Giuseppe Di Stéfano |
Giuseppe Di Stéfano
Leoncavallo. “Pagliacos”. “Vesti la giubba” (Giuseppe Di Stefano)
Di Stefano pertence a uma notável galáxia de cantores que surgiram no pós-guerra e se tornaram o orgulho da arte vocal italiana. VV Timokhin observa: “As imagens de Edgar (“Lucia di Lammermoor” de Donizetti), Arthur e Elvino (“The Puritani” e “La Sonnambula” de Bellini) criadas por Di Stefano lhe renderam fama mundial. Aqui o cantor aparece totalmente armado com sua habilidade: seu legato incrivelmente melodioso e suave, fraseado escultural expressivo e cantilena, cheio de sentimento apaixonado, cantado com um som “escuro”, extraordinariamente rico, denso e aveludado.
Muitos historiadores da arte vocal encontram Di Stefano como vocalista, por exemplo no papel de Edgar, um digno herdeiro do grande tenor do século passado, Giovanni Battista Rubini, que criou uma imagem inesquecível da amada de Lúcia na ópera de Donizetti.
Um dos críticos em uma revisão da gravação de “Lucia” (com Callas e Di Stefano) escreveu diretamente que, embora o nome do melhor intérprete do papel de Edgar no século passado esteja agora cercado de fama lendária, é de alguma forma difícil imaginar que ele poderia produzir mais para a impressão dos ouvintes do que Di Stefano nesta entrada. Não podemos deixar de concordar com a opinião do crítico: Edgar – Di Stefano é, de fato, uma das páginas mais marcantes da arte vocal de nossos dias. Talvez, se o artista deixasse apenas este disco, mesmo assim seu nome estaria entre os maiores cantores de nosso tempo.
Giuseppe Di Stefano nasceu em Catania em 24 de julho de 1921 em uma família de militares. O menino também iria originalmente se tornar um oficial, naquela época não havia sinais de sua carreira operística.
Somente em Milão, onde estudou no seminário, um de seus companheiros, grande amante da arte vocal, insistiu para que Giuseppe procurasse conselhos de professores experientes. Por recomendação deles, o jovem, saindo do seminário, começou a estudar canto. Os pais apoiaram o filho e até se mudaram para Milão.
Di Stefano estava estudando com Luigi Montesanto quando a Segunda Guerra Mundial começou. Ele foi convocado para o exército, mas não chegou à linha de frente. Foi socorrido por um dos oficiais, que gostou muito da voz do jovem soldado. E no outono de 1943, quando parte de Di Stefano iria para a Alemanha, ele fugiu para a Suíça. Aqui o cantor deu os seus primeiros concertos, cujo programa incluía árias de óperas populares e canções italianas.
Após o fim da guerra, voltando para sua terra natal, continuou seus estudos em Montesanto. Em abril de 1946, 1947, Giuseppe fez sua estreia como de Grieux na ópera Manon de Massenet no Teatro Municipal de Reggio Emilia. No final do ano, o artista se apresenta na Suíça, e em XNUMX de março se apresenta pela primeira vez no palco do lendário La Scala.
No outono de 1947, Di Stefano foi testado pelo diretor da New York Metropolitan Opera, Edward Johnson, que estava de férias na Itália. Desde as primeiras frases cantadas pela cantora, o diretor percebeu que diante dele estava um tenor lírico, que há muito não existia. “Ele deveria cantar no Met, e certamente na mesma temporada!” Johnson decidiu.
Em fevereiro de 1948, Di Stefano estreou no Metropolitan Opera como o duque em Rigoletto e tornou-se o solista deste teatro. A arte da cantora foi notada não só pelo público, mas também pelos críticos musicais.
Por cinco temporadas consecutivas, Di Stefano cantou em Nova York, principalmente partes líricas como Nemorino (“Love Potion”), de Grieux (“Manon” Massenet), Alfreda (“La Traviata”), Wilhelm (“Mignon” Thomas), Rinuccio (“Gianni Schicchi” de Puccini).
A famosa cantora Toti Dal Monte lembrou que não pôde deixar de chorar ao ouvir Di Stefano no palco do La Scala em Mignon – a performance do artista foi tão comovente e espiritual.
Como solista do Metropolitan, a cantora se apresentou em países da América Central e do Sul – com sucesso total. Apenas um fato: no teatro do Rio de Janeiro, pela primeira vez em muitos anos, foi violada a regra que proibia bis durante a apresentação.
A partir da temporada 1952/53, Di Stefano volta a cantar no La Scala, onde interpreta brilhantemente os papéis de Rudolph e Enzo (La Gioconda de Ponchielli). Na temporada 1954/55, interpretou seis partes de tenor central, que na época refletiam melhor suas capacidades e a natureza de suas pesquisas de repertório: Alvaro, Turiddu, Nemorino, José, Rudolf e Alfred.
“Nas óperas de Verdi e compositores veristas”, escreve VV Timokhin, – Di Stefano aparece diante do público como um cantor de temperamento brilhante, sentindo vividamente e transmitindo com maestria todos os altos e baixos do drama lírico Verdi-Verist, cativando com uma rica , som maciço e livremente “flutuante”, uma variedade sutil de tons dinâmicos, clímax poderosos e “explosões” de emoções, cores de timbre de riqueza. O cantor é famoso por suas frases de "escultura" notavelmente expressivas, linhas vocais nas óperas de Verdi e veristas, seja lava aquecida pelo calor da paixão ou um sopro leve e doce da brisa. Mesmo em trechos de ópera amplamente populares como, por exemplo, “Cena no navio” (“Manon Lescaut” de Puccini), as árias de Calaf (“Turandot”), o dueto final com Mimi de “La Boheme”, “Farewell to Mother ” (“Country honor”), árias de Cavaradossi do primeiro e terceiro atos de “Tosca”, o artista atinge um incrível frescor e emoção “primordial”, abertura de emoções.
Desde meados dos anos 50, as turnês de sucesso de Di Stefano pelas cidades da Europa e dos EUA continuaram. Em 1955, no palco da Ópera da Cidade de Berlim Ocidental, participou da produção da ópera Lucia di Lammermoor de Donizetti. Desde 1954, a cantora se apresenta regularmente há seis anos no Chicago Lyric Theatre.
Na temporada 1955/56, Di Stefano voltou aos palcos do Metropolitan Opera, onde cantou em Carmen, Rigoletto e Tosca. A cantora costuma se apresentar no palco da Ópera de Roma.
No esforço de ampliar seu leque criativo, o cantor acrescenta o papel de tenor dramático às partes líricas. Na abertura da temporada 1956/57 no La Scala, Di Stefano cantou Radamès em Aida, e na temporada seguinte em Un ballo in maschera cantou o papel de Richard.
E nos papéis do plano dramático, a artista fez grande sucesso de público. Na ópera “Carmen” no final dos anos 50, Di Stefano esperava um verdadeiro triunfo no palco da Ópera Estatal de Viena. Um dos críticos até escreveu: parece-lhe incrível como Carmen pôde rejeitar um José tão ardente, gentil, ardente e comovente.
Por mais de uma década, Di Stefano cantou regularmente na Ópera Estatal de Viena. Por exemplo, só em 1964 cantou aqui em sete óperas: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata e Love Potion.
Em janeiro de 1965, dez anos depois, Di Stefano cantou novamente no Metropolitan Opera. Tendo desempenhado o papel de Hoffmann nos Contos de Hoffmann de Offenbach, ele não conseguiu mais superar as dificuldades dessa parte.
Uma continuação seguiu no mesmo ano no Teatro Colón em Buenos Aires. Di Stefano se apresentou apenas em Tosca, e as apresentações de Un ballo in maschera tiveram que ser canceladas. E embora, como escreveram os críticos, em alguns episódios a voz do cantor soasse excelente, e seu pianíssimo mágico no dueto de Mario e Tosca do terceiro ato despertasse completamente o deleite dos ouvintes, ficou claro que os melhores anos do cantor ficaram para trás .
Na Exposição Mundial de Montreal “EXPO-67” ocorreu uma série de apresentações de “Land of Smiles” de Lehár com a participação de Di Stefano. O apelo do artista à opereta foi bem-sucedido. O cantor lidou com sua parte com facilidade e naturalidade. Em novembro de 1967, na mesma opereta, ele se apresentou no palco do Vienna Theatre an der Wien. Em maio de 1971, Di Stefano cantou o papel de Orfeu na opereta de Offenbach, Orfeu no Inferno, no palco da Ópera de Roma.
O artista, no entanto, voltou ao palco da ópera. No início de 1970, ele desempenhou o papel de Loris em Fedora no Liceu de Barcelona e Rudolf em La bohème no Teatro Nacional de Munique.
Uma das últimas atuações de Di Stefano ocorreu na temporada 1970/71 no La Scala. O famoso tenor cantou o papel de Rudolf. A voz do cantor, segundo os críticos, soava bastante uniforme em toda a extensão, suave e comovente, mas às vezes ele perdia o controle da voz e parecia muito cansado no último ato.
Ele fez sua estreia em 1946 (Reggio nel Emilia, parte de De Grieux em Manon de Massenet). Desde 1947 no La Scala. Em 1948-65 ele cantou no Metropolitan Opera (estreia como Duke). Em 1950, no festival Arena di Verona, interpretou o papel de Nadir em The Pearl Seekers, de Bizet. Em 1954 ele se apresentou no palco da Grand Opera como Faust. Cantou no Festival de Edimburgo (1957) o papel de Nemorino (Donizetti's Love Potion). Em Covent Garden em 1961 Cavaradossi. A parceira frequente de Di Stefano no palco e nas gravações era Maria Callas. Com ela empreendeu uma grande turnê de concertos em 1973. Di Stefano é um cantor de destaque da segunda metade do século XNUMX. Seu extenso repertório incluía as partes de Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radamés, Richard em Un ballo in maschera, Lensky e outros. Entre as gravações da cantora, destaca-se todo um ciclo de óperas gravadas na EMI junto com Callas: Bellini's Puritani (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), “ Troubadour” (Manrico) e outros. Ele atuou em filmes.
E. Tsodokov
