Vera Nikolaevna Petrova-Zvantseva |
Vera Petrova-Zvantseva
Artista Homenageado da RSFSR (1931). A esposa de N. Zvantsev. Gênero. na família do empregado. No final do ginásio, ela teve aulas de canto com S. Lonova (aluno de D. Leonova). A partir de 1891 ela se apresentou em concertos. Em abril de 1894 ela deu um concerto em Saratov e foi continuar seus estudos em Moscou com os rendimentos. contras. (por recomendação de V. Safonov, ela foi imediatamente matriculada no 3º ano na classe de V. Zarudnaya; ela estudou harmonia com M. Ippolitov-Ivanov, encenação com I. Buldin).
Depois de se formar em cons., ela fez sua estréia em 1897 no papel de Vanya (A Life for the Tsar por M. Glinka em Orel) na Opera Association de N. Unkovsky), então ela se apresentou em Yelets, Kursk. Em 1898-1899 foi solista em Tíflis. óperas (diretor artístico I. Pitoev). No outono de 1899, por recomendação de M. Ippolitov-Ivanov, ela foi admitida em Moscou. ópera privada russa, onde, estreando-se como Lyubasha (A Noiva do Czar), atuou até 1904. Em 1901, juntamente com Ippolitov-Ivanov, iniciou a criação da Associação de Moscou. ópera privada. Em 1904-22 (com interrupções nas temporadas 1908/09 e 1911/12) cantou no palco do Moscou. Óperas de S. Zimin. Excursionou em Kyiv (1903), Tiflis (1904), Nizhny Novgorod (1906, 1908, 1910, 1912), Kharkov (1907), Odessa (1911), nas cidades da região do Volga (1913), Riga (1915), no Japão (1908, juntamente com N. Shevelev), França e Alemanha.
Ela tinha uma voz poderosa e uniforme com um timbre quente e um extenso alcance (do lá bemol pequeno ao B da 2ª oitava), um temperamento artístico brilhante. Uso caracterizado pela liberdade de cenas. comportamento, embora às vezes o jogo adquirisse características de exaltação, principalmente nos dramas. partidos. Artístico O crescimento da cantora foi muito facilitado por N. Zvantsev, que com ela preparava peças. Arte de repertório. incluído aprox. 40 partes (espanhol também soprano: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – “Werther”).
“A ópera será um drama musical ou se transformará em alguma outra forma de arte. Mas quando você ouve cantores como Petrova-Zvantseva, você quer acreditar que a ópera continuará não sendo um esporte, não uma competição de cantores pelo poder da voz, não um divertimento nos figurinos, mas um palco profundamente significativo e inspirado forma de arte teatral” (Kochetov N., “Folha de Mosk”. 1900. No. 1).
1ª partes espanholas: Frau Louise (“Asya”), Kashcheevna (“Kashchei, o Imortal”), Amanda (“Mademoiselle Fifi”), Katerina (“Terrible Revenge”), Zeinab (“Traição”); em Moscou – Margaret (“William Ratcliff”), Beranger (“Saracin”), Dashutka (“Goryusha”), Morena (“Mlada”), Catarina II (“A Filha do Capitão”), Naomi (“Ruth”), Charlotte (“Werther”); no palco russo – Marga (“Rolanda”), Zaza (“Zaza”), Musetta (“Vida no Quartier Latin”).
Petrova-Zvantseva foi uma das melhores intérpretes de imagens femininas nas óperas de N. Rimsky-Korsakov: Kashcheevna, Lyubasha (A Noiva do Czar). Entre outras melhores festas: Solokha (“Cherevichki”), Princesa (“Feiticeira”), Martha (“Khovanshchina”), Grunya (“Força Inimiga”), Zeinab, Charlotte (“Werther”), Delilah, Carmen (espanhol. sobre 1000 vezes). Segundo os críticos, a imagem de Carmen que ela criou “marcou uma grande mudança na casa de ópera, característica da luta pelo realismo no palco da ópera que começou no início do século XNUMX”. Dr. partidos: Vanya (Life for the Tsar por M. Glinka), Anjo, Eleito, Amor, Joanna d'Arc, Condessa (A Dama de Espadas), Hanna (Noite de Maio), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda)) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura (“La Gioconda”).
Parceiro: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Cupboard. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva também foi uma excelente cantora de câmara. Repetidamente realizado em concertos com partes solo nas cantatas de JS Bach, participou dos “Concertos Históricos” de S. Vasilenko com a produção. R. Wagner. Nas temporadas 1908/09 e 1911/12 deu concertos com grande sucesso em Berlim (realizado por S. Vasilenko), onde espanhol. prod. compositores russos. O repertório da cantora inclui ainda o poema “A Viúva” de S. Vasilenko (1ª edição, 6 de fevereiro de 1912, Berlim, do autor) e partes solo na suíte “Feitiços” (1911), o poema “Reclamações da Musa ” (1916) o mesmo compositor. N. Miklashevsky (“Oh, não fique com raiva”, 1909) e S. Vasilenko (“Diga-me, minha querida”, 1921) dedicaram seus romances ao cantor. Um dos últimos concertos art. ocorreu em fevereiro de 1927.
Sua arte foi muito apreciada por A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. Led ped. atividade: mãos. aula de ópera em moscou Nar. contras. em 1912-30 ela ensinou em Moscou. contras. (professor desde 1926), no final da década de 1920 – 30. trabalhou em escolas técnicas. VV Stasova e AK Glazunov (produções de palco de classe).
Alunos: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhodova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Gravado em discos de gramofone (mais de 40 produtos) em Moscou (Columbia, 1903; Gramophone, 1907, 1909), São Petersburgo (Pate, 1905). Há um retrato de P.-Z. artístico K. Petrov-Vodkina (1913).
Aceso.: artista russo. 1908. No. 3. S. 36-38; VN Petrov-Zvantseva. (Obituário) // Literatura e arte. 1944 de fevereiro de 19; Vasilenko S. Páginas de memórias. — M.; L., 1948. S. 144-147; Rimsky-Korsakov: Materiais. Cartas. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levik S. Yu. Notas de um cantor de ópera – 2ª ed. – M., 1962. S. 347-348; Engel Yu. D. Através dos olhos de um contemporâneo” Fav. artigos sobre música russa. 1898-1918. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovsky V. Ópera de Moscou SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Teatro de ópera russo Gozenpud AA entre duas revoluções 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhina VP Opera House de S. Mamontov. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontov PN Uma monografia sobre o artista de ópera Petrova-Zvantseva (diretor) – no Museu do Teatro Central do Estado, f. 155, unidades cume 133.
