Detenção |

italiano. ritardo; Vorhalt alemão, francês e inglês. suspensão

Um som não acorde em uma batida que atrasa a entrada de uma nota de acorde adjacente. Existem dois tipos de Z.: preparado (o som de Z. permanece do acorde anterior na mesma voz ou está incluído no acorde anterior em outra voz) e não preparado (o som de Z. está ausente no acorde anterior; também chamado de apodjatura). Z. Cozido contém três momentos: preparação, Z. e permissão, despreparado – dois: Z. e permissão.

Palestrina. Moteto.

PI Tchaikovsky. 4ª sinfonia, movimento II.

A preparação do Z. também pode ser feita com um som não-acorde (como por meio do Z.). Z. despreparado muitas vezes tem a forma de um som de passagem ou auxiliar (como na 2ª nota) que caiu na batida pesada do compasso. O som Z. é resolvido movendo uma segunda maior ou menor para baixo, uma segunda menor e (raramente) uma segunda maior para cima. A resolução pode ser retardada pela introdução de outros sons entre ela e Z. – acorde ou não acorde.

Muitas vezes existem os chamados. duplo (em duas vozes) e triplo (em três vozes) Z. Duplo preparado Z. pode ser formado nos casos em que, ao mudar de harmonia, duas vozes vão para uma segunda maior ou menor - em uma direção (terças ou quartas paralelas) ou em direções opostas. Com um Z. triplo preparado, duas vozes se movem em uma direção, e a terceira na direção oposta, ou todas as três vozes vão na mesma direção (acordes de sexta paralela ou quartos de sextakhords). Grãos duplos e triplos não preparados não estão vinculados a essas condições de formação. O baixo em atrasos duplos e triplos geralmente não é envolvido e permanece no lugar, o que contribui para uma percepção clara da mudança na harmonia. Z duplo e triplo. pode não ser resolvido simultaneamente, mas alternadamente em decomp. votos; a resolução do som atrasado em cada uma das vozes está sujeita às mesmas regras que a resolução de um único Z. Devido à sua métrica. posição na parte forte, Z., especialmente despreparado, tem grande influência no harmônico. vertical; com a ajuda de Z., consonâncias que não estão incluídas no clássico podem ser formadas. acordes (por exemplo, quartas e quintas). Z. (como regra, preparado, incluindo duplo e triplo) foram amplamente utilizados na era da polifonia da escrita estrita. Após a aprovação da homofonia Z. na voz superior principal constituiu uma característica importante do chamado. estilo galante (século XVIII); tais Z. eram geralmente associados a “suspiros”. L. Beethoven, lutando pela simplicidade, rigor e masculinidade de sua música, deliberadamente limitou o uso de Z. Alguns pesquisadores definiram essa característica da melodia de Beethoven pelo termo “melodia absoluta”.

O termo Z. aparentemente foi usado pela primeira vez por G. Zarlino em seu tratado Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. naquela época era interpretado como um som dissonante, exigindo preparação adequada e resolução descendente suave. Na virada dos séculos 16-17. A preparação de Z. deixou de ser considerada obrigatória. A partir do século 17 Z. é cada vez mais considerado como parte de um acorde, e a doutrina do Z. é incluída na ciência da harmonia (especialmente desde o século 18). Acordes “não resolvidos” historicamente prepararam um dos tipos do novo acorde do século XX. (consonâncias com tons adicionados ou laterais).

Referências: Chevalier L., A história da doutrina da harmonia, trad. do francês, Moscou, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Curso prático de harmonia, parte II, M., 1935 (seção 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le Institutioni harmonice. Um fac-símile da edição de Veneza de 1558, NY, 1965, 3 partes, cap. 42, pág. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov