Recitação musical |
nope Declamação musical, франц. la declamation musicale, declamação musical inglesa
1) Em sentido amplo – a proporção em wok. uma obra de fala e música. Diz respeito tanto à fala quanto à música. forma e conteúdo dos elementos estruturais da fala e da música. Wok. a música tem grande potencial para transmissão precisa do plural. características da fala. Assim, as entonações ascendentes e descendentes da voz podem corresponder aos movimentos ascendentes e descendentes da melodia; acentos de fala – acentos musicais; divisão do discurso em frases, sentenças, poéticas. versos e estrofes – respectivamente. divisões de melodia. Def. importância para D. m. são características do nat. linguagem verbal, seus ritmos, o uso da prosa. ou poético. texto (este último tem mais pontos de contato com a música).
A tendência para a reprodução mais precisa em um wok. a música do discurso poético e até da prosa tem uma longa história; nos períodos de definição com compositores individuais, ela se apresentou de forma brilhante (por exemplo, as óperas “The Stone Guest” de Dargomyzhsky e “The Marriage” de Mussorgsky). Porém, ao reproduzir as entonações da fala, a música não dá conta de suas ricas possibilidades de musas. generalizações na melodia, desenvolvendo-se de acordo com as musas próprias. regularidades; wok. a parte nesses casos adquire um caráter mais ou menos pronunciado de recitativo, que não possui respiração ampla e melodia real. Não é por acaso, por exemplo, que Mussorgsky considerou a ópera The Marriage exclusivamente como um experimento, uch. trabalhar. Alguma compensação pode servir como instr. acompanhamento, complementa o wok. jogo e recria a emoção. o subtexto da fala, que não é capaz de transmitir totalmente o wok recitativo. consignacao. Uma relação semelhante wok. festas e acompanhamentos se distinguem pelas óperas maduras de R. Wagner (nascidas das palavras “melodia sem fim” nas partes vocais), canções de H. Wolf, etc. O outro extremo no campo da declamação é o livre desenvolvimento da melodia em uma composição vocal, ignorando as peculiaridades do fluxo de um texto verbal, sua acentuação, articulação e assim por diante. Essa abordagem da interpretação do texto na música é característica de alguns exemplos do italiano. óperas. A experiência histórica mostra que a arte mais convincente. os resultados são alcançados nos casos em que o compositor escolhe o caminho do “meio” – esforçando-se para se manter dentro da estrutura da pronúncia basicamente correta do texto, ao mesmo tempo em que cria uma melodia arredondada que contém as musas adequadas. generalização. Neste caso, a música sintética poética da imagem pode revelar-se muito mais rica do que no caso de uma simples reprodução das entonações da fala, uma vez que a música não só transmite o texto ao ouvinte, mas também revela os sentimentos e estados de espírito que naturalmente o acompanham. , que são poéticos. o texto é exibido apenas indiretamente e de forma limitada. grau. Uma igualdade semelhante das duas tendências mencionadas acima é característica de Nar. processo pl. países, para a música. clássicos, tanto estrangeiros (óperas de WA Mozart, oratórios de J. Haydn, canções de F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, etc.) quanto russos (óperas e romances de MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky e outros). Eles notam muito. A música do século 20 também contém exemplos de D. m., combinando uma reprodução sutil das características da fala e expressividade musical adequada. (óperas de C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich e outros).
2) O grau de fidelidade à reprodução da poética. texto, sua vontade natural expressará. pronúncias wok. ensaio. Desvios da pronúncia correta do texto no wok. música, assim chamada. os erros de recitação são mais frequentemente associados a acentos (métricos, dinâmicos, tonais) em sílabas átonas do texto. Eles surgem não apenas quando um compositor cria música, mas também ao traduzir orig. wok. prod. para outro idioma (ver tradução Equirhythmic).
3) O mesmo que melodeclamação.
Referências: Ogolevets AS, Palavra e música em gêneros vocais e dramáticos, M., 1960; sua própria, Mussorgsky's Vocal Dramaturgy, M., 1966; Asafiev BV, entonação da fala, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Música e palavra poética, parte 1, Rhythm, M., 1972.
