Monotematismo |
do grego monos – uno, único e tema – qual é a base
O princípio da construção da música. trabalhos associados a uma interpretação especial de um tópico ou conjunto de tópicos. M. deve ser distinguido do conceito de “mono-escuridão”, que se refere às formas de não-cíclico. ordem (fuga, variações, formas simples de duas e três partes, rondo, etc.). M. surge da combinação de sonata-sinfonia. ciclo ou formas de uma parte derivadas dele com um tema. Tal tema é freqüentemente chamado de leitteme ou, usando um termo associado a formas operísticas e denotando um fenômeno relacionado a M., um leitmotiv.
As origens de M. estão na semelhança entoacional dos temas iniciais em diferentes partes do cíclico. prod. 17-18 séculos, por exemplo. Corelli, Mozart e outros:
A. Corelli. Trio sonata op. 2 nº 9.
A. Corelli. Trio Sonata op. 3 não 2.
A. Corelli. Trio Sonata op. 1 não 10.
WA Mozart. Sinfonia g-moll.
Mas no próprio sentido de M. foi usado pela primeira vez apenas por L. Beethoven na 5ª sinfonia, onde o tema inicial é executado de forma transformada ao longo de todo o ciclo:
O princípio de Beethoven formou a base de muitos compositores de épocas posteriores.
G. Berlioz na “Sinfonia Fantástica”, “Harold na Itália” e outras cíclicas. prod. dota o tema principal (leitmotif) com o conteúdo do programa. Na Sinfonia Fantástica (1830), este tema representa a imagem da amada do herói, acompanhando-o em diferentes momentos da sua vida. Na final, ela é exposta especialmente má. mudanças, desenhando o amado como um dos participantes do fantástico. coven de bruxas:
G. Berlioz. “Sinfonia Fantástica”, parte I.
Mesmo, parte IV.
Em Harold na Itália (1834), o tema principal personifica a imagem de Ch. o herói e é confiado à viola sempre solo, destacando-se no fundo das pinturas pictórico-programáticas.
Em vários M. é interpretado de forma diferente na produção. Lista F. O desejo pela personificação mais adequada na música é poético. enredos, o desenvolvimento de imagens to-rykh muitas vezes não atendeu às tradições. esquemas de construção musical. prod. formato grande, levou Liszt à ideia de construir todos os produtos de software. a partir de um mesmo tema, que sofreu transformações figurativas e se decompôs. forma correspondente a dec. etapas do desenvolvimento da trama.
Assim, por exemplo, no poema sinfônico “Prelúdios” (1848-54) um motivo curto de 3 sons, que abre a introdução, então, respectivamente, poética. programa forma a base de uma temática muito diferente e contrastante. entidades:
Lista F. Poema sinfônico “Prelúdios”. Introdução.
Festa principal.
Parte de conexão.
Festa lateral.
Desenvolvimento.
Episódio.
temática da unidade. fundações em tais casos garante a integridade da obra. Em conexão com a aplicação do princípio do monotematismo, List desenvolveu uma sinfonia característica sua. poemas um novo tipo de forma, na qual as características da sonata Allegro e da sonata-sinfonia foram combinadas. ciclo. Liszt aplicou o princípio de M. e em cíclico. composições de programa (sinfonia “Faust”, 1854; “Dante”, 1855-57), e em obras sem programa verbal (sonata em h-moll para piano, etc.). A técnica de transformação figurativa de Liszt usa a experiência adquirida anteriormente no campo da variação temática, incluindo variações livres românticas.
O tipo M. Lisztovsky em sua forma pura no tempo subseqüente recebeu apenas uso limitado, uma vez que a forma de realização é qualitativamente Sec. imagens com a ajuda de apenas um desenho rítmico, métrico, harmônico, textural e timbre diferente das mesmas curvas de entonação (alteração que levaria à perda da própria unidade temática) empobrece a composição. Ao mesmo tempo, em uma aplicação mais livre, em combinação com os princípios usuais das musas. desenvolvimento do leittematismo, monotematismo e o princípio da transformação figurativa associado a eles encontraram e são amplamente utilizados (a 4ª e 5ª sinfonias de Tchaikovsky, a sinfonia e várias obras de câmara de Taneyev, as sinfonias de Scriabin, Lyapunov, a 7ª e outras sinfonias de Shostakovich, de obras de compositores estrangeiros – sinfonia e quarteto de S. Frank, 3ª sinfonia de Saint-Saens, 9ª sinfonia de Dvorak, etc.).
VP Bobrovsky
