Tom básico |

Tom principal – o som dominante dentro de um determinado grupo de sons, um dos tipos de centro. elemento do sistema de som correspondente. Distinguir entre O. t. intervalo, acorde, tonalidade (modo melódico tônico), a peça inteira, bem como O. t. escala natural. O. t. representa um suporte, um pilar, um ponto de partida.

O. t. intervalo – seu som principal, subordinando outro tom. De acordo com P. Hindemith (1937), a posição relativa dos tons de combinação de diferença indica o seguinte O. t. nos intervalos:

O. t. de um acorde é seu som principal, de acordo com Krom sua essência e significado na ladotonalidade são determinados. Segundo JF Rameau (1722), o Ot de um terceiro acorde é o seu “centro harmônico” (centro harmônico), que une as conexões entre os sons do acorde. Em contraste com o basse-continue real, Rameau constrói outro – basse-fondamentale, que é uma sequência de O. t. acordes:

O baixo fundamental foi o primeiro científico. fundamentação de harmônicos. tonalidade. Ao definir o O. t. do acorde do tipo facd em C-dur, Rameau apresentou a teoria da “dupla aplicação” (double emploi): se o acorde vai mais longe em gghd, seu O. t. é o som d, se em c -gce, então f. A teoria escalonada da harmonia (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, etc.) para O.t. o som mais baixo de um acorde reduzido ao principal. vidu — uma série de terços; em cada som da escala como osn. tom, tríades e acordes de sétima (assim como não-acordes) são construídos. Na teoria funcional de X. Riemann, é feita uma distinção entre O. t. e a prima de um acorde (em um acorde maior, ambos coincidem, em um menor não; por exemplo, em ás O. t. – soam a, mas prima – e). P. Hindemith apresentou uma nova teoria de OT, que é determinada pelo intervalo harmonicamente mais forte e mais definido para percepção (por exemplo, se houver uma quinta em um acorde, seu OT se torna OT de todo o acorde; se não houver quintas, mas há um quarto, a função do O. t. geral é desempenhada por seu O. t., etc.). A teoria de O. t. Hindemith permite analisar as consonâncias do moderno. música, inacessível à teoria anterior e, portanto, nem sequer considerado acordes:

Aplicado no século 20. métodos da definição de O. de t. essencialmente diferem entre si. Por exemplo, no acorde des-f-as-h (em C-dur, veja exemplo): de acordo com o sistema de passos mais comum na harmonia escolar O. t. – o som h; de acordo com o método Hindemith – des (mais óbvio para o ouvido); segundo a teoria funcional de Riemann – sol (embora esteja ausente no acorde, é o som principal da função dominante.

O. t. tonalidade (modo) – o som principal, o primeiro passo da escala modal.

Na escala natural – o tom mais baixo, em contraste com os harmônicos localizados acima dele (na verdade, os harmônicos).

Referências: Tchaikovsky PI, Guia para o estudo prático da harmonia, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, São Petersburgo, 1884-85; seu próprio livro prático de harmonia, São Petersburgo, 1886 (o mesmo, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curso prático de harmonia, partes 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) seu próprio, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (tradução russa. modulação como base da doutrina das formas musicais, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov