escola romana |
escola romana – nomear direções criativas que se desenvolveram em Roma nos séculos 16-17.
1) R. sh. em polifônico. wok. a música é criativa. escola, formada no 2º semestre. Século XVI liderado por Palestrina. Seus seguidores no início do século XVII foram JM e JB Nanino, F. e JF Anerio, F. Soriano. Para R. sh. característica é a predominância de gêneros espirituais (a cappella na apresentação polifônica) – missas, motetos. Os compositores romanos também escreveram madrigais. Polifônico o estilo da escola (o chamado estilo estrito) se distinguia por sua pureza, suave melódica. linhas, consonância, detecção harmônica. começou na polifonia. combinação de vozes. Recusando melódico. liberdade e expressividade enfatizada, a partir de cromatismos, ritmos complexos, harmônicos. rigidez, representantes de R. sh. produção criada. felizmente pacífico, contemplativo, majestoso, imbuído de emoções sublimes. Estes Op. atendeu às exigências das igrejas católicas durante a Contra-Reforma. Ao mesmo tempo, eles se preparavam, junto com outras correntes de con music. Século XVI, transição da polifonia para a harmonia. No futuro, R. sh. degenerou em uma direção acadêmica da igreja. coro. música a cappella e perdeu o sentido.
2) R. sh. in opera, uma das primeiras escolas de ópera da Itália, que surgiu nos anos 20 e 30. Século XVII Nele se delineavam duas linhas: uma magnífica ópera de estilo barroco (começando com a ópera A Corrente de Adônis de D. Mazzocchi, 17) e uma cómico-moralizante, próxima da commedia dell'arte (Deixe o Sofredor Esperançar de V. Mazzocchi e M. Marazzoli, na trama do Decameron de Boccaccio, 1626). O maior representante de R. sh. era um computador. S. Landi (melhor ópera – “St. Alexei”, 1639), em prod. to-rogo uniu até certo ponto ambas as tendências. As óperas de Lundy combinam verdadeiramente dramáticas, até mesmo trágicas. situações, cristo. moralização, fantasia e vida cotidiana. Uma mistura ainda mais bizarra de Cristo. moralidade e verossimilhança de gênero é característica das óperas cômicas romanas. modelo. Graças ao desenvolvimento de cenas de gênero (por exemplo, a cena da feira), novos elementos da música apareceram nessas performances. estilística – coloquial, com um pouco de apoio para o cravo, recitativos (recitativo secco), canções, coros de gênero. Simultaneamente, na ópera romana, o papel do começo áspero (a expressão das emoções dramáticas) aumentou. L. Vittori (ópera pastoral Galatea, 1632), M. Rossi (Erminia, 1639) também se destacaram entre os compositores. O desenvolvimento da ópera em Roma no século XVII ocorreu em um ambiente difícil e em grande parte dependia da personalidade de um ou outro papa: o t-ru operístico era patrocinado (Urban VIII Barberini, Clemente IX Rospigliosi), ou era perseguido (papas Inocêncio X e Inocêncio XII). Os edifícios da vala em T foram construídos ou destruídos. Tradições R. sh. então mudou-se parcialmente para Veneza e aqui se desenvolveu em outras sociedades. condições.
Referências: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Estudos sobre a História da Ópera Italiana no XVII. Century, Vol 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siècle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire... fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, A participação da Comedia dell'Arte na história da origem e desenvolvimento dos quadrinhos ópera, Colônia, 1970 (Diss.).
T. H. Solovieva
