Sistema cromático |
sistema cromático – um sistema de doze passos, tonalidade estendida, – um sistema de harmonia tonal que permite, dentro de uma dada tonalidade, um acorde de qualquer estrutura em cada um dos doze passos da escala cromática.
Específico para X. com. são passos que não estão incluídos nos sistemas diatônico ou maior-menor (ver Diatônico, Maior-menor) e não são harmonias de subsistemas (desvios) neles; no exemplo estão marcados com notas pretas:
Exemplo de aplicação de harmonia de X. com:
SS Prokofiev. “Noivado em um Monastério” (“Duenna”), cena 1. (Acorde X. s. n II substitui funcionalmente DV aqui de acordo com o princípio da substituição do trítono.)
Harmonia X.s. tem grande brilho e brilho de som. Existem dois tipos básicos X. c. – com a preservação da base mono-modo (major cromático ou menor cromático; nas obras de SS Prokofiev) e com a sua rejeição (tonalidade cromática sem especificar o modo; por P. Hindemith). Os sistemas de ambos os tipos são usados tanto com o centro na forma de um consoner. consonância (veja o exemplo acima; também fuga em C do Ludus tonalis de Hindemith) e com dissonância. centro (tema principal da “Grande Dança Sagrada” de “A Sagração da Primavera” de IF Stravinsky; tema principal da 2ª parte da “Suíte Lírica” de Berg). Dep. manifestações de X. com. já encontrado na música do século XIX. (AP Borodin, cadência final de “Danças Polovtsianas” da ópera “Príncipe Igor”: HV-I), mas é mais típico da música tonal do século XX. (DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, TN Khrennikov, DB Kabalevsky, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpay, RS Ledenev, B Bartok, A. Schoenberg, A. Webern e outros).
Na ideia de ciência da música X. com. foi proposto por SI Taneev (1880, 1909) e BL Yavorsky (1908). O termo “tonalidade cromática” foi utilizado por Schoenberg (1911). Interpretação moderna X. s. dado por VM Belyaev (1930). Em detalhe a teoria de X. com. desenvolvido na década de 60. Século 20 (M. Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, etc.).
Referências: Taneev SI, Carta a PI Tchaikovsky datada de 6 de agosto de 1880, no livro: PI Tchaikovsky – SI Taneev, Cartas, (M.), 1951; seu próprio Contraponto móvel de escrita estrita, Leipzig, 1909, M., 1959; Yavorsky B., A estrutura do discurso musical, parte 1, M., 1908; Catuar GL, Curso teórico de harmonia, partes 1-2, M., 1924-1925; Belyaev VM, “Boris Godunov” de Mussorgsky. A experiência de análise temática e teórica, no livro: Mussorgsky, Artigos e pesquisas, vol. 1, M., 1930; Ogolevets AS, Introdução ao pensamento musical moderno, M.-L., 1946; Skorik MM, Prokofiev e Schoenberg, “SM”, 1962, nº 1; seu próprio, sistema Ladovaya S. Prokofiev, K., 1969; Slonimsky SM, Sinfonias de Prokofiev. Experiência de pesquisa, M.-L., 1964; Tiftikidi N., Sistema cromático, “Musicologia”, vol. 3, Alma-Ata, 1967; Tarakanov ME, Estilo das sinfonias de Prokofiev, M., 1968; Schoenberg A., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Mainz, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tradução russa – Kohoutek Ts., Técnica de composição em música do século 1976, M., XNUMX).
Yu. N. Kholopov
