Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals é uma das maiores cantoras do século XNUMX, “a primeira-dama da ópera americana”. Um colunista da revista The New Yorker escreveu com extraordinário entusiasmo: “Se eu recomendasse os pontos turísticos de Nova York aos turistas, colocaria Beverly Seals na festa de Manon em primeiro lugar, bem acima da Estátua da Liberdade e do Empire State. Prédio." A voz de Seals se distinguiu pela extraordinária leveza e, ao mesmo tempo, charme, talento de palco e aparência encantadora que cativaram o público.

Descrevendo sua aparência, o crítico encontrou as seguintes palavras: “Ela tem olhos castanhos, rosto oval eslavo, nariz arrebitado, lábios carnudos, cor de pele bonita e um sorriso encantador. Mas o principal em sua aparência é uma cintura fina, o que é uma grande vantagem para uma atriz de ópera. Tudo isso, junto com o cabelo vermelho de fogo, torna Seals charmosa. Em suma, ela é uma beleza para os padrões operísticos.”

Não há nada de surpreendente no “oval eslavo”: a mãe do futuro cantor é russa.

Beverly Seals (nome real Bella Silverman) nasceu em 25 de maio de 1929 em Nova York, em uma família de emigrantes. O pai veio da Romênia para os EUA e a mãe veio da Rússia. Sob a influência da mãe, os gostos musicais de Beverly foram formados. “Minha mãe”, lembra Seals, “tinha uma coleção de discos de Amelita Galli-Curci, a famosa soprano dos anos 1920. Vinte e duas árias. Toda manhã minha mãe ligava o gramofone, colocava um disco e depois ia preparar o café da manhã. E com a idade de sete anos, eu sabia todas as 22 árias de cor, eu cresci com essas árias da mesma forma que as crianças crescem nos comerciais de televisão.

Não se limitando a fazer música em casa, Bella participava regularmente de programas de rádio infantis.

Em 1936, a mãe trouxe a menina para o estúdio de Estelle Liebling, a acompanhante de Galli-Curci. Desde então, por trinta e cinco anos, Liebling e Seals não se separaram.

No início, Liebling, um professor sólido, não queria treinar soprano coloratura em uma idade tão precoce. No entanto, quando ela ouviu como a menina cantava... um anúncio sobre sabão em pó, ela concordou em começar as aulas. As coisas se moviam em um ritmo vertiginoso. Aos treze anos, o aluno já havia preparado 50 peças de ópera! “Estell Liebling acabou de me encher com eles”, lembra o artista. Pode-se apenas imaginar como ela manteve sua voz. Ela geralmente estava pronta para cantar em qualquer lugar e o quanto quisesse. Beverly se apresentou no programa de rádio Talent Search, no clube feminino do badalado hotel Waldorf Astoria, em uma boate em Nova York, em musicais e operetas de várias trupes.

Depois de deixar a escola, Seals foi convidado a participar de um teatro itinerante. No início ela cantou em operetas, e em 1947 ela fez sua estréia na Filadélfia na ópera com o papel de Frasquita em Carmen de Bizet.

Junto com trupes itinerantes, ela se mudou de cidade em cidade, realizando uma parte após a outra, conseguindo reabastecer seu repertório por algum milagre. Mais tarde ela dirá: “Gostaria de cantar todas as partes escritas para soprano”. Sua norma é de cerca de 60 apresentações por ano – simplesmente fantástico!

Após dez anos de turnês por várias cidades dos Estados Unidos, em 1955 a cantora decidiu tentar a sorte na Ópera de Nova York. Mas aqui também ela não ocupou imediatamente uma posição de liderança. Por muito tempo ela era conhecida apenas pela ópera “The Ballad of Baby Doe” do compositor americano Douglas More.

Finalmente, em 1963, ela foi encarregada do papel de Donna Anna em Don Giovanni de Mozart – e eles não se enganaram. Mas a vitória final teve que esperar mais três anos, antes do papel de Cleópatra em Júlio César de Handel. Então ficou claro para todos que talento em grande escala chegou ao palco do teatro musical. “Beverly Seals”, escreve o crítico, “executou as complexas graças de Handel com tanta tecnicidade, com tanta habilidade impecável, com tanto calor, que raramente são encontrados em cantores de seu tipo. Além disso, seu canto era tão flexível e expressivo que o público instantaneamente percebeu qualquer mudança no humor da heroína. A performance foi um sucesso retumbante… O principal mérito foi de Sils: explodindo em um rouxinol, ela seduziu o ditador romano e manteve todo o auditório em suspense.”

No mesmo ano, ela teve um enorme sucesso na ópera Manon de J. Massenet. O público e a crítica ficaram encantados, chamando-a de a melhor Manon desde Geraldine Farrar.

Em 1969, Seals estreou no exterior. O famoso teatro milanês “La Scala” retomou a produção da ópera de Rossini “O Cerco de Corinto” especialmente para o cantor americano. Nesta performance, Beverly cantou a parte de Pamir. Além disso, Sils se apresentou nos palcos de teatros em Nápoles, Londres, Berlim Ocidental, Buenos Aires.

Triunfos nos melhores teatros do mundo não pararam o trabalho minucioso da cantora, cujo objetivo é “todas as partes de soprano”. Há realmente um número extremamente grande deles - mais de oitenta. As focas, em particular, cantaram com sucesso Lucia em Lucia di Lammermoor de Donizetti, Elvira em The Puritani de Bellini, Rosina em O Barbeiro de Sevilha de Rossini, a Rainha de Shemakhan em O Galo Dourado de Rimsky-Korsakov, Violetta em La Traviata de Verdi. , Daphne na ópera de R. Strauss.

Um artista com uma intuição incrível, ao mesmo tempo um analista atencioso. “No começo, estudo o libreto, trabalho de todos os lados”, conta a cantora. – Se, por exemplo, encontro uma palavra italiana com um significado ligeiramente diferente do que no dicionário, começo a cavar seu verdadeiro significado, e no libreto você costuma encontrar essas coisas … minha técnica vocal. Em primeiro lugar, estou interessado na imagem em si… Recorro às joias somente depois de obter uma imagem completa do papel. Eu nunca uso enfeites que não combinam com o personagem. Todas as minhas decorações em Lucia, por exemplo, contribuem para a dramatização da imagem.

E com tudo isso, Seals se considera uma cantora emocional, não intelectual: “Tentei me guiar pelo desejo do público. Eu tentei o meu melhor para agradá-la. Cada performance era para mim uma espécie de análise crítica. Se me encontrei na arte, é só porque aprendi a controlar meus sentimentos.

Em 1979, ano de seu aniversário, Seals tomou a decisão de deixar o palco da ópera. No ano seguinte, ela dirigiu a Ópera de Nova York.