Formulário de duas partes |

Forma de duas partes – música. uma forma caracterizada pela união de duas partes em um único todo (esquema AB). É dividido em simples e complexo. Em simples D. f. ambas as partes não excedem um período. Destes, a 1ª parte (período) realiza exposição. função – define a temática inicial. material. 2ª parte pode executar decomp. funções, em conexão com as quais existem duas variedades de simples D. f. – não represália e reprise. Não reprise simples D. f. pode ser duplo-escuro e simples-escuro. No primeiro caso, a função da 2ª parte é também uma apresentação do tema. Essa proporção é mais comum na forma do tipo “singal – coro”. O refrão pode não contrastar com a melodia, mas torná-la lógica. continuação (Hino da União Soviética). Em outros casos, o refrão contrasta com o refrão (a música “May Moscow” de Dan. e Dm. Pokrass). No entanto, o contraste (assim como a semelhança) dos dois temas também pode surgir fora da proporção de “singal – chorus” (o romance “Spruce and Palm Tree” de NA Rimsky-Korsakov). Em um escuro D. f. a função da 2ª parte é o desenvolvimento da temática. o material do 1º andamento (o tema das variações do 2º andamento da sonata de Beethoven para piano nº 23 da Appassionata, muitas das valsas de Schubert). Na repetição simples D. t. desenvolvimento da temática inicial. o material da 2ª parte termina com sua reprise parcial – a reprodução de uma frase do 1º período (esquema aa1ba2). Com um comprimento igual de todos os componentes de tal forma, aparece seu padrão mais claro, quase sempre o chamado. estrutura “quadrada” (4 + 4 + 4 + 4 ou 8 + 8 ciclos). Conheça e diferencie. violações desta estrita periodicidade, especialmente na 2ª parte. No entanto, as seções de possibilidades de expansão em D. f. são limitados, pois quando o meio e a repetição são duplicados, aparece uma forma simples de três partes (ver. Forma de três partes). Cada uma das duas partes de D. t. pode ser repetido (esquemas ||: A :||: B :|| ou A ||: B :||). A repetição de partes torna a forma mais clara, enfatizando sua divisão em 2 seções. Tal repetição é típica dos gêneros motores – dança e marcha. Nos gêneros líricos, via de regra, não é utilizado, o que torna a forma mais fluida e flexível. As peças podem mudar quando repetidas. Nesses casos, o compositor escreve a repetição no texto musical. (Na análise, uma repetição variada não deve ser considerada como o aparecimento de uma nova parte.) Em D. f. do tipo “singal – coro”, a forma inteira como um todo costuma ser repetida várias vezes (sem repetir suas partes separadamente). Como resultado, uma forma de dístico aparece (consulte dístico). Simples D. f. pode ser representado como um produto completo. (canção, romance, instr. miniatura), e sua parte, em ambos os casos é tonalmente fechada.

Os tipos de D. simples descritos acima f. no prof. a arte se desenvolveu na música homofônico-harmônica. armazém aproximadamente no 2º andar. Século 18 Eles foram precedidos pelos chamados. velho D. f., em que o otd. partes de suites (allemande, courante), por vezes prelúdios. Esta forma é caracterizada por uma clara divisão em 2 partes, na dança. gêneros tendem a ser repetitivos. Sua 1ª parte é um período do tipo desdobramento. o desenvolvimento harmônico é dirigido nele da chave principal para sua dominante (e em obras menores – para a chave do paralelo). A 2ª parte, a partir de uma tonalidade dominante ou paralela (ou desta harmonia), leva a uma reprise da tonalidade principal. A função do tópico nesta forma é desempenhada pelo que se afirma no início do trabalho. núcleo temático.

Em um complexo Df 2 partes são combinadas, das quais pelo menos uma vai além do período e forma uma forma simples de duas ou três partes. Seções do complexo D. f., via de regra, são contrastantes. Na maioria das vezes, esta forma é usada em árias de ópera. Neste caso, a 1ª parte pode ser uma introdução estendida. recitativo, 2º – a ária ou canção propriamente dita (“Adivinhação de Martha” da ópera “Khovanshchina” de MP Mussorgsky). Em outros casos, ambas as partes são iguais, e seu contraste está associado ao desenvolvimento da ação, com uma mudança no estado de espírito do herói (ária de Liza “De onde vêm essas lágrimas” da 2ª cena da ópera de PI Tchaikovsky The Rainha de Espadas). Há também um complexo D. f., cuja 2ª parte é uma coda desenvolvida (o dueto de Don Giovanni e Zerlina da ópera Don Giovanni de WA Mozart). Em instr. complexo musical D. f. é usado com menos frequência, e ambas as partes geralmente contrastam pouco (o H-dur noturno de F. Chopin op. 32 No 1). Um exemplo de uma forma complexa de duas partes contrastante em instr. música – arranjo de autor para orquestra “Songs of Solveig” de E. Grieg.

Referências: ver no art. Forma musical.

VP Bobrovsky