Em 1835, um notável violinista, diretor do Pridv. capela de canto em St. Petersburgo A. F. Lvov organizou o prof. K., não inferior aos melhores conjuntos de quartetos estrangeiros do século XIX. Este K. apreciado R. Shuman, G. Berlioz. Apesar do fato de que suas atividades ocorreram em uma atmosfera de fazer música fechada (em shows abertos pagos de K. não se apresentou), o conjunto introduziu St. Petersburg por um período de trabalho de 20 anos. audiência com os melhores produtos. música clássica. No 1º sexo. 19 dentro concertos públicos abertos em St. Petersburg foram dados por K., chefiado por A. Vieuxtan e F. Böhm (este último desempenhou um papel importante na popularização da música para quarteto de L. Beethoven). Após a organização em 1859 Rus. gelo sobre-va (RMO), que abriu departamentos e muz.-instituições educacionais em St. Petersburgo, Moscou e muitos outros. cidades provinciais, conjuntos de quartetos permanentes começaram a ser criados na Rússia. Eles foram liderados por violinistas proeminentes: em St. Petersburgo – L. C. Auer, em Moscou – F. Laub, mais tarde I. NO. Grzhimali, em Kharkov – K. PARA. Gorsky, em Odessa – A. AP Fidelman e outros. K., que existiam nas filiais locais da RMO, estavam paradas. O primeiro K., que empreendeu conc. viagens pelo país, foi o “Quarteto Russo” (principal. Este conjunto, encabeçado por D. A. Panov, realizada em St. Petersburgo, Moscou e várias províncias. cidades. Em 1896, o chamado. Sr.. O Quarteto Mecklenburg, liderado por B. Kamensky, de 1910 – K. PARA. Grigorovich. Este conjunto de primeira classe se apresentou em muitas cidades da Rússia e foi o primeiro russo K., em turnê nos países da Europa Ocidental. Apesar das grandes conquistas criativas da performance do quarteto russo, a constante K. na Rússia eram poucos. Somente após o Grande Out. socialista. desempenho do quarteto de revolução na URSS sob o estado. apoio ganhou impulso. Em um cavalo. 1918 em Moscou foram criadas as primeiras corujas. PARA. –K. deles. NO. E. Lênin, chefiado por L. M. Zeitlin e K. deles. A. Stradivarius, chefiado por D. C. Guindaste. Em março de 1919 em Petrogrado K. deles. A. PARA. Glazunov chefiado por I. A. Lukashevsky. Seu trabalho desempenhou um papel importante no desenvolvimento das corujas. desempenho do quarteto. Este K., que viajou por todo o país com concertos, atuou não só em conc. salões, mas também em fábricas, ele primeiro apresentou às grandes massas os tesouros da literatura mundial de quarteto, despertou um profundo interesse pela música de câmara. “Glazunovtsy” foram os primeiros a demonstrar as conquistas das corujas. quarteto reivindica-va Europa Ocidental. ouvintes; em 1925 e 1929 eles viajaram por vários países (Alemanha, França, Holanda, Bélgica, Dinamarca, Noruega, etc.). Em 1921, o Estado quarteto-los. G. B. Vil'oma (Kyiv), em 1923 – K. deles. L. Beethoven (Moscou), im. Komitas (Armênia), em 1931 – K. deles. Teatro Bolshoi da URSS, em 1945 – K. deles. A. AP Borodin (Moscou), etc. Em 1923 em Moscou. O conservatório abriu uma aula especial de jogos de quarteto; foi graduado por futuros participantes pl. conjuntos de quarteto (incl. h TO. deles. Komitas, K. deles. A. AP Borodina, Sra. quarteto Cargo. RSS, etc.). O All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) contribuiu para o desenvolvimento do desempenho do quarteto. Conjuntos de quartetos surgiram nas repúblicas, em muitas das quais antes da revolução não havia prof. gelo isk-va. No Azerbaijão, Armênia, Geórgia, Lituânia, Tataria, etc. repúblicas nas comissões filarmônica e de rádio trabalham conjuntos de quartetos de alto prof. Nível de execução de habilidades inerentes às melhores corujas. K., contribuiu para a criação de numerosos. estímulo. corujas. música quarteto (A. N. Alexandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovski, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. PARA. Golubev, D. D. Shostakovitch, S. C. Prokofiev e outros). Inovação Pl. desses produtos. teve grande influência no desenvolvimento das corujas. estilo de performance de quarteto, caracterizado por escala, amplitude de música.

QUARTETOS ESTRANGEIROS (os nomes dos primeiros violinistas são indicados; a lista é dada em ordem cronológica)

I. Schuppanzig (Viena, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Viena, 1821-68). Irmãos Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Viena, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Viena, 1849-87). Irmãos Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, com E. Lalo, desde 1855). C. Lamoureux (Paris, desde 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, assim chamado. Quarteto de Florença (Florença, 1866-80). Y. Joachim (Berlim, 1869-1907). A. Rose (Viena, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (Nova York, 1885-1917). E. Hubai (Budapeste, cerca de 1886). J. Helmesberger Jr. (Viena, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlim, 1887-89; Viena, desde 1889; quarteto feminino). S. Barcevic (Varsóvia, desde 1889). K. Hoffman, assim chamado. Quarteto Tcheco (Praga, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Bruxelas, 1898-1914). F. Schörg, assim chamado. Quarteto de Bruxelas (Bruxelas, desde a década de 1890). A. Marteau (Genebra, 1900-07). B. Lotsky, assim chamado. K. im. O. Shevchik (Praga, 1901-31). A. Betty, assim chamada. O Quarteto Flonzaley (Lausanne, 1902-29). A. Onnu, assim chamado. Pro Arte (Bruxelas, 1913-40). O. Zuccarini, assim chamado. Quarteto Romano (Roma, desde 1918). A. Busch (Berlim, 1919-52). L. Amar (Berlim, 1921-29, com P. Hindemith). R. Kolisch (Viena, 1922-39). A. Levengut (Paris, desde 1929). A. Gertler (Bruxelas, desde 1931). J. Calve, assim chamado. Quarteto Calvet (Paris) 1930, desde 1945 em nova composição). B. Schneiderhan (Viena, 1938-51). S. Veg (Budapeste, desde 1940). R. Kolish, assim chamado. Pro Arte (Nova York, desde 1942). J. Parrenen, assim chamado. Parrenin Quartet (Paris, desde 1944). V. Tatrai (Budapeste, desde 1946). I. Travnichek, assim chamado. K. im. L. Janacek (Brno, desde 1947; desde 1972, líder K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, desde 1947). J. Vlah (Praga, desde 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

QUARTETOS DA RÚSSIA PRÉ-REVOLUCIONÁRIA

N. Loginov (Petersburgo, final do século XVIII). F. Tic (Petersburgo, década de 18). F. Boehm (Petersburgo, 1790-1816). VN Verstovsky (Orenburg, 46-1820). L. Maurer (Petersburgo, 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Chita, década de 35). AF Lvov (Petersburgo, 1830-1835). N. Grassi (Moscou, década de 55). A. Vyotan (Petersburgo, 1840-1845). E. Wellers (Riga, desde 52). Quarteto de Petersburgo. departamentos do RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, com interrupções; G. Venyavsky, 67-1860; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Petersburgo, 1907-1862). Quarteto de Moscou. departamentos do RMS (F. Laub, 68-1866; IV Grzhimali, 75-1876; GN Dulov, 1906-1906; BO Sibor, 09-1909). Quarteto Russo (Petersburg, DA Panov, 1913-1871; FF Grigorovich, 75-1875; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (São Petersburgo, 83-1872). Quarteto da filial de Kiev do RMS (O. Shevchik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Quarteto da filial de Kharkov do RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Quarteto de Petersburgo. sociedade de câmara (VG Walter, 1913-1890). Quarteto do Departamento de Odessa da RMO (PP Pustarnakov, 1917; KA Gavrilov, 1887-1892; E. Mlynarsky, 94-1894; II Karbulka, 98-1898, em 1901-1899 simultaneamente com AP Fidelman; AP Fidelman, 1901- 1902; Ya. Kotsian, 07-1907, 10-1914; VV Bezekirsky, 15-1910; NS Blinder, 13-1914, etc.). Quarteto de Mecklenburg (São Petersburgo, BS Kamensky, 16-1896; J. Kotsian, 1908-1908; KK Grigorovich, 10-1910).

QUARTETOS SOVIÉTICOS

K. -los. V. I. Lênin (Moscou, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. -los. A. Stradivari (Moscou, D. S. Krein, 1919-20; A. Sim, Mogilevsky, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. -los. A. K. Glazunova (Petrogrado-Leningrado, I. A. Lukashevsky, desde 1919). Muzo Narkompros (Moscou, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. -los. J. B. Vilyoma (Kyiv, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. -los. L. Beethoven (Moscou, D. M. Tsyganov, de 1923 – Quarteto do Conservatório de Moscou, de 1925 – K. nomeado após o Conservatório de Moscou, de 1931 – K. com o nome de L. Beethoven). K. -los. Komitas (Yerevan – Moscou, A. K. Gabrielyan, desde 1925; surgiu como um quarteto de alunos do Conservatório de Moscou, desde 1926 – o Quarteto de Nomeados, desde 1932 – Komitas K.). Estado. Quarteto do BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. -los. R. M. Gliera (Moscou, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Bananas. estúdios do Teatro de Arte de Moscou (Moscou, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. -los. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; v. L. Lazarev, 1930-35; A. A. Leschinsky, 1952-69 – K. professores do Instituto de Arte). K. Todo-ukr. sobre-va revolucionário. músicos (Kyiv, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Publicar. quarteto (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; desde 1930 – o Quarteto Estadual da Geórgia). K. -los. L. S. Auera (Leningrado, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; v. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), mais tarde – K. -los. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. -los. Grande tanque da URSS (Moscou, I. A. Zhuk, 1931-68). K. -los. A. A. Spendiarova (Erevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. -los. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; v. M. Pello, desde 1952; a partir deste ano sob a jurisdição da Filarmônica da Região de Leningrado). K. -los. Planta de potássio em Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. União das corujas. compositores (Moscou, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; em uma nova composição). K. -los. P. I. Tchaikovsky (Kyiv, I. Líber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Estado. Quarteto da Geórgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; desde 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, desde 1946 – State Quartet of Georgia). Quarteto Uzbeque. Filarmônica (Tashkent, HE Power, desde 1944 sob o Comitê de Informação de Rádio, desde 1953 sob a Filarmônica Uzbeque). Husa. quarteto (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. Letão. rádio (Riga, T. Vein, 1945-47; EU. Dolmanis, desde 1947). K. -los. A. P. Borodina (Moscou, R. D. Dubinsky, desde 1945). Estado. Quarteto lituano. RSS (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, desde 1947). K. -los. S. I. Taneeva (Leningrado, V. Yu Ovcharek, desde 1946; desde 1950 – o Quarteto da Sociedade Filarmônica de Leningrado, desde 1963 – o K. com o nome de S. I. Taneyev). K. -los. N. V. Lysenko (Kiv, A. N. Kravchuk, desde 1951). Quarteto estadual do Azerbaijão (Baku, A. Aliyev, desde 1951). K. Conservatório de Kharkov (AA Leshchinsky, desde 1952), agora Instituto de Artes. K. -los. S. S. Prokofiev (Moscou, E. L. Brakker, desde 1957, desde 1958 – um quarteto de pós-graduandos do Conservatório de Moscou, desde 1962 – K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, desde 1966). K. União dos Compositores do BSSR (Minsk, Y. Gershovich, pág. K. -los. M. I. Glinka (Moscou, A. Sim, Arenkov, desde 1968; antes – k.

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IM Yampolsky